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当代中青年女书家十批评书之十--杨晓琳
朱以撒
（杨晓琳：1964年生，祖籍山东。毕业于华中师范大学本科，现为国家二级美术师，供职于湖北省襄樊市书画院任副院长。系中国书协会员，省作协会员，湖北省书协理事，湖北省书协评审委员，湖北省女书协副会长，襄樊市书协副主席，襄阳印社副社长。）
杨晓琳的小字行草要比大字精到，写大字总有些勉强的味道而显得虚弱。小字显示了书写时的定力、定心，特别是字数繁多的篇章，在她笔下平稳地构成，没有紧迫和急切。她很注意篇幅内部的留白，不论字多字少，都有充分的余留。但是小楷却流露出不少弊病，以多取胜这是小楷的通例，但不受看。小楷似乎走赵孟一路，结体欠缺较多，笔画一味伸长而不计敛约，举个例子，在《青在堂画兰浅说》中，有“枝以及丛枝各以类从”字样，一溜下来的捺笔都是只伸不敛，极大的雷同就了无韵致，只是许多字的堆砌。从小楷至行草都有一种求正的风气，奇态较少，跌宕不足。情调控制得多了，笔下就有一些受制。清人潘德舆称：“任举一境一物，皆能曲肖，神理托出毫素，百世之下，如在目前，此‘达’之妙也”，晓琳之书，还是情、意未“达”，显得单薄一些。
晓琳在书写过程中，还是以求稳为主，无论是速度或笔墨，大多如此，因此看一篇作品尚觉不错，赏心悦目，再多读几篇，就有过于平坦、不振的感受。究其原因，就是墨气、速度、提按许多方面都过于均匀所致。这么书写容易写好、写完整，但是波澜不兴过于持平就缺乏动感。金圣叹称：“于一幅之中，而一险初平，骤起一险，一险未定，又加一险，真绝世之奇笔”。文如看山不喜平，书法也是如此，应该在速度的快慢上、提按的轻重上、墨色的润枯上，提高它们的比例，使之比照更为鲜明一些，鲜明使差异加大了，差异的出现，在视觉上有如涟漪泛起，通篇便有相激互动之美。
晓琳在通篇的运动中显得不温不火，看起来是一个优点，即败笔少，不狂野杂乱，却也应该根据不同内容、幅式多些变化，当温则温，当火则火，都温温吞吞就难以传达不同的意绪。司空图称：“登彼太行，翠绕羊肠，杳霭流玉，悠悠花香”，他说的是写诗的委曲。晓琳的书法有一种直白，什么都展开坦露了，应该多一些曲折，曲径通幽，引起观者探究的兴趣，有形更需有味支撑方能长久。
如果有人问：“杨晓琳的书法风格为何”？还真是难以回答。所涉甚广，琳琅满目，吸收能力强。（朱以撒）
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