张学令：《泰囧》令谁太囧？

最近，中国的影视圈很是热闹，一部名不见经传的小成本制作电影《人再囧途之泰囧》（囧，读音jiǒng，意为“尴尬、郁闷、无奈、悲伤”）竟然取得了超过人民币10亿元（约2亿新元）票房，打破了中国本土电影票房的多项历史记录。 　　如同韩国“江南风格”席卷全球的热潮，《泰囧》的成功在中国大陆也引起了一片欢腾。“囧丝们”欢欣鼓舞，因为他们看到了“王侯将相，宁有种乎？”的新典范；而作为“既得利益者”的精英们和新贵则是“羡慕、嫉妒、恨”，因为他们无论如何也无法接受一部没有名导、巨星扎堆的二流搞笑电影，成了中国影视界的新王者。人们对于《泰囧》的讨论与反思已经超越了电影本身，涉及了诸多当代中国深层次的社会问题，诸如谁可以出人头地、谁可以称王称霸等等。 　　中国的问题我们管不了，不过《泰囧》现象也的确有值得我们思考的地方。走进岁末的本地影院，充斥的不是西方大片，就是中国进口电影，如《一九四二》、《十二生肖》、《大上海》、《血滴子》等，而本地制作《新兵正传》和《德士當家》则显得形单影只，势单力薄。虽然据称本地大导演梁智强的《新兵正传》吸金力超强，至今已卖超过600多万元，可是据说为了避免与香港巨星周星驰的贺岁片《西游·降魔篇》正面竞争，梁导已决定《新兵正传》（下集）将提前一周上映。面对外来电影的攻势不断，新加坡本土电影难道就只能甘拜下风，俯首称臣？ 　　笔者最近趁到中国旅游的机会，特地到影院看了《泰囧》，禁不住自问，难道新加坡就拍不出这样的电影吗？《泰囧》投资不过600多万新元，绝大部分故事情节都不是在中国大陆而是在泰国取景，也没用什么特别高科技的拍摄技法，但是其出奇制胜之处，就在于紧扣了特色鲜明的中国本土文化和当下社会生态。显而易见，资金和技术都不是新加坡创造出此类大片的障碍，而最大的瓶颈，可能就是新加坡社会是否具有“底蕴深厚且魅力四射”的特色社会文化？ 　　文化底蕴与市场规模决定了电影产业的终极宿命。这也就是为何当中国大陆改革开放后，台湾和香港的影视竞争力开始逐步下降，因为具有深厚文化底蕴和鲜明社会特色的中国大陆，在解决了资金和技术等硬件缺失的问题后，其文化产业的发展必然是潜力无限。台湾和香港都已经意识到了竞争的严峻性，尤其是香港，在《内陆与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA）的政策引导下，近年的大制作影视片多是选择和中国大陆合作的合拍片，包括最近的《一九四二》、《十二生肖》、《大上海》、《血滴子》、《一代宗师》无一例外。 　　港台的抉择尚且如此，新加坡若想直接与中国大陆进行电影及文化产业的较量，确实凶多吉少，而且新中有着天然且深厚的历史及文化渊源，因此合作之路是明智之选。其实早在2010年7月，新加坡和中国就已签署了一份电影合作拍摄协议。根据协议，两国合拍片将享受到各自国家国产电影同等的待遇。这就意味着由新加坡和中国合作拍摄的影片（中国投资不少于20%），将以中国国产影片的资格在中国大陆上映。