明唐寅临《韩熙载夜宴图》

明唐寅临《韩熙载夜宴图》

明唐寅临《韩熙载夜宴图》

 

 







 

 

 

 

 

 

 







 

明 唐寅《临韩熙载夜宴图》 绢本 设色 纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏 

    画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”，在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。

         唐寅（1470-1523），明代画家。字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴(今江苏苏州)趋里人。人们大多从戏剧故事中领略了他的不少风流韵事，以为他似乎活得十分洒脱、享乐，其实他一生屡受挫折，郁郁寡欢，最终54岁早逝。他和文徵明同一年生，与文徵明少年时的迟钝相反，唐寅却是自幼聪敏机灵。文徵明27年中考了10次乡试，都名落孙山；而唐寅29岁开始应乡试，却一举博得第一名解元，声名远布。第二年赴京会试，不想卷入科场舞弊案，被株连入狱，革去功名。这对他无异是极大的打击。前途无望，妻子离异，他变得自暴自弃，开始沉湎声色，放荡不羁，自称“江南第一风流才子”。但他心犹未死，游历四方，等待时机。正德九年（1514），江西宁王朱宸濠遣人四方网罗人才，文徵明拒绝了，但唐寅却去了。半年多后，唐寅还是看清了朱的蓄谋叛逆之心。于是佯装痴狂，终被遣归。从此似乎看破了红尘，皈依佛教，自号“六如居士”（如梦、幻、泡、影、露、电）。虽然被后人评为“明四家”之一，但他的画，却远不如文徵明那么受追捧，生活清苦，但他仍放纵声色，不多年也就在凄楚孤苦中去世。而文徵明比他多活了36年，桃李满天下，俨然吴门画派的领袖。
         唐寅早年学画于周臣，周臣画风偏于宋人一路，而唐寅则博采众长，在宋人面目中融入文人画的内涵，成就在周臣之上。有时求画的人多了，他就请周臣代笔。旁观者奇怪，周臣倒坦然：“但少唐生三千卷书耳。”
         唐寅摹本《韩熙载夜宴图》绢本，工笔重彩，纵30.8厘米、横547.8厘米。现藏重庆中国三峡博物馆。
       《韩熙载夜宴图》是五代画家顾闳中的画作，本画通过“听乐”“观舞”“小憩”“清吹”“送别”五段，表现韩府夜宴的全过程，从一侧面也表现中书舍人韩熙载的淫乐生活。
    唐寅的摹本，对原作的段落作了较大的改动，使段落之间连接更合理、更完整。唐寅为了突出韩府的奢侈，突出夜宴的繁华，除了在每段之间增加屏风和石盆栽为间隔外，又在每幅画中增绘了许多家具。
        唐寅在摹本《韩熙载夜宴图》的再创作中，表现出对家具的非凡才能，下面我们就分段看一下唐寅的家具设计。
       唐寅从《韩熙载夜宴图》中抽出一个场景，我们暂且称其为“宴居”吧。画面上韩熙载单衣袒腹，脱靴坐在椅上，轻挥纨扇，有一侍女进来似为禀告主人有客莅临。在这一幅画面上。唐寅增绘一大折屏，折屏上绘有山水，屏左又绘一方桌，屏右又绘一座屏。在这幅画里，唐寅共增绘三件家具，可以说，这三件家具都是唐寅的设计。