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《时空》徐永新徐境怿（解放军） 191cm*187cm 这个道路标识牌算不得新鲜，当代艺术圈里有人玩儿过了。国画圈子里也有几个人做过，观念都大同小异 ![[转载]通评十一届美展国画作品鈥斺擫篇](http://image58.360doc.com/DownloadImg/2013/02/0622/30182295_2 "[转载]通评十一届美展国画作品鈥斺擫篇")
《萌》徐咏松（上海） 90cm*90cm 很有油画效果，也是画起来最简单的一张。卖相好。 《太阳从东方升起》徐贤佩（上海） 200cm*200cm 没刻意往真实状态下的视觉上靠，这一点很好。但很具象的人物以此形式矩阵排列，虽然第一视觉感受会很抓人，但反响不会太好 《侗寨》徐恒（贵州） 220cm*200cm 双层加强版崔振宽，依旧是黄宾虹的路子。老黄害人啊，当代画家都往里钻却不知所以然 《故园》徐晓华（湖北）230cm*120cm 杂草丛生的院子。内容太多啦，再减点呗 《雏鹰待发》徐继先（内蒙古）180cm*186cm 范扬的《支前》也害人，总是有人想复制成功 《花之梦》徐惠泉（江苏） 180cm*160cm 艳了，俗了，背景花了 《落雪无声》柴博森 夏倚山 刘娟（解放军）180cm*160cm 难不成他们要搞人海战术？第五张三人合作了。而且这结果出来的很是不伦不类。那土塬与这窑洞衬吗？那小路的关系画的对吗？那雪为什么不分东西南北阴阳两面的融化 《大别松风》桂行创（河南） 200cm*174cm 气势不错，没有主次。一堆乱点，失了阴阳。桂先生也是当代名家了，但中国山水画真的堪忧 《驰骋的心》桑建国（江苏） 159cm*196cm 还是受何家英影响多点，自己的味道很少
《假日·六月天》桑蕾（吉林） 180cm*190cm 画的自由随性，填色的故意留白形式感很强，但造型有点丑 《祥光》殷会利裴开元（解放军） 200cm*200cm 像皮影。这焦墨挺大笔触，但来的很粗粝。
《寻梦》海天（湖南） 200cm*190cm 这构图相当一般，这头像画的也较差。老袁的气质根本没出来
《暖阳》涂国喜（广东）210cm*180cm 中间那厚厚的色彩是怎么回事？纸打了折？不会呀，是熟宣呀！难不成是故意而为
《鹰》秦天柱（四川） 308cm*108cm
《顶天立地 Soldier》秦修平（江苏）200cm*200cm 很欣赏的一位年轻画家。估计他知道他那些很当代的作品无法得到评委的一致肯定，所以画了这张靠近主旋律的作品。整体表现还不错，有才气。
《回家》秦焕爽（辽宁） 210cm*150cm 脑袋安得都有些问题，尤其两个女生很严重。
《小城故事》翁志承（福建） 210cm*178cm 还不错，当代性很强，水墨味道也出来了，色彩构成也好。当然，这类作品莫要往传统上靠。
《穿越》翁振新（福建） 178cm*192cm 笔墨一般、线条一般。
《亘古回声》耿齐（陕西） 184cm*175cm 又一张河北样，且像了崔强。看来崔强将会备受关注。
《我的世界》莫睿 （甘肃）220cm*200cm 当代意图很明显，整体效果还行，缺的是个人的味道。
《故乡之路》袁子伟（海外） 200cm*122cm 金陵画派的样貌。承继的多，自己的少。
《重建》袁汝波（河南） 210cm*180cm 内容是农民工，画面也很农民工！
《英雄太行多奇峰》贾大一（山西）183cm*143cm 这山想起小时候场院里的麦秸垛。
《娴系列之二》贾爱英（河北）220cm*140cm 身体很板，背景空间太絮叨了。
《和鸣》郭子良（江苏） 238cm*155cm 传统线派，就是线，其他什么也没。
《寒露惊栖》郭丰 郑瑰玺（北京）178cm*192cm 好厚的一团芦苇，我开始为这鸭子的安全性考虑，总觉得会把它们扎到。
《日月共辉》郭东健（福建）220cm*200cm 一张粗制滥造的合影留念，观赏性不及那照片。
《乘着天使的翅膀》郭茜（陕西）200cm*190cm 可笑于艺术家的思考。天使就让他们去飞嘛，干吗非要把孩子们的遗像放在画里？而且画的那么难看。孩子们的家长看了这画会是个什么感受呢？
《又见草原》郭继英 柳妍（北京）120cm*200cm 重彩彩很重。像极了漆画，那马竟画出妥木斯的味道来了。
《絮语》郭巍（云南）225cm*68cm 这是五星级饭店穹顶的红水晶吊灯吗？
《和以天倪》顾青蛟（江苏） 200cm*200cm 很讲传统、很讲笔墨，不讲构成。
《塞北雪不寒》高卉民（黑龙江）220cm*200cm 一堆乱墨！毫无生机。
《守望者》高培旺（陕西）185cm*182cm 为何陕西的画家都往文西同志的路上靠？这孩子还有那条狗看了让人很难受。
《晚秋》高喜占（辽宁）210cm*187cm 嘿嘿，一公俩母吧！还带了两个小的。看来寓意很深。这几只鸡很悬，有生命危险。那柴禾垛没根，马上就要倒。另外这张画像极了电脑合成图，而且PS水平相对较低。
《和声》高崴张墨 梦白（北京）220cm*186cm 为什么现在的竹子都一捆一捆的画？又不是卖甘蔗。
《红墙之歌》崔志安（辽宁）220cm*200cm 去年花鸟大展见过他的画。脑袋瓜子全都用来想方法了，但效果如何他根本不管。
《春晓清风》崔佳丽（河南）208cm*140cm 每次都是两只鸡，几杆芭蕉，这次设色很少，但像素描。
《玛秀吉与贡去卓玛》崔跃（广东）180cm*180cm 那么黑的墨色配什么颜色都会很好看，但偏偏他用这么个颜色，完全相克。这笔墨也是一团糟。
《观玉听香》常庆利（辽宁）210cm*122cm 东北花鸟宋雨桂是标杆，大家都会往上靠。但这张画只学了形与色。
《季风》康仁君（山东）172cm*186cm 增强版江宏伟，个人味道几乎没有。
《泼水时节》曹宝泉 吉瑞森（河北）200cm*168cm 这画曹是配角，整体面貌是吉的。很一般，落入俗套。
《母亲的节日》曹香滨（黑龙江）200cm*180cm 大片的绿，绿得人瘆得慌。
《人物》梁占岩（北京）220cm*180cm 梁，我偶像！没上届那张获奖的好。面貌还是他的，但没太认真对待。背景的很多笔都显得絮叨，圆的淡墨色块没了力道。
《开市大吉图》梁晓如（北京）220cm*200cm 线描为何非要配个那样的引题？
《摩诘诗意》萧海春（上海）240cm*96cm 萧先生这画很满、很厚，但没了空间，少了意境。王维若是钻进去会失踪的。
《浅栖自依依》黄芳（浙江）220cm*137cm 方法很古典，样貌很当代，表现很匠气。
《遗落的小熊》黄松（上海）105cm*150cm*2 年轻人该表现这些我不反对，但关键是要有自己的东西，同时衔接于传统。杭春晖已经把这小熊符号化了，所以建议另辟蹊径。 |
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