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格中格示意图
 横区的作用是控制字架结构当中横体字的位置。
竖区的作用是控制字架结构当中竖体字的位置。
内方格，外方格的作用是控制框架结构字的大小。
斜方位线的作用是控制所有倾斜角度的线的方位。
左线右线把格子竖向分成了左中右3区结构。
上线下线把格子横向分成了上中下3区结构。
 勤礼碑简介
《颜勤礼碑》，是唐代中期杰出的书法家颜真卿六十岁时为其曾祖父颜勤礼所写的神道碑。古人所谓“墓前开道，建石柱以为标，谓之神道”，即墓碑。从颜真卿一生书法创作的发展看，自早期方整严谨的《多宝塔碑》，经历十余年的不断变革，至书写此碑时，颜氏字体的那种刚劲雄强、大气磅礴的艺术风格已经完全成熟。又因为颜体传世的碑刻，经过长期磨拓，大半已面目全非，而存碑久埋于土中，直到一九二二年才在西安被发掘出来。碑文完整，拓本神采丰足。因此《颜勤礼碑》为书家所珍重，以为是入手学颜的好范本。 《颜勤礼碑》四面刻字，现存两面及一侧。碑阳书字十九行，碑阴书字二十行，每行各三十八字。碑的左侧书字五行，每行三十七字。左侧的铭文，早在北宋时已被磨去。一九四八年，《颜勤礼碑》移置西安碑林，至今完好。 颜真卿传世的碑贴，不下七十余种。《多宝塔碑》虽为最早的一部，但其时颜已有四十四岁，无论用笔及结体，已初具颜书独特的风格，但字体还较俊秀，用笔中的顿挫也不明显，多少还存留初唐楷法的体态，显得“少年英俊”。至《颜勤礼碑》，字的结构更趋宽绰，运笔更苍劲有力，颜书点画的特征也已成形，面目也渐渐变得“古拙”、显得“老成持重”，与颜真卿晚年其他各碑如《麻姑仙坛记》、《中兴颂》等，俱为颜体书法艺术的瑰宝。 颜真卿一生为人刚直不阿，初为官即因触忤奸臣杨国忠而贬守平原郡，然其修城储粮，以为守备，至安禄山兵乱，而能独举义旗，不畏强暴，妒恶如仇，直至七十七岁犹奉使敌前，以身殉职。其书法气势雄迈，博大精深。这对于初唐以来大体上沿习二王秀妍潇洒的书风，直如异军突起，别开生面。此后一千多年间许多有成就的书家，几乎都或多或少受其影响。即使是因偏见而贬颜楷书为“俗品”的米芾，也不能不钦佩颜行书的“神采艳发”“诡异飞动”，以为颜的“忠义奋发”，“意不在字”，故得“天真馨露”。这也启示我们，在学习颜书的时候，不能把目光局限于个别的字，而要努力感受洋溢于字里行间的“浩然之气”，这实在也是颜书的真谛所在。 以笔法而论，颜书富有古拙气，讲究藏头护尾，中锋运笔。颜真卿自述“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”。又谓“折钗股”、“屋漏痕”，实在就是讲运笔要中锋，线条要圆劲有力。一支金钗，虽直而挺，但不见力度，如将其屈折如弓形，则其每一点上都充满了力量。在《颜勤礼碑》中，就有许多化直为曲的线条（图一），目的即在增强点画的力度。尤其是颜书，的“捺”（图二），简直就如一条曲屈蠕动的春蚕。蚕在平躺时，浑身松弛，不见力度，但当其爬动时，先由尾部收缩拱起，然后向前传送其曲屈处充满着力量。因此，在临写《颜勤礼碑》时，于曲屈处尤须加重笔力，不然，整个字就会显得松弛。 颜书的这种“蚕头燕尾”的捺法，其实也不是颜的独创。颜真卿学书于张旭，而张旭师事褚遂良，所以在颜书中，犹留下褚书的深重影响。试看褚遂良所书《圣教序》，其捺脚处就已有曲屈顿挫（图三）。如再上溯，则王羲之的《兰亭集序》中的“向之”的“之”字，“悲夫”的“夫”字，（图四），即已透出这种气息。所以说，颜虽以变革古法而名重天下，实际上他是集众长而自成一格。 同初唐的楷书比较，《颜勤礼碑》在点画上有明显的不同，如横画收笔处的重按，出钩时必先收锋，即使是捺笔也在折处先收后放，这也就是颜书讲究笔意圆劲内涵的地方；另一个角笔上明显的不同，在横、竖交接处，初唐的楷书一般都明显地提、按、折锋，而颜书则是提笔暗转，没有明显的“肩”；在结体上，它也一反初唐楷书的向中间收敛的特点，而是笔势开张，挤满方格，显得宽舒圆满，雍容大度。 对于初学书法者，颜书的顿挫分明，结构宽博，易于由此领悟笔法。但初学者乍一接触颜书，往往诧异于字形的“笨拙”。此实在犹如“君子盛德，大智若愚”。颜书的这种“以拙为巧”，正是书法艺术所追求的质朴敦厚，天真无饰的艺术真趣。学习颜书者，由初觉其“笨拙”，而渐渐领悟其巧妙，以至拍案称绝，也就渐入书法之堂奥了。其实，颜书又何尝“笨拙”过？前人论颜，都称其大处着眼，不拘小节，这固然反映了颜书的风格，但我以为颜真卿实在也是极用心于“小节”的。这一点在《颜勤礼碑》中有明显的体现。试以“直、具、王、短”（图五）四字为例，细观其每一字的横画，无论有多少横，几乎每一横的起笔、运笔、收笔是相似的。起笔处或方，或圆，或尖；运笔中或平、或翘、或粗、或细、或长、或短，或前粗后细，或前细后粗。
基本笔画的写法要领
一，横画的写法 横画既要写得平直，又要生动得势。落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收。两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收。 二，竖画（悬针竖）的写法 竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔。显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感。竖画要写得粗壮有力，通常都有４／５才提笔。 竖的病笔： 牛头、鼠尾、竹节、钉头 三，撇画的写法 撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。 １，右上起笔。２，转锋左下。３，用力捺出。４，出锋出笔。要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。皆用空抢收笔，要使末锋飞起。 又要有飘逸之感受。 病笔： 钉头、鼠尾、锯齿、垂尾 四，捺画的写法 捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。 写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。 捺的病笔： 翘尾、狐尾、散尾、直颈 五，点画的写法 点是字的眉目，最能表现用笔精神。要写得十分有劲，似石头砸在地上。 要求：要有头有尾，有腹有背；腹平、背圆、头微拱、体丰满，像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。 点的写法：侧锋落笔，落笔要快，力量要重，略顿之后即回锋收笔，要圆聚有力。 其运笔过程：逆锋向上，折锋向右，转锋向下行，稍驻停顿，回锋向左上方收笔。 点的病笔： 瘦长：随手一点，显得单薄；臃肿；残缺：随手一点，未一顿挫转锋；牛头；凹腰：顿后未转锋向左上方向收笔。 六，钩画的写法 颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。引笔下行到顿处，顺势向下，再将笔以原路回锋到顿处，略驻笔，完成顿的笔姿后，快速钩出，不能迟疑。 钩的病笔：尖薄、散锋 七，挑画的写法 挑的写法：逆锋向左下写成长点，顿笔铺毫，由粗变细，快速成向右上提出，用力到尽头，墨色不虚。挑是向右上角挑出的一笔，这一笔很像撇的反向。要有仰势，写法也是逆锋取势，横画直落笔。铺毫转笔，沉着有力地向右上方挑出，行笔由慢渐快，笔毫也渐渐收拢，收锋时宜快不宜迟，要力到挑画的尖端。 挑的病笔：尖薄：一按即挑，未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑，送力不够。 八，折画的写法 折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去，行笔到横末，转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔，向左调整笔锋，然后按颜楷的竖法完成竖画。 转笔常用提法，圆转直下而不取折笔，内方外圆。 从左至右写横，至转角处在折笔向下写竖。折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角，要善于运用连和接。 １，２，同横的写法；３向右上提锋；４转下按笔；５，６，７，同竖的写法。
颜体折还常有下列写法： １，转折处提笔另起，不顿不折，蓄势暗过，转角处或斜面或为“圆肩”。 ２，折的笔法多为外圆内方。 ３，折处有时一路圆转成圆弧形。 折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩
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