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记叙文如何做到具体、形象、生动 那么在具体写作中应该如何落实这样的要求呢？ 首先，要注意运用细节描写。 所谓细节描写，顾名思义，就是对人物的一举一动、事情发展的具体环节、环境中的细小物体进行细微描摹。一个个传神的细节犹如人体的细胞，没有了它们，文章就失去了生命；文章少了细节，人物形象就会失去血肉和神采。 孙犁的小说《荷花淀》中有这样一个情节：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”这里，作者用“吮”这一细节揭示了人物瞬间复杂微妙的情感活动：突然听说丈夫参军了，水生嫂没有思想准备，心里既高兴，又有点舍不得，多种感情一起涌上心头。作者用“吮”这个动作，给水生嫂设计了生动的造型，显示出人物的立体感，使这一人物形象显得真实、丰满。 看过《祝福》的人，都不会忘记鲁迅先生笔下的祥林嫂，尤其是她的那双眼睛。“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”这段肖像描写给我们留下极深的印象，原因就在于“木刻”“间或一轮”这些细致入微的描写，把祥林嫂精神上的麻木十分准确地刻画出来了，也因此抓住了读者的心。 可以说，好文章之所以能感人肺腑，精彩的细节描写功不可没。要想使所写的人或事给读者留下如临其境、如闻其声、如见其人的深刻印象，就必须在细节描写上下工夫。 其次，动词、形容词的准确运用也必不可少。 《水浒传》中有一个“武松打虎”的场面，老虎的威风、武松的气势，写得何等的痛快淋漓！老虎的那“一扑”、“一掀”、“一剪”，还有武松那机智灵巧的“一闪”、“一躲”、又“一闪”，就是这几个动词的运用，把“武松打虎”这场戏写得活灵活现。 第三，要注意运用修辞手法，特别是比喻、拟人手法的运用。 《水浒传》中有一个“鲁提辖拳打镇关西”的场景： 扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。……提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。……又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。 这段文字，读后真是令人觉得过瘾！这除了得力于准确到位的动词运用之外，很大程度上还得益于比喻手法的运用。你看，鲁提辖这三拳打的：第一拳，因为有个形象的比喻——“油酱铺”，使读者不仅看到了镇关西的鼻子流血且歪到了一边，而且似乎还能体会到镇关西当时的感受，明白他因为鼻子出了问题而味觉也出了问题。这是从味觉的角度设喻。第二拳，又从视觉的角度设喻。因为打出了眼珠子，镇关西的视觉出现了故障，所以作者说像“开了个彩帛铺”，五彩缤纷。第三拳，镇关西被打晕了。作者又从听觉的角度设喻，说“却似做了一个全堂水陆的道场”，以此来描绘镇关西被打死之前脑袋里的反应。为什么鲁提辖打了三拳，镇关西受了三拳，我们仿佛都能够体会得出、感觉得到，好像我们自己就在经历这些事情一样呢？这就是比喻的功效。 第四，要从多个角度多个方面去状物摹形，写人叙事。 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一个事物，仰视俯视，近看远观，因为角度不同，所见也就不一样。 如上文提到的“鲁提辖拳打镇关西”一段，作者就是从多个角度来凸显“打”的效果的。这三拳，作者从味觉写到视觉，再写到听觉，从多个角度设喻，调动了三种感觉器官，充分发挥了它们的功用，因此说这三拳打的可谓是“有形有声有色”。也正因为如此，这一段文字不仅刻画出了一个除恶济困的英雄形象，而且也给我们提供了一个运用比喻手法使所写的人或事具体、形象、生动的精彩范例。 可见，记叙性文章要想生动形象，内容充实，多层次、多角度地写人叙事、状物摹形也是必不可少的。 |
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