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张大千青年时代学画从石涛、八大入手。二十年代张大千致力于石涛作品的临摹和研习，他的艺术悟性很高，在不长的时间内，已把石涛的笔墨方法掌握得得心应手，能造出形神毕肖的假石涛作品来，以至他画的一幅假石涛竟然蒙住了鉴赏名家黄宾虹先生的眼目。张大千在主学石涛的同时，兼学八大、石溪和渐江。
张大千有对联“立脚莫从流俗走，置身宜于古人争”。他重视“师法造化”，数十年间，遍游大江南北、东疆西域的高山名胜，积累了丰厚的生活素养，“丘壑存于胸中”，故而下笔深得自然山川的真趣。从而与那些一味玩弄传统笔墨形式，“闭门造车”式的复古画家划清了界线。四十年代就在画坛上确立了应有的地位，博得“南张北齐（白石）”和“南张北溥（儒）”的声誉。
张大千曾言：“山水画不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。”这是他的创作思想，亦是山水画的灵魂。较之于花卉、人物的创作，张大千的山水画是其艺术生涯中持续时间最长，成就最大的艺术题材。
 1927年作 幽江独钓
 1932年作 黄山百步云梯图
 1932年作 拟大滌子画意
 1934年作 宝积寺
 1935年作 拟石涛山水
 1935年作 石磴连云
 1938年作 拟渐江笔意
 1939年作 霁翠群峰
 1940年作 仿古人诗意
 1944年作 抱琴观云图
 1944年作 阳朔小景
 1945年作 仿石溪山水
 1945年作 秋水野航
 1945年作 松山隐居
 1947年作 仿石涛松山读书图
 1948年作 峨眉金顶
 1948年作 黄山松泉
 1948年作 山林隐居
 1951年作 登高怀故乡
 1952年作 罗浮飞云
 1963年作 峡江劲桨
 1970年作 登山临水图
 东村隐居图
 仿石涛山水
 仿石溪山水
 黄山松云
 落日采薇归
 秋山寒林图
 山水
 山中鸣籁
 天都万仞图
 洗砚图
 向晚垂钓图
 崖上青山崖下泉
 张大千、溥心畬 江寺静远图//题识：旧与心畬合作，题与喜媺子留之，爰。（八卦一下：题识上的山田熹媺子，是张大千二十世纪五十年代在日本东京时侍侯其起居者。为当时东京画材店“喜屋”的店主介绍给张大千，是位喜好书画的寺庙住持的女儿。山田极得张大千喜爱，原想收为第七位夫人，终未果。)
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