楷书二十八法

书法艺术和其他艺术一样，不仅要有熟练的技法，还要有文学，美学，艺术等方面的训练和修养，田老师在前人经验的基础上结合数十年练字心得，归纳出的“楷书二十八法”，在此提供给大家。 1、        首点居正：首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点笔技法的要诀。 2、        通变顾盼：点的变化就像布棋。一字之中若有几个点就应顾盼通变，首尾意连，彼此呼应。 3、        点竖直对：一字之中，如果上面有点下面有竖，应该考虑是否直对。如直对，再考虑点笔的位置。 4、        中直对正：一字之中，如果中间有上下两竖的，那么两竖应该直对。而且两竖中有一竖需要竖挺垂直，使整个字正而不倒，另一竖则略向左斜，以免字显得呆板。 5、        中直偏右：凡有中直笔画的字，都应该垂直劲挺、管逐势行，但需稍偏右，以免显得呆板。 6、        竖笔等距：竖笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。楷书是这样，行书亦然。 7、        横笔等距：横笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。 8、        底竖斜位：凡竖在下方的字，不是全部都居中，或偏左，或偏右，偏右者多，偏左者少。 9、        上收下展：字的上方如果收紧，那么下方就要展开以托住上方；反之亦然。只要是上下结构的字必选择其中一种。 10、        上展下收：上展讲的是飘扬洒脱，以显示字的精神；下收讲的是凝重稳健，以显示字的端庄。 11、        上正下斜：上正指的是竖笔务须垂直；下斜者，中心则应不倒。 12、        上斜下正：凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。 13、        下方迎就：凡是上方有撇捺开张的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。 14、        左收右放：凡是左右结构的字，以左收右放的居多，所以这是左右结构的字的普遍规律。 15、        左斜右正：凡是左右结构的字，以左斜右正的居多，左斜为呼，右正为应。 16、        对等平分：凡是左右结构对等平分的字，指的是高低对等、宽窄平分，其中一方不可过小。 17、        左右对称：凡是左边有撇或右边有捺的字均需平稳对称，其高、低、长、短应该就字的形态而定。 18、        主笔脊柱：字中有一笔是主笔，其他的笔画为辅笔，主笔担当字的脊梁，其他笔画则为附其之血肉。 19、        中宫收紧：中宫指的是核心，中宫收紧而其他笔画向外开展，以字中为核心，分领纵展。 20、        收缩纵展：这是常用的一个方法，学书法的人都不能违背。收缩为其纵展，纵展反为收缩。 21、        牵丝粘连：这是粘连字的精神挽结所在，笔画是筋骨，牵丝为血脉。 22、        大小独具：字有大小，大的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。 23、        联撇参差：一字多撇的字，最忌讳写成排牙之状、车轨之形，应发笔不同、指向不一。 24、        三部呼应：凡由三个相同部分组成的字，应朝揖顾盼、避免相迎。 25、        钩趯（tì）匕刃：楷书技法中，钩身不宜长，犹如匕刃。但一个字中如果有多个钩画，必须化减。 26、        笔画增减：古人在异写、帖写中多有精妙之法，那是为了美观而沿袭相传，但现在不可乱造。 27、        斜抱穿插：由两个部分组合的字最忌讳远离，应该双肩合抱、互带穿插、鳞羽错落、呼应曲直。 28、        围而不堵：围而不堵、守不宜困。为有包围部分的字的常用之法，以祛除呆板、滞闷之感。