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正如老师所说，横折钩的笔法和用法繁复微妙，不同字的横折笔法不同，同一个字的同一横折，因风格不同也可使用不同的笔法。根据有关书技理论，结合自己的学习、观察和体会，我试着将田老师的横折钩笔法归纳一下。 横折钩主要笔法有： 1、内擫法。横后即提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行。即折后往里扣。此为为方折。折肩棱角分明，内角也方，即内方外方。此法笔画雄强、刚劲。此折特点是折笔（如竖）要掩埋少许横笔。如“口”之折。  2、外拓法。横后不需顿笔，笔锋在行笔中顺势带转，但要注意轻重提按。此法笔画圆润，没有死拐角，内圆外也圆，是为圆折。九成宫其中一“为”字，其横折钩就是圆折。也如浮鹅钩的第一个弯，也是圆折，不过是竖折而已。此折的特点是由一段90度的圆弧平顺的连接横笔和折笔。  3、内擫与外拓结合。此法方法是，横到了转折处先外带，后稍稍上提再顿笔下按，顺势引入中锋下行。注意顿按笔不宜重，按笔后不要往里扣。此折笔往往外方内圆，写出的笔画刚劲中带着柔美。此折的特点是由一段很短的不明显的圆弧连接，折笔要掩埋少许圆弧。其内圆是由圆弧体现出来的，外方是由顿笔写出 。如“焉”之横折钩。 
4、直折法。此折应是内擫法的变形。内擫法是横后提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行。而直折法是横后提笔向右下再顿笔，再向里引毫至中锋下行。此折也内方外也方。特点是塌肩。多用在“聿”、“刀”类，如“书”字。此折之横一较平或向右下斜时使用。 
关于变化和归类：内擫法一般用在“口、皿、四、九、风、宝盖”等横折处（九风字请看老李图片），横折撇用得也多，（如盛字第一折）。提笔向上有高有低，里扣有大有小，主要根据字形和风格来变化，如“九、风”等提笔向上就高。 而“品”字三“口”向上高度又不一样。 此折可分解，分两笔完成。 
   内擫折法最明显的，如“羽、永”，“易、阳”之“日”，“鸟”字偷等，这些字折时往里扣的幅度较大。而有些里扣较少，如“皿”部、“四”部。   
上图为田老师早期字帖《百家姓》第一页 对比上面三篇字，可从横折的变化看出田字笔法的变化。《百家姓》中的字折肩很高，疙瘩很大，刚硬无比，折法单调，基本是内擫法。而后，内擫外拓等结合，手法繁多，折法丰富，折肩平顺而不失刚劲、峻整。由此可见，田老师的笔法在不断地丰富和完善。[如果只把内擫，外拓，转笔，折笔，藏锋，露锋．侧锋，裹锋的配合使用，仅理解在横折的书写技法层面上．是令人遗憾的．其实居士先生所提到的＂结合方法＂恰恰是是贯串书法技法的要点．试想，在书写时每笔都使用外拓或者都是内擫．笔笔都采用转笔或者都是折笔．满篇点画都是藏锋或者都是露锋．横向笔画和竖向笔画都用的侧锋或者都用的是裹锋．其效果人人都可以想象得出．而这种软硬结合，刚柔相济和欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上一样，都是隐含在书法技法中的哲理．所以不客气地说，一位想把字写好的人．如果没有全部掌握这几种相对应的书写技法（内拓，外擫）（转笔，折笔）（藏锋，露锋）（侧锋，裹锋）那么就常会出现要么小字，行书相对较好．而大字，楷书较弱．要么楷书，大字相对较好，而小字，行书较弱的偏差现象．对居士先生的书作平时留心不多．故不敢妄加评论．然，听其＂结合使用＂之心得，却敢断言此君对书法理解之精到，加之百尺竿头，必有所建树．无意恭维和冒犯．有感而发而已．田先生也讲过，想把折写好，不论前面长横，短横首先要写好横，从起笔到该折时，要刹的住笔。也就是说我们在写折前要根据字形提前想好，不能信马由缰，比如日字做偏旁时，折的前面只是一个虚笔起既折，而马、鸟、为等字就更要写好这个长横，又如竖钩\戈钩\心钩等等,主干笔画首先要会写\写好,钩才能水到渠成.老师对横折钩的讲解：如“富”字其宝盖折、口及下面的田字，三种折，折法不同，宝盖折略抬笔，内折。口字折要急速顿折，田字折要右下轻顿再直下，口内无笔画与有笔画时其折法不同。还有贝字、力字、见字、南字、月字等，其中折法均不相同。
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