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浅谈广彩瓷器的特点及发展史
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康熙在1684年，解除海禁以后，外国商船逐渐增多，外国人喜爱中国瓷器于是大批的外商在广州汀货或来样加工，因为当时清政府规定外国商船只能停靠广州码头，所以促进了广彩瓷器的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期，是广彩的初创阶段。画师、材料、素瓷都来自景德镇，依景德镇彩瓷纹样或来样加工，早期广彩的特色不太明显，国内流传下来的实物很少。
清中期的广彩瓶 乾隆、嘉庆、道光时期，广彩瓷已形成自己的风格，采用大量描金，洋红、茄紫色、粉绿等，使广彩瓷多姿多彩。画面上除参考传统绘画以外，仿造西洋画法或按来样加工已成为广彩特有的制作风格。光绪时期，广彩达到了成熟阶段，它既吸收了传统工艺，亦吸收欧美的艺术精华，形成了自己的风格。其特点是绚丽多彩、金碧辉煌、繁而不乱。颜料从初期的几种增加到十几种，所以早期的广彩很少描金。 清中期广彩山水人物图 乾隆广彩人物图 民国时期，广彩瓷器由于文人和画家的参与，使之创新并出现一批新彩绘组织，有广东博物商会、羊城、芳村、化观瓷画室等铭款。岭南画派的创始人知名画家高奇峰、潘冷残、高剑父、陈树人等创办的广东博物商会，继续出口瓷的创烧 附件 
广彩壶)
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“哥德堡号”来到申城，掀起了收藏界对于外销瓷器的关注。当年“哥德堡号”带回的瓷器中，除了一部分是江西景德镇的成品之外，另外一大部分就是广州彩瓷（简称“广彩”）。作为中国最著名的出口瓷器，广彩在世界上享有很高的知名度。然而，“墙内开花 墙外香”，广彩在国内收藏投资市场上却价格不高。广彩壶更是其中的“冷门”板块。 广彩，是利用各种颜色和金边在白瓷器上进行勾、描、填，产生金碧辉煌的效果。广彩出现于明末清初的广州，发展至今有300多年历史，是中国的重要彩瓷品种之一，也是著名的外销瓷。广彩茶具是广彩瓷中的主要品种，在早年的一份海关报告中就提到，广彩瓷之茶具，人颇乐用，驾乎日本产之上。而在茶具中，茶壶无疑是主要的品种，而这与其在拍卖市场上的表现却大相径庭。 从目前内陆的拍卖市场来看，成交价最高的一只广彩壶，是2005年广州艺术品拍卖行推出的广彩开光人物纹茶壶，成交价也只有30800元。其构图花饰严谨.闪烁有光，人物古雅有致，加上施金加彩，宛如千丝万缕的金丝彩线交织于锦缎之上，显示出金碧辉煌，雍容华贵的气派。同年上海华星的秋拍上，也有一只清代广彩开光人物花卉纹高盖壶付拍，最终的成交价为11000元，而这也是内陆为数不多的成交价在万元以上的广彩壶。 广彩壶之所以很难拍出高价，有许多原因，除了地域上的因素之外，最为重要的一个原因就是市场上真正的精品还是非常少见。广彩瓷器多喜欢用“开光”来装饰，这样可以突出主题，衬托环境，使画面主次分明。清代开光纹饰种类繁多，各个时期有不同的特点，乾隆时期，开光细腻流畅。从目前的情况来看，广彩壶大多出现在小拍上，这也提供给投资者大量的“捡漏”机会。 广彩外销瓷
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清朝时广彩多为外销瓷，
国内留存少其价格长期被低估,数百年来广彩流传于世的外销瓷不少,但鲜有历史文字记载,在海外却备受国外收藏者的追捧,在欧洲大型博物馆和皇宫里几乎都能看到藏品,有行家认为随着人们对广彩认识的加深,其价值空间会不断加大.如今外销瓷的投资潜力已逐渐显现.现在收藏精品外销瓷日后定会得到丰厚的回报.
附件
19世纪末光绪红楼梦人物故事花瓶。
有300年之久的广彩瓷是以产地名来称呼的制品，不是对其彩料的指称。借景德镇及各种外来之胎，在广州绘画上彩，再低温烧造。它在继承中国传统彩绘艺术的基础上，再吸收西洋画的技法，在用色料上，采用民间艺术的图案纹样及各国的图案纹样。大红大紫、五光十色、艳彩四射，就是广彩瓷的缩影。
上世纪90年代中期前，国内的收藏家们一度轻视广彩瓷的收藏，一方面认为广彩瓷是在外销基础上发展起来的，大多以国外画法表现洋人的生活情趣及外国的风土人情，色彩绚丽，画面线条繁复，无奇不有，与中国古瓷淡雅飘逸的风格不一样；另一方面认为它是地方瓷，经济价值小。在国内尤，其是粤之外地方，广彩瓷的收藏者寥寥无几，个别收藏家根本不认识广彩瓷。直到上世纪90年代中后期，广彩瓷收藏之风得以兴起，2006年初，有外省的收藏家来找我带路找广彩瓷。 广彩瓷300年的时间，我认为大体可分为3个阶段，第一阶段为18世纪清代前期，即行家所说的“清三代”；第二阶段为19世纪“清三代”后至光绪年间；第三阶段为民国时期。18世纪的广彩瓷用金彩并不多，大面积使用金彩是19世纪中后期，迎合了欧美社会广泛流行金色的装饰风，所以行家们说“看金水知新旧”。19世纪前，金彩带红，19世纪后带黄，原因是19世纪前广彩瓷的色料多用矿物原料，而19世纪后则多为化工产品，前者彩料施得厚的发色不够理想，色彩较为沉暗，金彩也不够亮，在色彩的调配和运用中，比较多使用复色，更好地表现出层次与和谐，后者多使用原色，以红、绿、金色为主，金光夺目，色彩鲜艳，但彩料偏薄，有变色和脱落现象。 有青花色料的大多数是19世纪前的，因为在来胎时已经上了青花纹饰，到广州后再上彩。广州知名收藏家邹永生介绍说，要区分真广彩和仿制品，一个根据是观察“蛤蜊光”。含铅的釉上彩瓷，低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀，会在瓷器表面产生一种彩色膜状物。随着“瓷龄”增加，这种彩色膜状物会慢慢地增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的彩光，故人们称为“蛤蜊光”。真的“蛤蜊光”紧紧围绕在彩的周围，为细小、均匀的光圈，彩浓厚的地方“蛤蜊光”比较明显，彩薄的地方“蛤蜊光”比较淡；假的“蛤蜊光圈”比较粗大，呈片状，不自然，深厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈一样明显，没有真的那么自然。 现在造假者已会用各种方法制造“蛤蜊光”，要判断是否真广彩瓷还应结合其标型、颜色、胎质的致密度、颜料等各方面进行鉴别才透彻。 附件
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