无限风光?傅抱石国画

                                           无限风光 傅抱石国画

江山娇媚北国芳，泼墨氤氲何岳长。抱石笔下浑三界，处处明心照佛光！转载。博友共赏之。谢谢景湘的天空朋友！

原文地址：无限风光 傅抱石国画作者：丝竹东山

 1943年作  东坡诗意图

 1944年作  蜀中纪行

 1945年作  江干秋游图

 1945年作  太白诗意图

 1946年作  秋林漫步

 1952年作  山水

 1956年作  清荫雅集图

 1957年作  风雨归舟

 1960年作  西陵峡

 傅抱石、关山月  1960年作  策马观山

 傅抱石、关山月  1961年作  松下高士

 1962年作  草堂图

 1963年作山水

 1963年作  蜀江图

 1963年作  西陵峡  题识：神女应无恙 当惊世界殊

 1964年作  千山云起

 1964年作  无限风光在险峰

 1965年作  满身苍翠惊高风

 1965年作  消暑佳处

 1965年作  游山图

 访石图

 山水

 石涛苦吟图

 蜀江图

 西陵峡

 峡江帆影

 峡江帆影图

 峡江帆影图

 远望

 云山图

 

 

    一代大师傅抱石，其作品吸收了水彩画和日本画的优长，气势恢宏、潇洒灵秀。人物画注重神态心境的刻画，山水画则综合了中国山水的皴法，创造出浑茫大气的“抱石皴”，宜于表现风雨阴晦、苍茫迷离的景象。
    “抱石皴”，即“散锋笔法”，是中国传统画笔法自南宋李唐创“卧笔侧锋”之法后第二次重要突破。傅抱石不仅用笔尖笔腹作画，还在运笔时加大力度利用笔根及散开的笔锋横挥竖扫、信笔挥毫，把毛笔的性能和潜力发挥到极致；其破笔乱皴之画初看似粗头乱服，不守规矩，然而线条在痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法，整体风格和谐统一。其皴法中，既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法，又都有所变化，从而创造出一种集传统经典于一体的新皴法。