 作品名称: 李可染 戊辰（1988年）作 水边人家 立轴 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 84.2×52.6cm 其他介绍: 李可染说：山水画最难解决的是层次。还讲到他用积墨法“在墨中求层次，表现山川浑然之气”。在解决画面的层次问题上，有两个关键：一是必须掌握好中间调子；二是要解决好画面的黑白关系。画面的黑白关系也就是暗部与亮部的关系、实与虚的关系。这幅作品整个画面的开合，其中包含着虚实、黑白关系的处理。黑白关系的成功处理，是李家山水的一个重要特点，他的学生多能运用得很好，但也有的节奏过强，缺少迂回婉转的韵致。相比之下，可染师的作品在黑白关系上的处理更微妙，更富有弹性，在深厚之中，令人感到一种氤氲之气在回环周流，它以一种诗意的氛围诱导观众进入绘画的境界之中。仔细分析画面，可以看到，中间调子在画面黑白、虚实关系上起了很好的联系和呼应、调节作用。 —万青力《李可染的世界》 
材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 68×43cm  作品尺寸: 68×55cm 其他介绍: 备注：参见《近现代书画家款印综汇》186页。  材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 76×53cm 其他介绍: （1907-1989）江苏徐州人。擅中国画，美术教育。拜齐白石、黄宾虹为师。中国美协副主席等。 （日本回流）  材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 69×46cm 其他介绍: 漓江山水千奇百怪，都似为李可染而设，李可染画独僻奇境，亦似为漓江而生。在李可染的山水画中，漓江题材是他画得最好的一种。1973年是李可染创作的旺盛之年，力作迭出。此幅作品以构图相对简洁，“两岸青山相对出”，一行帆船错落地驶於天光云影之上。作者采用传统构图方法，高置作画人的角度，故能充分写出江水的曲折——越过山岭的目光可见轻舟帆影，这也使画面因江光的白色而多了一些深厚沉实中的明丽。不厌反复，黑墨层层皴染的山所表现出的逆光是“李家山水”的标识，积墨的厚重又使其山别具拔山扛鼎之力，具有拔山扛鼎之力的山又强烈地对比着明丽的水。此作对“李家山水”的特点作了代表性的阐说。  作品名称: 李可染 一九七九年作 井冈山图 镜心 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 60.5×44.5cm  作品名称: 李可染 巫峡帆影 镜心 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 68×44.5cm 其他介绍: 《巫峡帆影》是可染先生画赠王力的精心之作。王力（1921-1996）， 60年代初李可染超越了对景写生的阶段，进入了“以意为之”的造景阶段。画中的景象集中在“巴蜀”、“黄山”、“桂林”这些画家心中向往、热爱的山川。把以往写生的画稿，进行剪裁、取舍、移位元、组合，化为理想的画面，更富意境之美和笔墨情趣而不单纯是素描，是这一阶段李可染画风的特点。此幅《巫峡帆影》虽无年款，但从画中可见六十年代的风貌，与1962年的《山静泉声喧》（见《李可染的世界》134-135页）和1965年的《巫山云图》（见《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第77页）相比对，不难看出《巫峡帆影》也应是此时期的作品。  作品名称: 李可染 秋山一瞥 立轴 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 53×44.3cm  作品名称: 李可染 1957年作 德国森林古堡 镜心 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 44.7×34.6cm  作品名称: 李可染 1980年作 雨后观山 立轴 材质形制: 设色纸本 作品尺寸: 80×48.5cm 其他介绍: 国画家画雨景，模糊中爽朗，很结实。明暗交界，明者愈明，暗者愈暗。 —李可染 引自《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第221页 |
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