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曾几何时,中国作为有着千年文明的泱泱大国傲视群雄,睥睨诸强;而时至今日,我们的文化越来越缺少自信,强大根脉却只能开放几朵羞涩的花朵,究其根源就是我们缺乏强势的创造力和价值判断,正如日本美术评论家吉村贞司在20世纪末所说:“我感到遗憾,中国的绘画已把曾经睥睨世界的伟大地方丢了,每当我回首中国绘画光辉的过去时,就会为今日的贫乏而叹息”。
岩彩,这个起源中国的画种便是其中的一个最鲜活的证明。
岩彩画,是以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物,将五彩的岩石粉末以及金银等金属色媒材,以食用明胶或动物胶为粘合剂,定着到画面上的一种绘画。岩彩画做为区别于中国水墨、工笔、重彩、油画、水彩、水粉等其它绘画类别的一种东方式绘画,它注重肌理与造型的对比,欣赏的是一种以平面为主的现代美,强调对比与和谐的“痕迹美”,这种“带颜色的材质”,每一种色系可以按颗粒大小分成14个色阶。画家可以按需要选择和组合运用。另外,矿物晶体的质感,自然映射出一种其他画种所没有的现代装饰美,使它更具有与现代建筑相融合的特性。由于岩彩画是以天然矿物色和高温结晶颜料为材料,以动物鹿胶为媒介调和,因此,它又具有永不变色的特性,不仅在收藏上有不菲的价值,并且在现代家居装饰中也日益焕发出它动人的魅力。 岩彩画在我国绘画史上曾占主导地位,但是由于重“道”轻“器”的传统观念,使得近几百年来日渐被边缘化了,甚至被遗忘。但是器本身就含有道,道要通过器来体现,“岩彩”虽然是“器”,是无机物,也有看不见的密码和灵性,就象紫沙壶把玩久了也能在夜晚发出幽光。“岩彩”同样可以通过艺术家的创造赋予其生命和灵魂。 岩彩画色彩斑斓,手法多样,综合东西方绘画样式于一体,不受旧约束,试验各种新方法就是现代中国岩彩画的创作现状。岩彩画与水墨画、油画只有绘画材料上的区别,这种统一与融合实际上就是用不同的工具表现作者的感情和生活。当然,岩彩画之所以能成为一个独立的画种,也自有其独特的一面。如有独立完整的色彩体系、独特的结合媒介和美感。
来自: 五成 > 《其它绘画》
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