青花瓷
正德青花瓷，从色泽上说，有好几种不同类型。早期用平等青，与成化、弘治青花有相同之处。大部份呈
现浅淡灰蓝色调，虽然不浓郁，但较稳定匀净；也有青花晕散，纹饰模糊的；薄胎白釉而青色淡雅如成化
风格的，已比较少见；还有一类是色调深沉而不减鲜艳的青花器，即典型的正德青花瓷，其胎骨厚重，青
花以浓中带灰的色泽为主。新采用了瑞州（今江西高安县）“石子青”料，与此前的青花发色有不同。到
晚期又新用产自云南境外的“回青料”，开始烧造大器。
胎质：胎质不如成化和弘治瓷，胎体渐渐厚笨。
釉面：白釉多青中闪灰，釉面光亮。釉质肥厚，不够细润，釉内多有气泡。器物口沿釉较厚，器底釉较薄
，可见旋坯痕。
器型：大器增多，造型浑厚凝重，衔接痕多见，腹部多留有明显的接痕。琢器多连以托座，圆器口沿较薄
。器型多见瓶、祭器、花盆、洗等器。插屏、花觚、磨盘式香盒、石榴形小罐、八方罐、七孔出戟圆腹高
足瓶、笔架、绣墩是新出器物，并生产外销瓷器中的军持。器型中最有时代特点的是“正德碗”，其特征
是口微外撇，从口沿至足渐收敛，碗壁弧度大而深，圈足。又名“宫碗”。
青花发色：有诸种色调。前期除使用发色浅淡、稳定匀净的平等青以外，还使用了“石子青”青料。这种
“石子青”，又名“无名子”，产在江西瑞州（正德十年《瑞州府志》记载：“上高县天则冈有无名子，
景德镇用于绘画瓷器。”）其色泽浓中带灰，还有发黑灰色的，还有的带铁锈斑。文献称其色古箐。正德
中晚期使用产自国外的“回青”料。回青料，也称佛头青，关于它的来源，《事物绀珠》说是：“正德间
有大当镇云南，得外国‘回青’。”《天工开物》说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。”《陶录》
云：“正德中，有大当镇云南，得外国回青，价倍黄金。知其可烧窑器，命用之。其色古箐，故正窑青花
多有佳品。所谓加青，即穆罕默德蓝也。”“回青”单一使用效果不好，它要掺用石青（又名石子青）才
能达到较好的效果。
正德中晚期青花使用回青后，出现与嘉靖时相似的那类淡紫色和鲜艳浓郁的深紫色。绘画风格从明中期淡
雅飘逸向明晚期粗犷豪迈写意方向演变发展。
发色鲜艳浓重，蓝色浓翠而泛以紫色调。有的青花瓷器因釉面气泡密集，青花晕散，“混青”现象严重。
纹饰：因受伊斯兰教和道教的影响，纹饰中多用“回文”和“吉祥”图案，如八宝、八仙、暗八仙、真武
大帝，波斯文字、八思巴文书等。以花捧字、阿拉伯文字、山石花鸟成为流行题材。还采用穿花龙、螭龙
和翼龙纹饰，双勾石榴、婴戏以及纤细工整的连续图案。人物故事题材广泛，常见的有高士图、松下老人
、携琴访友图等。装饰手法为一笔点画和勾勒平涂兼而有之。中后期采用石子青料，纹饰发灰，仍采用双
钩填色，多有在平涂之后又晕染的。用呈色浓艳的青花料（回青与石子青调和的料）画的纹饰，往往仿宣
德瓷的画意。所绘婴戏图，孩子脑袋很大，神态活泼天真。
底足：有的器物又出现与明初瓷相似的现象：乳钉状突出，有窑红、粘砂。碗盘圈足稍高，直立或外撇，
盘中心塌底。
款识：官窑器有楷书“大明正德年制”、“正德年制”款，有的加双圈，书写的部位大多在器底，某些琢
器的上半部器身。正德的“德”与宣德的“德”字一样，“心”字上没有一横。
断代提示：
成化、弘治时期除淡雅的颜色外，还有发灰黑色的器物，有甚带褐色铁锈斑。到了正德，这种现象更是日
趋增多。特别是后期，在色泽上和成化、弘治瓷有很大的不同：在青花钴料上，开始使用瑞州产的“石子
青”和产自西亚的“回青”，青花发色为蓝中泛紫；在器物的造型上，一反成化、弘治以盘、碗为主的单
调，器物品种变得多样，而且大型器物增多；器物制作上，正德瓷多数是胎骨厚重、釉色闪青，较之成化
、弘治有明显差别。
注意：正德青花瓷器中那类青花呈色灰黑并有晕散，纹饰模糊的器物，勿看作元及明初青花，须仔细观察
。还有一类是色调深沉而不减鲜艳的青花器。如正德青花中的鸡心婴戏碗，呈色翠青，有“混青”现象，
与明嘉靖青花中的鸡心婴戏碗呈色相同，应都是不熟练使用回青的缘故。
素三彩
正德素三彩，是明瓷中的佳品。正德窑素三彩上承成化、弘治，下启嘉靖、万历，转变了前朝纤细、精致
的风格。
这时的素三彩不用红色装饰，而以绿、黄、紫、蓝等色为主。其制作方式一般有两种：一种是在瓷坯上刻
画出图案，高温素烧后施釉色，然后剔出图案部分，再填入所需色彩，低温第二次烧成。另一种是在高温
素烧后的素瓷坯上直接用色彩涂描，然后低温烧成。
纹饰为海水蟾纹，洗为典型器。
嘉靖时期
这一时期，由于外贸的发展，瓷器作为主要外销产品大量销往国外市场，从而刺激和促进了瓷器品种和花
色的迅速创新，尤其是五彩瓷器，开创了一代彩瓷制作的新局面。
青花
青花
以使用回青料为标志的嘉靖青花，是明代青花瓷器史上的又一个突出的阶段。在明清之际得到较高的评价
：嘉（靖）青幽清。
胎质：官窑器大件器物胎质不及前代，质地坚致但胎体有细小空隙，制作亦有些粗糙。小件器物的胎薄体
轻，质地紧硬致密，制作相当精细。
釉色：釉面光亮，呈青白、黄白或灰白色，胎釉为明代瓷釉中最厚，称为“亮青釉”。器物口部多涂酱黄
釉。大件器釉面不够平整。
青花发色：以回青和石子青配合使用。典型的嘉靖青花，其色泽一反成化的浅淡和正德稍浓而带灰的色调
，呈现一种蓝中微泛红紫的浓重、鲜艳的、类似宝石蓝般的色调。这是由于回青料含铁量低，所绘纹饰没
有黑色斑点；又由于含锰量高，纹饰浓艳泛紫的缘故。非典型的嘉靖青花，色泽是随着配料及烧成温度的
不同而呈现不同的色泽：“回青淳，则色散而不收；石青多，则色沉而不亮。每两加一钱，谓之上青；四
六分加，谓之中青；十分之一，谓之混水……中青用以设色，则笔路分明；上青用以混水，则颜色清凉；
真青混在坯上，如灰色；石青多，则黑。”（《江西大志》）嘉靖青花呈色浓重鲜艳。浓处呈深紫色，往
往图案轮廓的笔道和后加盖的青色，润化为一体。构成了鲜明的时代 特色。其呈色可分为三种：
1初期青花颜色深沉发灰。呈黑蓝色调，图纹有晕散效果，类似正德晚期青花，为钴料中回青配方比例过
高或者窑火温度过高的缘故。
2中期青花颜色浅淡发蓝，并且有精细之作。
3晚期青花色调颜色鲜艳，发红发紫，亦称“青金蓝”，颇像产于阿富汗之青金石色泽。为嘉靖时青花典
型上品，这是回青料配以石子青料恰倒好处而产生的效果。朱琰在清乾隆三十九年（１７７４A·D·）刊
行的《陶说》里便提到：“嘉靖尚浓，回青之色幽菁可爱。”
器型：造型丰富多样，大器趋多。常见有葫芦瓶、盖盒、高足碗、三足炉以及鱼缸、花盆，还有各种宗教
供器。仅文具就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、印盒、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）等。罐、壶、瓶
之类的大件琢器腹部接痕处明显，有二节、三节甚或四节相接的。器物造型厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之
，开始趋向多样化。盛行方形器、棱形器，常将各类器物做成四方、六方、八方斗形和天圆地方形状等。
还有仿古铜器造型的瓷制品。
纹饰：官窑纹饰题材多样，多见加官图、读书图、百子婴戏图以及八仙、云鹤等，道教色彩的图案较流行
。如八宝、八仙、暗八仙（指八仙的持物：汉—扇子、张—鱼鼓、韩—花篮、铁—葫芦、曹—阴阳板、吕
—宝剑、蓝—横笛、何—笊篱）、八卦、如意、老子讲经、灵芝捧八卦、缠枝莲托八宝、云鹤等，都是常
见题材。龙纹开始出现正面龙、螭虎龙等。瑞兽麒麟、鱼藻图、松鹿寿星、团寿字、神仙故事、人物故事
图案也多见。装饰手法是以勾勒平涂为主，佳品填色精细，纹样清晰。粗者画风趋向草率。纹饰图案中，
“壬”字形云纹多见；寿星的脑门很大很高，像冬瓜；小孩的后脑勺很大，穿长袍大褂，俗称“大头娃娃
”。
底足：官窑器底足齐整。盘、碗圈足内收，塌底。民窑器底部大多处理粗糙，有跳刀痕和沾砂现象。
款识：嘉靖初年官窑款字风格近似正德，字体规整。有“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年
制”等几种，有两行六字、有十字形排四字，还有六字一行横排于器物口沿下，更多的则在器底双圈或双
框内写六字款，有的砂底器只在写款的部位罩釉。款识中的 “靖”字的偏旁“立”字一般都写在“青”
字的上中部。
断代提示：
由于嘉靖青花中铁与钴的比值是所有国外及国内钴料中最低的一种，而它的锰和钴的比值，虽比宣德以前
的进口苏麻离青料为高，但也比一般国产料为低，所以，它既没有永乐、宣德及元代青花那种黑铁斑（从
嘉靖青花纹饰观察，其青花色中还是有一些细小黑斑），也不产生正德时单用石子青那种黑灰色调，而又
比成化时所用的平等青要显得浓艳。
辨伪
嘉靖青花，以清康熙、雍正朝所仿最多。康熙时仿品胎体厚重，釉面呈淡亮青色，青花的色调为翠毛蓝色
，纹饰比较纤巧；其款识字体色调灰蓝，颇为相像。民国时所仿伪的器底有明显旋纹，青花色调灰暗，有
漂浮感。
