色部之二：螓首蛾眉
《詩經·衛鳳·碩人》：
碩人其颀，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻，東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蛴，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。
美女之美首先在于面容姣好，描寫美女的詩歌也多從面部寫起，包括頭發、首飾、眼睛、眉毛、臉面、唇齒等。
1．雲髻
古詩中常用“雲”字來形容美發的濃密漆黑。唐代有一個女詩人趙鸾鸾《雲鬟》曰：
擾擾香雲濕未乾，鴉領蟬翼膩光寒。側邊斜插黃金鳳，妝罷夫君帶笑看。
雲發飄飄是一種美。古代女子發髻式樣繁多,比較流行的大概是徐士俊《十髻謠》中的十種，分別爲：鳳髻、近香髻、飛仙髻、同心髻、墮馬髻、靈蛇髻、芙蓉髻、坐愁髻、反绾樂遊髻、鬧掃妝髻。南宋詩人範成大有一首《夔州竹枝歌》挺有趣：
白頭老媪簪紅花，黑頭女娘三髻丫。背上兒眠上山去，采桑已閑當采茶。
2．寶钗
韓偓有一首《浣溪沙》，描寫女子的嬌羞之態，也是將早上插步搖和晚上脫衣服聯系起來：“攏鬓新收玉步搖，背燈初解繡裙腰”；白居易《長恨歌》的“雲鬓花顔金步搖，芙蓉帳暖度春宵”，更是從金步搖一下跳到了度春宵，脫衣服的過程都免了。楊貴妃的金步搖有個來曆，宋·樂史《楊太真外傳》載： “上又自執麗水鎮庫紫磨金琢成步搖，至妝閣，親與插鬓。”風流天子李隆基爲討美女歡心，也可謂煞費苦心。
3．秋波
女人之美，焦點在眼睛。周邦彥有一首專詠美人眼睛的《看花回（越調）》，描繪種種眼姿，同類詞不多見：
秀色芳容明眸，就中奇絕。細看豔波欲溜，最可惜微重，紅绡輕帖。勻朱傅粉，幾爲嚴妝、時涴睫。因個甚、底死嗔人，半饷斜眄費貼燮。
鬥帳裏、濃歡意惬，帶困時、似開微合。曾倚高樓望遠，自笑指頻[目閏]，知他誰說。那日分飛，淚雨縱橫光映頰。揾香羅，恐揉損，與他衫袖裛。
4．蛾眉
古詩中對女性身體的描述，關于眉毛可能是最多的。梁簡文帝蕭綱《美人晨妝》詩雲：“北窗向朝鏡，錦帳複斜萦。嬌羞不肯出，猶言妝未成。散黛隨眉廣，燕脂逐臉生”，南朝《子夜歌·吳歌》雲：“芳萱初生時，知是無憂草，雙眉畫未成，那能就郎抱”，沒有畫眉就不能出來見人，更不讓情郎親近，反映出畫眉的重要性。
古詩描寫眉毛，主要強調兩點：細長和彎曲，可以用一個詞“蛾眉”概括。比喻眉毛常見的是“月”、“柳”等字眼。
唐玄宗曾命畫工作《十眉圖》，十種眉分別爲：鴛鴦、小山（遠山）、五嶽、三峰、垂珠、月棱、分梢、涵煙、拂雲、倒暈。《西京雜記》載“文君姣好，眉色如望遠山”，後人就常用“遠山”、“春山”等來表現眉峰。南宋劉克莊的《清平樂》，可爲“眉亦應語”一句話做個注腳：
宮腰束素，只怕能輕舉。好築避風台護取，莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔，笑颦俱有風流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州。
這首詞寫舞女姿態，非常傳神。俗話說“眉目傳情”，看來只用眉也可傳情。
5．靥面
詩歌中描寫美女面容，多強調其豔光照人。元·喬吉有散曲《雙調·清江引》四首，都是吟詠笑靥兒的豔曲，第四首雲：
一團可人是嬌，妝點如花貌。擡疊起臉上愁，出落腮邊俏，千金這窩兒裏消費了。
此位少女的酒窩珍貴，真是千金一靥。
6．朱唇
古詩描寫女性唇齒之美很有特色，從顔色方面來講，基本上是兩點：唇紅、齒白。
李後主《一斛珠》是詠美人口的名篇：
曉妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
這首詞通過種種口姿展現美女從早到晚充滿情色特征的生活內容。
唐·趙鸾鸾《檀口》詩雲：
銜杯微動櫻桃顆，咳唾輕飄茉莉香。曾見白家樊素口，瓠犀顆顆綴榴芳。
這首詩描寫口齒，色、形、香俱全，咳唾飄香，也是一種美。
清·葉申芗《本事詞》記載，南宋有個都尉楊震，養有諸多姬妾，皆麗色，名爲粉兒的家姬尤其出衆。一日，楊震請好友詹天遊赴宴，出所有家姬侍酒，詹天遊對粉兒情有獨鍾，酒酣耳熱之際，口占一首《浣溪紗》相贈，詞雲：
淡淡青山兩點春，嬌羞一點口兒櫻。一梭兒玉一窩雲
白藉香中見西子，玉梅花下遇昭君。不曾真個也銷魂。
前三句描寫粉兒臉上各個部分，包括眉、眼、口、齒、發，盡顯其美；四、五兩句將粉兒比爲中國四大美女裏的西施和王昭君，誇成了國色天香；最後一句則是淫形畢露，“不曾真個”四字，簡直是對主人大不敬，但這位楊都尉大度、慷慨，不僅不介意，還當即以粉兒相贈，並說：“使天遊真個銷魂。”因一首豔詞而得一美人，詹天遊真個豔福不淺。
色部之三：軟玉溫香
清·洪升《長生殿·窺浴》：
悄偷窺，亭亭玉體，宛似浮波菡萏，含露弄嬌輝。
輕盈臂腕消香膩，綽約腰身漾碧漪。明霞骨，沁雪肌。
一痕酥透雙蓓蕾，半點春藏小麝臍。愛殺紅巾罅，私處露微微。
明代才女葉小鸾曾著《豔體連珠》，分別吟詠女子的發、眉、目、唇、手、腰、足和全身。我們分爲胸、手、腰、足、體、肌六個部分，一一來談。
1．酥胸
唐宋八大家之一的歐陽修有一首《系裙腰》，露骨地談論男女歡會的整個過程：
水軒檐幕透薰風，銀塘外、柳煙濃。方床遍展魚鱗簟，碧紗籠。小墀面、對芙蓉。
玉人共處雙鴛枕，和嬌困、睡朦胧。起來意懶含羞態，汗香融。素裙腰，映酥胸。
唐末詩人韓偓有《席上有贈》一詩，描寫女子胸部以上各個部位：
矜嚴標格絕嫌猜，嗔怒雖逢笑靥開。小雁斜侵眉柳去，媚霞橫接眼波來。
鬓垂香頸雲遮藕，粉著蘭胸雪壓梅。莫道風流無宋玉，好將心力事妝台。
《敦煌曲子詞》中一首《鳳歸雲》曰：“幸因今日，得睹嬌娥。眉如初月，目引橫波，素胸未消殘雪，透輕羅。”另有一首《南歌子》雲：“翠柳眉間綠，桃花臉上紅，薄羅衫子掩酥胸。一段風流難比，像白蓮出水中。”
還有專門吟詠美人乳的作品，如趙鸾鸾的《酥乳》：
粉香汗濕瑤琴轸，春逗酥融綿雨膏。浴罷檀郎扪弄處，靈華涼沁紫葡萄。
清代“浙西詞派”的創始人朱彜尊有一首《沁園春》，很具代表性：
隱約蘭胸，菽發初勻，脂凝暗香。似羅羅翠葉，新垂桐子，盈盈紫藥，乍擘蓮房。窦小含泉，花翻露蒂，兩兩巫峰最斷腸，添惆怅，有纖褂一抹，即是紅牆。
偷將碧玉形相。怪瓜字初分蓄意藏，把朱闌倚處，橫分半截，瓊箫吹徹，界住中央。取量刀圭，調成藥裹，甯斷嬌兒不斷郎。風流句，讓屯田柳七，曾賦酥娘。
董以甯的《沁園春·詠乳》寫道：拊手應留，當胸小染，兩點魂銷。訝素影微籠，雪堆姑射，紫尖輕暈，露滴葡萄。漫說酥凝，休誇菽發，玉潤珠圓比更饒。開襟處，正粉香欲藉，花氣難消。當年初卷芳髫。奈慣起逾豐漸逾高。見浴罷銅漥，羅巾掩早，圍來繡襪，錦帶拴牢。逗向瓜期，褪將裙底，天讓何人吮似醪。幽歡再，爲嬌兒抛下，濕透重绡。
陳玉璂的《沁園春·詠乳》則是：擁雪成峰，挼香作露，宛象雙珠，想初逗芳髻，徐隆漸起，頻拴紅襪，似有仍無，菽發難描，雞頭莫比，秋水爲神白玉膚，還知否？問此中滋味，可以醍醐。羅衣解處堪圖看，兩點風姿信最都，似花蕊邊傍，微勻玳瑁，玉山高處，小綴珊瑚。浴罷先遮，裙松怕褪，背立銀紅喘未蘇。誰消受，記阿候眠著，曾把郎呼。
2．素手
手腕也是美女身上引人注目的地方。古詩中形容手指常用“玉”字，唐代詩人趙光遠有兩首詠手的詩，其一爲：
妝成皓腕洗凝脂，背接紅巾掬水時。薄霧袖中拈玉斝，斜陽屏上拈青絲。
喚人急拍臨前檻，摘杏高揎近曲池。好是琵琶弦畔見，細圓無節玉參差。
韓偓《香奁集》中有一首《詠手》也寫手姿，用“玉筍芽”形容手指，形象獨特：
腕白膚紅玉筍芽，調琴抽線露尖斜。背人細撚垂胭鬓，向鏡輕勻襯臉霞。
怅望昔逢褰繡幔，依稀曾見托金車。後園笑向同行道，摘得蘼蕪又折花。
趙鸾鸾的《纖指》雲：
纖纖軟玉削春蔥，長在香羅翠袖中。昨日琵琶弦索上，分明滿甲染猩紅。
南宋詞人劉過詠美人指甲詞《沁園春》，評爲“細膩風光”，詞雲：
銷薄春冰，碾輕寒玉，漸長漸彎。見鳳鞋泥汙，偎人強剔，龍涎香斷，撥火輕翻。學撫瑤琴，時時欲剪，更掬水、魚鱗波底寒。纖柔處，試摘花香滿，镂棗成斑。
時將粉淚偷彈，記绾玉、曾教柳傅看。算恩情相著，搔便玉體，佳期暗數，劃遍闌幹。每到相思，沈吟靜處，斜倚朱唇皓齒間。風流甚，把仙郎暗掐，莫放春閑。
3．細腰
中國男人愛女子細腰的傳統由來已久。《西廂記·驚豔》寫張生眼裏的莺莺，其袅娜多姿的嬌柔媚態就是通過細腰來體現的：
似呖呖莺聲花外啭，行一步可人憐。解舞腰枝嬌又軟，千般袅娜，萬般旖旎，似垂柳在晚風前。
4．纖足
對美女雙足的吟詠，漢無名氏《孔雀東南飛》中有“足下蹑絲履，頭上玳瑁光”、“纖纖作細步，精妙世無雙”，說的是穿著、步態。曹植《洛神賦》中的“淩波微步，羅襪生塵；動無常則，若危若安”也是寫步態。東晉善寫山水詩的大詩人謝靈運有《東陽溪中贈答》詩，頗有意趣：
可憐誰家婦，緣流洗素足。明月在雲間，迢迢不可得。
晚明落魄詩人王次回有一首《菩薩蠻》單詠小鞋：
多嬌最愛鞋兒淡，有時立在秋千板。板已窄棱棱，猶余三四分。
一鈎渾玉削，紅繡幫兒雀。休去步香堤，遊人量印泥。
《本事詞》載有專詠美人纖足的一首《沁園春》，爲南宋詞人劉過所作，可稱此類作品中的佼佼者：
洛浦淩波，爲誰微步，輕生暗塵。記踏花芳徑，亂紅不損，步苔幽砌，嫩綠無痕。襯玉羅悭，銷金樣窄，載不起、盈盈一段春。嬉遊倦，笑教人款撚，微褪些跟。
有時自度歌勻，悄不覺、微尖點拍頻。憶金蓮移換，文鴛得侶，繡茵催衮，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，出沒風前煙縷裙。知何似，似一鈎新月，淺碧籠雲。
5．玉體
中國古人總的來說，以白爲美。在描寫女子身體的詩句中，“玉”字出現的頻率遠超過“冰”、“雪”兩字。晉朝詩人孫綽有一首樂府詩《情人碧玉歌》：
碧玉破瓜時，相爲情顛倒。感郎不羞難，回身就郎抱。
6．香肌
對女子身體的描寫，“玉”、“香”兩個字頗有概括性，一個表現視覺和觸覺方面的白膩，另一個表現嗅覺和味覺方面的芳香。
李清照婚後有過一段性福生活，在其《醜奴兒》這首豔詞中就反映了出來：
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
绛绡縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。
寫女子體香的豔詞，莫過于蕭觀音的《十香詞》。《十香詞》是十首組詩，分別描寫女人身上十個部位，均以“香”字結尾：
青絲七尺長，挽出內家裝。不知眠枕上，倍覺綠雲香。（發）
紅绡一幅強，輕闌白玉光。試開胸探取，尤比顫酥香。（乳）
芙蓉失新豔，蓮花落故妝。兩般總堪比，可似粉腮香。（頰）
蛴那足並？長須學鳳凰。昨宵歡臂上，應惹領邊香。（頸）
和羹好滋味，送語出宮商。定知郎口內，含有暖甘香。（舌）
非關兼酒氣，不是口脂芳。卻疑花解語，風送過來香。（口）
既摘上林蕊，還親禦苑桑。歸來便攜手，纖纖春筍香。（手）
鳳靴抛合縫，羅襪卸輕霜。誰將暖白玉，雕出軟鈎香。（足）
解帶色已顫，觸手心愈忙。那識羅裙內，消魂別有香。（陰）
咳唾千花釀，肌膚百和裝。元非噉沈水，生得滿身香。（肌）
性部之一：巫山雲雨
李商隱《有感》：
非關宋玉有微辭，卻是襄王夢覺遲。一自高唐賦成後，楚天雲雨盡堪疑。
古詩中涉及男女歡會的內容，常用巫山神女、雲雨高唐之類的字眼。
王勃的《江南弄》如下：
江南弄，巫山連楚夢，行雨行雲幾相送。瑤軒金谷上春時，玉童仙女無見期。紫霧香煙渺難托，清風明月遙相思。遙相思，草徒綠，爲聽雙飛鳳凰曲。
岑參《醉戲窦子美人》雲：
朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟。細看只似陽台女，醉著莫許歸巫山。
白居易有首著名的《花非花》，字詞淺顯但含義隱晦，算是早期的朦胧詩：
花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時？去似朝雲無覓處。
納蘭成德《江城子·詠史》，也是朦胧詩，但用神女事更爲明顯：
濕雲全壓數峰低。影淒迷，望中疑。非霧非煙，神女欲來時。若問生涯原是夢，除夢裏，沒人知。
秦觀也有一首寫牛女的《鵲橋仙》，更是名篇：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
“朝雲”一詞也常出現，泛指美女，爲宋代詞人慣用，如晏殊《訴衷情》：
青梅煮酒鬥時新。天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。
回繡袂，展香茵。敘情親。此情拚作，千尺遊絲，惹住朝雲。
柳永還有一首《錦堂春》，描寫妓女的心理活動：
墜髻慵梳，愁蛾嫩畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認得這疏狂意下，向人诮譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。
依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦雲鬟。幾時得歸來，春閣深關。待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊，今後敢更無端。
秦觀有一首曾被誤作山谷詞的《浣溪沙》，調戲一名叫盼盼的官妓：
腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多，見人無語但回波。
料得有心憐宋玉，只應無奈楚襄何，今生有分共伊麽。
喬吉散曲《雙調·水仙子·嘲楚儀》，是和歌妓楚儀的調笑之詞：
順毛兒撲撒翠鸾雛，暖水兒溫存比目魚。碎磚兒壘就陽台路，望朝雲思暮雨。
性部之二：淺斟低唱
柳永《鶴沖天》:
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一饷，忍把浮名，換了淺斟低唱。
李白就作過不少詠妓詩，《對酒》是此類作品中典型的一首：
葡萄酒、金叵羅，吳姬十五細馬馱。青黛畫眉紅錦靴，道字不正嬌唱歌。
玳瑁筵中懷裏醉，芙蓉帳底奈君何！
白居易詠妓詩描寫細致入微：“結伴歸深院，分頭入洞房。彩帷開翡翠，羅薦拂鴛鴦。留宿爭牽袖，貪眠各占床。綠窗籠水影，紅壁背燈光。索鏡收花钿，邀人解袷裆。暗嬌妝靥笑，私語口脂香。”
杜牧最有名的是《贈別二首》，其一寫一名少年妓女：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如。
秦觀《滿江紅》寫“人間第一”的美人，有“臉兒美，鞋兒窄。玉纖嫩，酥胸白。自覺愁腸攪亂，坐中狂客。金縷和杯曾有分，寶钗落枕知何日？”。
《滿庭芳》一詞記述他與一位歌妓缱绻難忘的別情：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷谯門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙霭紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
柳永有一首狎妓詞《鬥百花》，非常傳神地描寫了一名雛妓與嫖客上床時的嬌羞之態：
滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。
爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被，與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你先睡。
《木蘭花》四首，分詠四名歌舞伎：
“心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟楚”，
“佳娘捧板花钿簇，唱出新聲群豔伏”，
“蟲娘舉措皆溫潤，每到婆娑偏恃俊”，
“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦塵皆盡妙”。
更有一首《西江月》，一篇中就提到三名妓女：
師師生得豔冶，香香于我情多。安安那更久比和，四個打成一個。
幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挼，奸字中心著我。
陳師道是“蘇門六君子”之一，是個有名的苦吟詩人，詞句莊重，但也有一首贈妓之作《浣溪沙》：
暮葉朝花種種陳，三秋作意問詩人。安排雲雨要新清。
隨意且須追去馬，輕衫從使著行塵。晚窗誰念一枝新。
元末明初的散曲家湯式有一首《戲贈趙心心》，句句押“心”韻，用的是“獨木橋”體：
記相逢楊柳樓心，仗托琴心，挑動芳心，咒誓銘心，疼熱關心，害死甘心。
他愛我被窩裏受打罵耐禁持的小心，我念他臥房中舍孤貧救苦難的慈心。
但似鐵球兒樣在波心，休學漏船兒撐到江心。
恁若是轉關兒負我身心，我定是尖刀兒剜你虧心。
南宋詞人辛棄疾有兩個侍姬，辛晚年時將錢錢放歸，占《臨江仙》贈之雲：
一自酒情詩興懶，舞裙歌扇闌珊。好天良夜月團團。杜陵真好事，留得一錢看。
歲晚人欺程不識，怎教阿堵留連。楊花榆莢雪漫天。從今花影下，只看綠苔圓。
袁枚《濟公傳·第二十五回》中錄的一首詩，更徹底地揭露了妓女逢場作戲的實質，風流狎客們肯定覺得大殺風景:
煙花妓女俏梳妝，洞房夜夜換新郎。一雙玉腕千人枕，半點朱唇萬客嘗。
裝就幾般嬌羞態，做成一片假心腸。迎新送舊知多少，故落嬌羞淚兩行。
美人賦
1、所謂美人者，以花爲貌，以鳥爲聲，以月爲神，以柳爲態，以玉爲骨，以冰雪爲肌，以秋水爲姿，以詩詞爲心。
2、《彼美人》四章
有美人兮，飛舞客光。含笑凝睇兮，素面相當。
望不可即兮，在水一方。褰裳從之兮，道阻且長。
彼美人兮，從何處來？洞前客與兮，仿佛天台。
劉郎咫尺兮，耽待遲回，羽翼見假兮，飛越牆隈。
彼美人兮，奚所思？情牽肺腑兮，語在眉。
泄春心兮，獨余知，待相呼兮，一問之。
懷美人兮，倚畫欄，靜掩玉宇兮，離雲端。
渺不見兮，月光寒，強拈毫兮，睡未安。
3、（美人賦）雲想衣裳，宛現光華于群玉。花羞顔色，恍臨豐彩于瑤台。頻驚雁落，還怕魚沈。淡雅輕盈，擬西施迨非國色；天然綽約，較虢國未必傾城。襪動淩波，輕印香蓮于花下，無計留春；裙飄蕩練，緩扶瘦影于簾前，有心待月。細語弄莺簧，無分見；行形隨蝶媚，曷辨翩跹。傷春檀板按悉弦，歌傳子夜病劇桐。箋寫心曲，句和陽春。一束楚宮腰，瘦損風前弱柳；豐顆樊素口，淺深月下新桃。似恨如愁，仿佛月明春睡去，含嬌斂態，依稀雨暗晚歸來。秋水盈盈，惟盼東鄰宋玉，春山鎖鎖，爲憐妝閣張郎。凝妝遊绮陌，結同心于柳帶，歸賦桃夭；遣悶到梁園，蔔迨吉于榆錢，愁歌梅落。朝梳候雨，青絲枭鳳钗而欲動；脫寄行雲，綠鬓綴钿螺以輕揚。手拈花枝，畫樓獨上；唇迎彤管，曲檻斜憑。如飛燕掌中翔，不數趙家姊妹；恍彩銮雲外現，誰分姑射仙凡。緬懷弄月秦樓，何日乘凰月下。
4、似玉加花含香風，嫦娥降下廣寒宮；一對粉面兩雪白，四片桃腮賽猩紅。
描眉巧摘天邊月，秋波深藏寒潭永；高挽鳥雲鬓押翠，耳墜金環佩玉聲。
齒似碎玉珍珠密，口似櫻桃一占紅；纖纖女手春筍樣，小小金蓬藕牙生。
婀娜柳腰鈎人膽，燕語莺聲鎖魂驚；若把妖孤畫圖像，難壞江西妙丹青。
5、兩道眉灣新月，一雙眼是秋波。
青絲七尺挽盤螺，俊臉吹彈得破。
月裏素娥誰伴，秋宵織女常孤。
空門甘老奈如何，紙帳梅花自若。
春山帶秀，秋水盈眸。
腰如弱柳迎風，面似嬌花帶雨。
櫻桃微笑，顯見一點朱唇。
皓齒齊排，露出兩行碎玉。
桃腮杏臉，分明再世昭君。
軟玉溫香，不亞前朝飛燕。
娥眉微蹙，一似西施心著痛。
金蓮緩步，又如顯化紫姑仙。
6、眼如秋水，眉如春山。
顆顆櫻桃樊素，纖纖弱柳在腰。
烏雲挽就風凰頭，玉質賦成美女相。
穿一件淡羅衫子，系一條白練汀裙，
不肥不瘦，不短不長。
賣風流，微露金蓮；
傳情意，頻舒玉筍。
聲如百鳥候枝頭，笑比春花迎日色。
倚門處，色中餓鬼疑是送子觀音；
下檻來，關內頭陀認定慈悲玉女。
7、有美人兮湘之妃，體輕盈兮仙之姬；喜風流兮無比，乖心性兮堪奇。抱情郎兮興遄飛，醉春霄兮何癡迷；雲環墜兮衣玉弭，腕無力兮慵移。羨多才兮世間希，囑多才兮莫停離；孰知紅曰兮東升，明月兮垂西。
8、膚似羊脂，乳如椒發。白生生遍體似玉，香噴噴全身如綿。
更難得是骨肉停勻，恰容懷中一抱。
最堪憐如羊羔初生，足夠美味一喻。
真個是出浴楊妃，落水仙子。
任你鐵石心肺，一見猶憐。
憑那真柳下惠，也要魂銷。
