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吴门画派：沈周书画作品欣赏(二)
沈周（公元1427—1509年）明代杰出画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师，在画史上影响深远，与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。
《自寿图》
十一月廿一日，周七十生辰，作自寿图，绢本，山峰树石，学赵伯驹青绿，人物类赵孟頫，堂前有乔松高树，屋内几列鼎彝诸玩器。并有自寿诗三首。此图同为弘治丙辰，作高士扶几而坐，拈须望天，喟感光阴似白驹过隙，不可复回。前一童奉酒立，下端有山岩数块，后作芭蕉一丛，蕉叶或正或反，错落有致。此图文字不佳，构图与故官蕉阴琴思极相类似。
《青山出云图》
款署弘治壬戍三月，时沈周七十三岁，来往宜兴，客吴大本家，同游张公洞。款识宿山僧楼，时雨初霁，云山吞吐有房山笔意，固得佳纸，乃信手写成。
近岩用米点簇成，大树五株，浓淡变幻，极富雨意。木桥曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山头亦用米法，飞瀑下垂，山腰云间寺庙相连，古松成林。山脚下一溪回出，树后水榭多间，有客正把臂晤谈。云气上端烘托颇佳，下端太碎，米点排列亦不佳，实为缺憾。诗云：“青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
《书画册（一）》
作高士立于山爆前，仰首观瀑。山石用笔甚草之，然用淡墨和色染下，将空白处自然留出云雾并写成山石质感，极为灵动。山下作密林，近树略深而远树浅，因图意为“看雨春山中，晴日未可为”，雨后林木颇有“濯濯翠流汁”的感受，所以树法亦必写成蕴藉一片的情趣。略数笔为山岩，并作平台及溪流。
《书画册（二）》
起高楼于万木林头，楼内一人倚栏远眺，但见湿云一片，截断春山，山头暗处以米点法缀成，并点浓墨醒之，在温湿中自有苍动之感。云中淡笔甚少，然高低变化，甚得自然妙理。林下以淡墨横墨数笔为沙岸，焦墨数点，醒出远近层次。
《书画册（三）》
一叶扁舟，正行于首花洲前，船头高士，回首翘望，船尾稍公，正操舟使急行驶。近处坡岸，但见芦苇一片，远处则微露沙洲，以浓墨作苔点，使观者注视画中重心处。通幅用笔用墨均极简，然舟船点处妥当，自成妙理。
《书画册（四）》
水天均用淡墨染，乃写雪夜月中景色。
一岩斜出画面，山脚作密林，枝枒杂出，木叶尽脱。岩脚系孤舟，有道可通草堂。右侧溪上架石桥，舟作危岩陡起，草堂中一人寂坐，正观赏琼瑶世界。有香茶美酒，登临远望，岂非赏心乐事。
以浅螺青著山岩角，人物略点朱衣，在清润中得恬静之趣。
《书画册（五）》
天平山在吴县西，支硎山南，峰奇石秀，林茂泉清，且有远公庵，山顶可远眺大湖，此即写登山景色。
松林绵密夹道，道中二人曳杖徐行，互论诗文，林际出庙舍，形简而掩映得宜，构思之妙，混若天成。庵后山峦如嶂屏起，山石略分以短披麻皴，近山用笔略浓，远处轻淡，使空间层次深远。近岩用浅赭，略分螺青，山道后又略以青分，屋顶及松均染花青，则后山全用赭，虽全图仅浅染青赭二色，相互间隔甚妙，自有其多样变化。浓墨点苔，笔笔精要。
《书画册（六）》
作太湖景色，近处垂阳数株，立于平台坡脚处，小舟载客二人，由舟人操橹，荡漾于碧波万顷之山光水色间。远山用淡墨，略皴数笔，再以较淡墨色破之。
《秋江揽胜》
作一高士危坐小舟，一童操舟于舟尾，近处岩上作树数株，一作枯枝，一为枫叶，点出秋天景色。溪水中略见丛草，以示秋水清浅。远山坡陀相连，广袤整个画扇顶端，著色以赭石为主，青绿间隔，赭墨作远山，全幅色彩，变化灵活。时在弘治壬子，沈周六十六岁时作。
《疏林亭子》
坡头有亭，亭左枯柳一，亭右枯树三，墨虽不浓，枝却挺拔有力，三株间二株相倚，方使树间产生变化。一高士正策杖过石桥，欲绕林而过，虽然无远景，自觉景色无限，尽在不言中。苔点三五，以浓墨缀成，点于岩坡旁，顿觉分明。因扇地为洒金笺，不易着墨，故题句不甚清楚。诗为：“湖上清湾是子家，绿杨岸下水荭花，当年载酒会相觅，一路寻得览物华。”上款署君泽，诗意即叙去年来时情景，为君泽作时有所感而成。约为沈周六十五岁前后作品。
《秋林策杖》
全图无远景，近山植竹四枝，错落有致。两岸间有木桥，贯连小道，一高士正策杖而过，昂首缓行，似边行边吟状。右侧为秋木五株，一作蟹爪，二株为枫叶，枝头叶不甚多，写出秋意盈然。诗为：“绕路寻诗句意新，凉风吹叶趁闲人，一般来往溪桥步，但涉忙缘便有尘。”
《树阴垂钓》
作一钓翁，坐于树阴下，树三株，一为介字点，二为胡椒点，而一斜二直，互生变化。近岩不多，以浓墨点苔。远处仅作大石，横墨十数笔，以为沙洲。远处以直笔点苔，一如龚贤所谓扁点直点，当趁势而为。石翁此法，即“无法而法的至法也。”款为：“树越不著暑，钓竿何系名，严光亦多事，一出使人评。”
《蕉阴琴思》
作一高士，合手拥琴凝坐，表情似若有所思者。后一太湖石，老硬厚重，芭蕉一株，舒卷自如，反叶为浅绿，正叶转青，或正或反，虽不繁复，却变化万千。平台侧以深赭染，台上则略入石绿，已生夏意。诗云：“蕉下不生暑，坐生千古心，抱琴未须鼓，天地自知音。”笔简而意骇，细细读之，回味无穷。约为六十三岁左右作品。
《落花图》
此为落花诗意扇面之又一帧，署年癸亥三月，时七十七岁，为感寿而作。垂暮之年，每见花谢春去，必定感触良多。此图作树亦为七株，虽皆直立，树梢之高低，错落有致。高士倚杖立于树下，满地的落红，一童正抱琴行于小桥，桥下流水中，落红随波相逐。远处略见山脚及溪口，由于扇地为泥金，故赭色不显，反觉绿意杠花与青色山岩，相映成趣。
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