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特别关注之傅抱石2：早年画风
傅抱石（1904-1965），汉族，江西省新余县人。我国著名画家，国画大师。“新山水画”代表画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。
一、傅抱石早期年表 1904年——10月5日，傅抱石生于江西南昌的一个修伞匠人家。 1911年——入私塾附读，原名傅长生。 1917年——14岁，考入南昌江西省第一师范附小，插班进四年级，改名傅瑞麟。 1921年——他以第一名免试升入省立第一师范。其时他在治印之余开始读一些古代画史画论，尤其是看到石涛的“我用我法”顿开茅塞，他更欣赏石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想。其时，自号为“抱石斋主人傅抱石”。 1925年——年仅22岁的学生傅抱石完成了他的第一部著作《国画源流述概》。 1926年——于江西省第一师范学校艺术科毕业，留校任教。 1933年——3月，在徐悲鸿的帮助下，傅抱石东渡日本，入东京帝国美术学院，拜美术史家金原省吾为师。 1934年——5月，在日本东京举行“书画篆刻个展”，作品有《渊明沽酒图》、《瞿塘图》、《笼鸡图》及书法篆刻等一百七十余件。 1936年——7月，在南昌举办了个人画展。暑假之后，应徐悲鸿之聘，任教于南京中央大学艺术系。 1937年——抗战爆发后，携全家返新余故里。 1938年——4月，应郭沫若邀请到武汉，在郭沫若主持的政治部三厅任秘书，做抗日宣传工作。
（傅抱石和郭沫若）
二、傅抱石留学日本的经历 1933年3月，在徐悲鸿的帮助下，傅抱石东渡日本，入东京帝国美术学院，拜美术史家金原省吾为师。 在日本留学期间，傅抱石开始了对中国绘画史更为专业和系统的研究，他对东晋顾恺之这一个案进行深入的探讨，并撰写了关于石涛的评传。不久，傅抱石完成了《中国绘画理论》和《论秦汉诸美术与西方之关系》的研究和写作。这一时期，傅抱石在美术史论方面的成就，在许多领域都填补了美术史论研究中的空白，同时这方面的成就又反作用于美术创作，为他形成独特的画风奠定了基础。 在日本留学时，傅抱石还专门拜访了因“四一二”政变而流亡日本的郭沫若，彼此建立了亦师亦友的深厚友谊。早在任职一师附小的时候，傅抱石就就聆听过郭沫若的抱告，印象深刻。傅抱石在史论研究中经常向郭沫若请教，在绘画创作上也不时得到郭沫若的批评，而郭沫若也在这种交往中不断地发现傅抱石的艺术天分和才华，每见傅抱石的得意之作都为之题咏，并为傅抱石在日本的首次画展题写了展名，给予了极大的鼓励。可以说郭沫若广博的学识和在日本的影响，为傅抱石在日本的发展给予了很大的帮助。这种亦师亦友的深厚友情一直延续到抗战，直至1949年新中国成立后。 1934年5月10日，在导师金原省吾的帮助下，傅抱石的首个个展《傅抱石中国画展览》在东京银座松板屋举行，著名画家横山大观、篆刻家河井仙郎、书法家中村不折以及日本文部省大臣、帝国美术院院长正木直彦等都参观了展览。金原省吾在他的日记中写道“这个期待了这么久的展览会终于成功了！”而这个成功的展览在傅抱石此后的艺术之旅中对他有着至关重要的影响。不久，傅抱石的篆刻《离骚》又夺得全日本篆刻大赛冠军，使他的事业发展锦上添花。 正当傅抱石在日本一帆风顺并筹备第二次展览的时候，家中传来了母亲病重的消息，傅抱石像许多以孝为先的中国人一样，不得不于1935年6月24日返回中国。但当他回到南昌的家中时，母亲已病故，傅抱石悲痛万分。
1925-策杖携琴  1925-秋林水阁
1925-松崖对饮
 1932-水木清居图 
1935-仿王蒙山水
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