（注：本文稍有改动、删节。）
<一>
辰年属龙，巳年属蛇。世人因蛇形似龙身，故亦称蛇年为小龙年。
本人查阅《对联》杂志，见杂志上刊登的“小龙年新春联”，在一百六十七副春联中，嵌有“龙”、“蛇”二字的春联共有二十三副。
从形式上看，这些嵌着“龙”、“蛇”二字的春联，只有八副属于格律联：其余的十五副都属于非格律联。
所谓格律联，必须符合字数相等、句式相同、联意相关、词性相对、平仄相协的五个规定。非格律联则指字数相等、句式相同、联意相关、词性相对而平仄不协的对联。
总览十五副非格律联，其中有十副是因为“龙”、“蛇”二字处理不当而造成平仄不协。有似“金龙”对“银蛇”的：
银蛇起舞迎癸巳；
金龙腾飞别壬辰。
有以“银蛇”对“金龙”的：
金龙含珠辞旧岁；
银蛇吐宝贺新春。
有以“玉蛇”对“金龙”的：
笑语声声，金龙随冬去；
欢歌阵阵，玉蛇伴春来。
也有以“金蛇”对“玉龙”的：
玉龙留喜，喜盈日月；
金蛇闹春，春满江山。
还有已“巳蛇”对“辰龙”的：
辰龙回宫欣捷报；
巳蛇出洞喜迎新。
……
上述各联，仅“龙”、“蛇”或“蛇”、“龙”之对，就已不合平仄了。因为“龙”、“蛇”二字，同时平声字，又处于上下联同一音步的末字——即必须平仄相反的位置；所以，就不符合格律联的要求了。
<二>
同是嵌以“龙”、“蛇”二字，有些春联就能巧思独运，将“龙”、“蛇”的位置处理好，避开了平仄不协的陷阱。综观八副格律联，发现它们的作者运用了三种巧妙的方法。
一是将“龙”、“蛇”二字安排在上下联的同一音步的首字位置上。因音首字一般可以不论平仄，故两个平声字相对也可通融。例如：
龙去犹存腾飞志；
蛇来更有风发新。
风岁龙腾盈喜气；
新年蛇跃涌春潮。
二是将“龙”、“蛇”二字分别放在上下联的不同位置上，避免了两个平声字相对。例如：
德政布寰中，四海腾龙掀巨浪；
春雷鸣广宇，长空掣电舞银蛇。
沧海龙兴，神州雀跃，著十载奇功，沛八方甘雨，纵横礴古今，果是英雄能本色；
天宇鸟飞，人间蛇蛻，仗两制方针，全一方伟业，合分联国共，忝为赤子总关情。
三是将“龙”、“蛇”归边于同处一句；或合用为“龙蛇”，或“龙”、“蛇”分用。例如：
九州崛起龙蛇舞；
十亿腾飞骅麒欢。
岁序更新，龙蛇竞舞；
春风初度，麒骥争驰。
龙腾蛇舞天中瑞；
日丽风和大地春。
龙飞蛇舞升平岁；
燕语莺歌盛世春。
上述八联在用字的技巧上，与那些非格律联一比，确乎显出了功力的高低。值得一提的是，《联友》杂志上也有三副颇为工整的龙蛇嵌字联：
龙去神威在；
蛇来灵气生。
睛点龙飞去；
珠还蛇舞来。
龙甲金光弥海宇；
蛇珠宝气漫山川。
<三>
其实，非格律联与格律联，有时只是一字之差。只要我们稍微留意，略加修改，便可将一些非格律联变为格律联。例如：
龙歌甫吟，家家致富；
蛇琴一弄，处处脱贫。
这时非格律联。上联的“歌”与下联的“琴”同是平声字。按全联的平仄，可把“歌”字改为仄声的“谱”字；那么，全联的平仄就符合格律联的要求了。而且，“谱”与“吟”的配合比“歌”与“吟”的配合更要好；因为“吟谱”的说法比“吟歌”更切实际。如果将“歌”字改为“曲”字也可以，因为“曲”在中古时是入声字。不过，在现代汉语中，“曲”已变成平声字，故不如用“谱”字为妙。请看另一幅非格律联：
龙蛇同体，角有角无当辨；
己巳已头，尾长尾短当分。
此联甚为趣致。上联从龙蛇的形体着墨，俗云龙身即蛇身，故称“龙蛇同体”；但龙有角，蛇无角，故应从有角无角方面去辨别。下联则从己巳的字形着墨：己巳字形相似，只是头部不同，故称“己巳异头”。如何分别？一个开口，即“尾短”；一个闭口，即“尾长”。此联构思十分巧妙，可惜用了两个“当”字相对，不合格律。可将上联的“当”字改为另一个仄声字，如“要”字之类，则可成为格律联。
还有一副非格律联，意境甚佳，可惜有两处平仄不协：
龙腾九万里，喜闻华夏长征曲；
蛇蛰十二载，欣逢神州改革潮。
此联第五、七字两字平仄不协：“里”与“载”均为仄声，“闻”与“逢”为平声。也许有读者会说，这两个字都处在“五、七”单数位置，不是可以不论平仄吗？不！此联这个位置一定要论平仄，因为它同属音步的末字，即语顿的地方。凡对联的音步末字，是一定要讲平仄的；否则，就失去了抑扬顿挫的音律效果。此联的平仄讲究处至少有五处，即二、五、七、九、十二字。这时根据全联的音步而定的：
龙腾/九万里/ 喜闻/华夏/长征曲；
蛇蛰/十二载/ 欣逢/神州/改革潮。
明确了此联的音步，再根据全联的平仄安排，宜将仄声的“载”改为平声字，再将平声的“逢”改为仄声字，全联就可以成为格律联了。据此，可将“载”字改为平声的“冬”，既合音律，且更切合“蛇蛰”之意，并寓冬去春回万象更新之象。“逢”则可改为仄声的“遇”或“庆”；在这两字之中，似以“庆”字较佳。
这些观感，未知对否，敬请各位联友不吝赐教。
