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分类： 广彩瓷器 | 修改 | 删除 | 2011-11-02 06:34:50
广彩瓷与广东珐琅
作者：陈玲玲 来源：《广彩—远去的美丽》 浏览数：379
有观点认为，广彩瓷是因广东珐琅而产生，这种观点多不为广彩从业者所接受。珐琅器原是彩石镶嵌装饰工艺发展演变的结果，源出自外国。珐琅料和陶瓷器上的釉一样都是玻化物质。金属胎珐琅制品分有五类：掐丝珐琅、錾胎珐琅、锤胎珐琅、画珐琅和透明珐琅。这里所说的“广东珐琅”通常是指铜胎画珐琅器(烧蓝、烧青)。这种制品是在17世纪晚期，即康熙朝弛海禁以后从海路经广州传入我国并贡进内廷的。由于受到朝野上下的喜爱，于是广州和北京内廷造办处珐琅作都开始进行试烧这种工艺品，经过大约10年的时间终于试烧成功。有清一代，广州都是我国重要的金属胎珐琅器生产中心，在产品的质量、数量和花色品种方面，一直位居前列。乾隆年问，虽然扬州和苏州也成为重要的生产基地，但是远不及广州和北京。广州得天独厚的条件造就了珐琅器生产的繁荣和一大批能工巧匠，因此还成为北京内廷珐琅作工匠的主要来源地。
从所了解的情况来看，广东开始烧制珐琅器的时间会比广彩瓷早些。关于珐琅器(包括金属胎和瓷胎)的不少问题，我们都能够在国家正式文档里找到答案。广彩瓷可就没有得到这样的关顾，因此我们无法确切认识它的原始状况。但有一点是很清楚的，那就是广彩瓷是因外销市场的需要而产生并发展起来的，它不是因广东珐琅而产生。它们处在同一地域、同一个历史时代中相互间应会有影响，也会表现出共同的时代精神，所使用的色料也有相同或近类之处。广彩鹿石纹小碟和广东珐琅器就似无二致，广彩瓷可归为画珐琅瓷一类，它们应该是两条基本平行的发展线路。二者不同之处比较显著的大体上有这样三点：l、在绘画装饰纹样方面，广东珐琅上画的多为西洋人物形象，广彩瓷上绘画的多为中国或“中国风”人物。2、产品烧制条件不同，广东珐琅要多次“点蓝”，多次焙烧，多次冷却，火温在500℃一900℃之间，每次约需三、四分钟。广彩瓷使用炭炉一次烘彩时，大约需要6—8个钟头，炉温在700℃一800℃的之间。3、在销售对象方面，广东珐琅是主要面向国内市场，广彩瓷则是为外销而制，虽都为满足新奇好异的心理，但对象有所不同。
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