速写考试中需要注意的几个问题
?
1.关于速写的表现方法问题
???速写由于受绘画时间的限制，一般方法都是十分的简洁明了，不拖泥带水。但是简洁不是简单，速写中的许多具体表现方法，都是经过绘画者深思熟虑以后的高度概括和提炼，并不是简单的信手涂鸦。
??对于美术高考来讲，每场速写考试仅有半个小时到四十五分钟左右，画纯粹的调子速写显然是不可能的。所以说，比较适合速写考试的表现方法就是线面结合的方法。这种方法既可以在短时间内把被描绘对象的主要部分表现得比较充分、深入，还可以把一些不必要花费太多时间的地方一带而过。这样既可以充分表现被描绘的对象，又可以在考试规定的时间内完成画面。2.关于结构和动态的几个问题
??关于结构和的问题，一直是困扰许多初学者的最大问题，正确的理解结构，有助于在后面的实际绘画过程中充分解决画面的表现效果问题。
??所谓的结构，并不是仅仅单纯指服装下面的几块骨骼和肌肉，或是把一个形体归纳成一个简单的圆形或者方形，还应包括头部五官、手、脚（鞋）以及服装本身的结构。但是这些结构并不能单单靠目测去测定，在某种程度上要依靠对结构的理解和熟练掌握。因为在多数情况下，人体的大部分结构是隐藏在服装下的，尤其是在春、秋、冬季着装比较厚的情况下，结构的各种关系和形状更不易单靠观察出来。这就需要对结构有比较深入和熟悉的了解、掌握。而这种了解和掌握仅仅依靠一知半解是达不到目的的，这需要在课外借助各种解剖资料书多看、多临摹、多画，一定要争取把人体的各种结构了解透彻。
???所谓的动态，也就是身体的各大体块在运动中不再同一个中轴线上而且方向也不一样。比如，标准的立正姿势时，他的头、胸、腹、胯、腿等部位同在一条中心线上，呈对称状况分布。而有些动作虽然有动态的变化，却很微妙、细小，不易觉察。这就需要绘画的时候不仅仅要依靠眼和手，而且要依靠大脑对不同的动作进行思维上的分析理解和判断，并且要依靠良好的绘画感觉。
???动态在某种程度上来讲也是造型、结构的一部分，动态准确和结构准确会使造型更加的生动，而画面形象的生动性绝大部分取决于动态的自然。如果说造型的准确依靠理智的分析和严格的比例的话，那么动态的准确和生动就要依靠对模特动作的理解和对各种动作敏锐的观察。3.关于用线的几个问题
（1）线条的来源
????线的来源有几个方面，一是轮廓线；二是结构线（结构线又分为服装结构线和人体结构线）；三是偶然衣纹线；四是服装本身的花纹线盒裁缝线。前两种线一般来说都是必须画的线，而后两种线一般可以根据画面的需要而定。
???速写当中线的来源是根据被描绘对象的现实情况由绘画者概括提炼出来的，而不是凭空臆造出来的。比如，形体上的部位清晰。干脆的地方就可以把线画得肯定一些；而一些不清楚、模糊或在阴影里的结构部位就可以把线条画得虚一些，这需要绘画者凭经验来取舍，达到一种既丰富又统一的画面效果。?（2）衣纹的疏密和穿插关系
????衣纹的产生式因为人体的结构和动作的原因。比如在上臂的肘部，如果胳膊是直的那么就不会产生太多的衣纹，而且衣纹的方向也是不定向的；而当肘部有动作的时候就会有大量的衣纹产生，而且衣纹的方向也会大部分是以肘关节为中心点的放射线。
???在动作较大的部位，衣纹会相对的较多，而其周围部位的衣纹就会显得相对较少，这就产生了衣纹的疏密对比的变化。但是这种疏密对比是相对来说的，并不是密的密成一团，空的什么也没有。这种对比和素描的黑白关系是一个道理，画素描分出黑白关系是对的，但并不是说调子里除了黑就是白的，而是有许多的灰调子在画面上起作用，这样才能使画面显得更加丰富。在速写上同样也是这个道理，丰富画面的线条疏密，对比效果也是相对的。速写画面的丰富，要依靠不同层次的疏密线条来对比来产生。
???疏密处理好了，画面自然会产生节奏感，但画面的节奏并不只是疏密的原因，还包括线条本身的粗细、虚实、强弱以及线形本身的粗细、虚实、强弱以及线形本身的一些变化等。另外，疏密的产生和处理还包括衣纹的取舍，一般地说，在结构部位和轮廓部位的衣纹线都是重要的、必须画的，而另外一些偶然性的线和服装上的裁缝线或是花纹线就要看画面的需要来定了。
??线条之间的穿插关系就是关于线条所表现的结构之间的前后关系。在速写中，大部分的结构是要依靠线条来表现的，这就要求绘画者要对模特的结构和动态有比较深入、细致的了解。如果不明白人体各部位的结构关系，就很难把速写当中线条的穿插关系表现得准确生动，也就是很难正确地表现线条的结构关系。?（3）速写中常见的毛病和改正方法
?????速写初学者往往都被造型的问题所困扰，“形不准”是绘画者本人及旁观者都不能容忍的一个大毛病，但是这个毛病一般和绘画方法没关系，而往往是观念问题。一般地说，画不准不是不会画，而是不会看。这个“不会看”指的就是对结构和造型的不理解。解决这个问题的唯一途径就是多临摹优秀的速慢写作品和进一步的熟悉、了解人体结构。但这又不是一日之功，需要长时间的训练和积累。唯一的办法就是多画，画多了，画熟了就会自然地把所学的东西运用到自己的绘画当中去。
?????速写“形不准”的另一个原因就是对速写本身的理解不正确。认为速写就是草草了事，对形和线都是马马虎虎。这样一来画出来的东西肯定是似是而非、松松垮垮的。这需要在概念上纠正对速写的错误观点。速写时间虽然短、速度快，但并非不认真、不讲究，而是省略了许多不必要的细节，在重点表现的部位仍然是一丝不苟的。要知道速度和草率是两码事。
??????另一个问题是“碎”和“花”
???画“碎”的另一个原因就是线条本身“碎”，不敢把线条肯定下来，绘画的过程犹豫不决，这样一来线条本身的形就已经碎了，这样的线条多了以后，造成了画面零乱和造型的松散。这个毛病多见于初学者的速写作品。解决问题的方法就是看准造型后把线条肯定地画下来，不要过多的停顿和断开。
???还有一个画“碎”的原因就是线条的穿插关系交代不清楚，该连接的地方不敢画到底，在线和线之间都留一个小空白，线和线之间没有联系，这样一来不仅画面显得碎，而且显得画面结构松散。解决这个问题的办法就是首先要弄明白身体各个部位的内部结构，再就是要把线条的前后穿插关系交代清楚，一定要画到位，既不要留个小空，也不要画过了位置。尽量避免画面上出现太多的乱线和小碎线。???速写的另一个问题是“花”，这个问题的产生有以下几个原因:一是太注意小细节，主次不分，平均对待，显得画面上重点不突出而造成花。解决问题的办法是分清主次，抓住重点，该着重表现的地方要不厌其烦地画，而非重点的地方要学会一带而过。另一个原因是画面的用线没有区别，线条的主次，粗细差别不大，让画面平、花。解决的问题的办法是拉大线条之间的差别，使画面生动起来。???画速写经常遇到的另一个问题是“板”和“空”的问题，产生“板”的原因在于对结构的不大熟悉，不敢干脆利索的把线肯定下来，而是过分的在一些线上重复，造成了线和线之间没有太大的变化和对比，而且线条本身显得呆板、不流畅、凝滞。解决这个问题的办法是在结构肯定下来的情况下，能一遍画完就不要重复两遍，如果画错了就在原基础上大胆改正，而不要重复一个错误。并且要背熟人体的每一部分结构，多画内部的结构线。
??速写的“空”的原因也是对结构的不理解，找不出结构线的正确位置，不敢画，造成画面的空洞无物。而造成“平”的原因则是对画面的重点不理解，画得面面俱到或者面面不到，使画面上没有重点或者重点不突出。
?
?
?
?
?
?
|
|
