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范振中藏书票集
序
藏书票（EXLIBRIS）艺术在中国只能算得上是一个年轻人。 自古以来，中国的读书人习惯在自己的藏书上钤一枚印章以志纪念。外国的读书人喜欢在藏书的扉页上贴一枚藏书票。自15世纪开始在德国盛行。随着西风东渐，上个世纪八十年代藏书票也在中国流行开了。 藏书票是泊来品，鲁迅先生非常喜欢，1935年在他的关怀下第一枚藏书票在广州现代版画会出版的会刊上诞生。在藏书票制作中我们习惯延用拉丁文EXLIBRIS的字样，现在人们将EXLIBRIS直接翻释成藏书票的意思。在一枚藏书票上有中文票主名再加上拉丁文EXLIBRIS，这就是中国国际化的 “藏书票”。 前面说了藏书票是贴在书的扉页里，主要作用是表示书的归属者，如同我国传统的藏书印。因此必须标有藏书者（票主）的姓名，别号，书斋、屋名，或其它专用名称（通用藏书票除外，通用藏书票是预留填写名号的位置，待藏书者填写）。票主名号一般惯用的有“××藏书”、“××的书”、“××所藏” 、“××家藏”、“××珍藏”、“××爱书”、 “××斋藏书”、“××屋藏书”、 “××文库”等等。除了藏书票要有票主名号外，在藏书票画面的下方或背面，应注明版式、印数、年代、作者姓名等有关藏书票的档案。以方便查询、捡索、筛选。这才是规范的藏书票。 在中国美术家协会藏书票研究会的组织推动下，据官方报道 19年来，藏书票已经普及全国、走向世界，取得了举世瞩目的成就。现已组成千人的书票创作大军，数以万计的作品，频频参加国内和国际书票艺术大展。我们坚信21世纪中国的藏书票艺术不论在数量上、质量上，都有能力，有实力，树立于世界书票大国之林，愿中国藏书票艺术的未来更加辉煌灿烂。 我国藏书票艺术，多以意象创作为主体，借景生情，含蓄而富有诗意；以线造型、大刀阔斧，画面洗练，富有写意的概括简洁之美；技艺上采用以多套色木版为主，色彩明朗，十分醒目。帧帧具有东方文化品位的书票，颇得欧洲收藏家的钟爱，站在世界藏书票展面前，看到我们的长处和中国特色。 国外藏书票，特别是欧洲的，多采用铜版、木口木刻和石版，造型多运用光影体面，写实功力极强，丰富生动、栩栩如生；色彩精致，层次分明，极富立体感；画面构图变化，也有运用夸张手法、然而其刻画造型是写实的。尤其是文字的处理非常到位，成为画面不可分割的组成部分，悦目而完美，帧帧书票，耐人寻味，爱不释手，是我国收藏家的钟爱。 我喜欢藏书票，要感谢张克勤先生。在上个世纪八十年代末，我担任上海公用事业局职工书法协会理事长，张克勤是上海公用事业报的美术编辑，有了联系，我们相识，成为好友。在他启发、引导和鼓励下，慢慢地接触上藏书票。不过很惭愧创作不多，因为我是金石书画的爱好者，上个世纪八、九十年代我的创作重心是参加书法篆刻的大赛，2005年我加入了中国书法家协会。近年来，创作重心以藏书票为主，所以作品不多，涉及版式不多，内涵质量一般，主要以石刻版、砖刻版、纸孔版和电脑版等。我最崇拜的是杨可扬先生的藏书票艺术。总之，其乐无穷。我深感用纸用色不够讲究，文字处理也缺少美感和独创。这些，还需要有待于完善和提高。但是，最重要的事，我愿意抛砖引玉，希望同道给于指点和帮助。同时，希望有更多的年轻人来接班，来传递······
2011年9月4日范振中稿于半圆斋
  世界大同
中国上海世博会 作者 范振中 笔名 东方艺人 世界大同
作者 范振中 笔名 东方艺人
 叫花鸡 作者 范振中 笔名 东方艺人
过马路了 作者 范振中 笔名 东方艺人
绿荫花狗 作者 范振中 笔名 东方艺人
爱在蓝天下 作者 范振中 笔名 东方艺人
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