我国是一个诗的国度，自古以来，不少文人墨客都喜欢以数字入诗，成为流芳千古的佳作。
唐朝杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗中“千里”并非确数，而是泛指广袤的江南如火如荼的春色。
宋朝理学家邵康节的一首小诗：“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”作为一首启蒙诗流传甚广，诗中顺次嵌入十个数字，朗朗上口，易记易传，故经久不衰。
传说乾隆游杭州，礼部侍郎沈德潜随驾侍从。时值隆冬，大雪纷飞。乾隆诗兴大发，信口吟道：“一片一片又一片，三片四片五六片，七片八片九十片，”这三句诗平淡无奇，数数般地把数字由小到大顺序排列，除了可使人想到雪花纷纷扬扬的情景外，再无诗意。
沈德潜在一旁见皇上尴尬，忙上前奏道：“这第四句，请万岁赏于臣续吧！”沈的话正给乾隆解了围，“朕准你续上一句。”沈德潜吟道：“飞入梅花都不见。”这第四句一出，真是点睛般突出了诗意。这一句由实而虚，不仅使前三句诗不再索然寡味，而且还逼真形象，巧妙细致地描绘出雪花和梅花融成一片的扑朔迷离、恍若仙境的美丽景象。
清代诗人王士祯《题秋江独钓图》：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”全诗共用八个“一”字，不但没有重复单调的感觉，而且让人觉得耳目一新。这首诗描写了秋江边，渔人独钓的逍遥。 张雨/文
