我国低温绿釉陶器，是从夏商周至汉代由陶器过渡到原始青瓷器阶段的产物。原始青瓷与汉代绿釉陶器虽是传承关系，但不能混为一谈，因为瓷与陶是两个不同概念。
目前学术界认为，在河南郑州二里岗商城遗址、安阳殷墟、湖北黄陂盘龙城遗址、江西清江吴城遗址中出土的尊、罍、钵、罐和豆等类型，从实物看，胎质虽以瓷土或高岭土做原料，但原料处理欠精，在1000度左右温度下烧结成形，质地坚硬，叩之有金石之声，吸水率小，其物理性能虽已接近瓷器，但还没有完全达到瓷器的成熟阶段，属于瓷器发展的原始青瓷阶段。汉代绿釉陶器，陶质以陶土做原料，在摄氏700度左右下烧结成形，由于烧成温度低，胎体疏松，吸水率高，叩之声音发闷，不具备瓷质标准，仍属低温铅釉陶。
汉代低温铅釉陶器的出现，大约在西汉宣帝以后。到东汉时期铅釉陶流行地区十分广阔，西至甘肃，东到山东，南抵湖南、江西等地。常见的器物有鼎、盒、壶、仓、灶、井、博山炉、灯、及家畜圈舍，还有陶磨、作坊及建筑模型等，成为汉代一个非常重要的陶器品种。此类陶器多属于墓主人生前所使用的生活器皿，专门为随葬而烧制的明器。
在制作工艺上，原始瓷制坯，通常采用泥条盘筑的方法，辅助手工整形，器形不规整，胎体厚薄不匀，常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹，与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。东汉低温釉陶的制作，除模制外多采用轮制，器形精美，厚薄均匀。腹部装饰，有弦纹、印纹、模印浮雕，多为青龙、白虎、朱雀或云气纹，画面生动活泼，充满着浪漫主义的艺术魅力。
在釉色方面，原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加粘土配制而成的，含铁元素较多，胎釉配料不很准确，控制火候还不够成熟，在氧化气氛中烧成。陶胎多为灰白色、器物内外施有薄釉，釉色以青绿和黄绿色釉为主，少量灰褐色和淡黄色，
西汉以后，绿釉中以氧化铅为助熔剂，氧化铁、氧化铜为呈色剂，其含量比例多少决定釉的呈色，如氧化铁含量在3～5﹪釉呈褐色或褐黄色，氧化铁含量在5～8﹪釉则呈黑色。铜的呈色功能很强，釉中氧化铜含量只要达到0.5﹪，经氧化焰（供氧充足烧结）烧成成的釉则呈绿色，经还原焰（供氧不充足烧结）烧成的釉则呈红色、白釉、青釉、青花等瓷器。由于汉绿釉陶器中所含氧化铜高达1.25﹪，又经氧化焰烧成，绿釉显得更为亮翠。从釉面上区别：原始青瓷开“鱼籽片”附着力较强；汉代绿釉不开片，易脱落。从敲击的声音中区别也很明显，原始青瓷声音清脆，汉代绿釉陶声音发闷。由于这种釉陶，胎体是陶，釉是以铜和铁的氧化物作呈色剂，铅的氧化物作助熔剂的釉，在600～700度的低温下烧结成品，所以也称之为低温铅釉陶器。
东汉中期，出现了以烧陶为主的陶业，同时也兼烧原始瓷。随着时间的推移，陶器的数量品种日益减少，原始瓷器由少到多，发展迅速，质量逐渐提高。到了东汉后期终于烧制出成熟的瓷器，在河南， 浙江等地，开始出现了青瓷器。釉呈淡青色，质地和火候都符合瓷器的标准。原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代。说明东汉时期已经可以烧造出真正意义上的瓷器。青瓷的出现，是中国古代陶瓷史上的重要创新，为以后的三国、两晋、南北朝瓷业空前发展奠定了坚实的基础。而且对我国汉以后唐代的三彩陶，宋明的琉璃陶烧造技术有深远的影响。
从西汉至东汉，绿釉陶器始终占多数。汉宣帝到王莽时期，产生了黄色、赭色、绿色、褐色、复色釉。这些汉代釉陶均是以铅的氧化物为呈色剂，因此在一部分器物表面呈现出一种铅白色的覆盖物，这就是我们日常所说的“返铅”现象，也可谓之“银釉”，在山西、陕西较为多见。这种“返铅”现象的形成，是因铅绿釉长期处于潮湿的环境中，釉面在一定条件作用下，可溶性盐类从釉层中不断析出，久而久之便形成了这种“返铅”釉色。在我的藏品中也有几件这样的藏品。如：汉绿釉跑兽大瓶，汉绿釉跑兽奁，汉绿釉辅首大瓶等，雕塑精湛，技法熟练，跑兽腾空之状，栩栩如生，釉色青翠艳丽。但釉面均有不同程度的“返铅釉”现象，在光线的折射下，发出银色的光泽。
我国传统的绿釉、褐黄釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。孔雀绿亦称为翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色，鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
在我收藏众多的藏品中，我最钟爱于汉釉陶的收藏与欣赏。藏品中主要有绿釉和黄釉两种类型，如汉绿釉兽纹博山炉，高29厘米，口径24厘米，通体内外施青绿釉，釉色葱绿，光泽亮丽，玉质感强，釉层清澈透明，放大镜下，能看出釉层疏朗，晶莹剔透。炉盖上的高浮雕塑，峰峦险峻，林木丛生，雕塑纹线似云雾缭绕，器身上在高山林间，奔跑追逐的老虎、狗熊、猴子等，图案清晰，形象逼真，栩栩如生。辅首衔环，贴塑对称，腹底三足为兽面，坚实有力和五个红陶支钉痕。满身布满细小开片，纹饰丰富华美，整器造型端庄，可为汉代绿釉陶中的精品了。
总之，汉绿釉辨伪方法，应着重看其胎土，真品绿釉陶壶、罐、樽、 盘都是红陶胎，质地较软。赝品胎体有灰、红两种，火度高，质地坚硬，叩之声音清脆。造型不像汉代器物。其次看釉色，汉代遗留下来的真品绿釉有两种：一种深沉凝厚，釉层有垂釉现象。釉光较暗，没有浮光。釉面不够平整，在口沿，肩腹部常有粘结现象，露出红色陶胎。另外值得注意的是有似银釉的返铅现象。掌握了这些规律，就不会吃亏上当。
《作者简介》
张连法，男1954年生，中共正式党员。原任漯河市郾城县人民检察院副检察长。现为中国收藏家协会会员，河南省收藏协会鉴定评估委员会副主任，河南省收藏协会陶瓷委员会会员，河南省漯河市收藏研究会副会长。曾编著有《中国历代文房之宝》一书，由河南省美术出版社出版发行。并在多家学术刊物上发表收藏研究论文10多篇，在河南省和漯河市收藏界享有较高的声誉。
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