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砖墙是一种极为普通的材质，制作也非常简单，即使是Photoshop的新手也能用纹理滤镜不费什么力气的完成。但这种简单的制作方法的效果不尽人意。墙面的颜色较为单一，而且纹理非常规律，整面墙就像“刚出炉的硬面饼”一样干净。虽然令人看来赏心悦目，但总有“图画”的感觉。而自然环境下的砖墙被风雨侵蚀，多少会有些斑驳。今天，我们就来花些功夫，做出照片一样真实的砖墙。 在开始之前，我要提醒大家，这个例子制作过程相当的长，我们要制作一些填充图案，以及大量的滤镜效果，也许你在做了很多步骤之后还看不出来效果，那么，请你耐心一些，再耐心一些，坚持到最后——如果你希望得到这样逼真效果的话。
1.打开Photoshop，新建文档，命名为Brick Wall，大小为256×256像素，分辨率为72像素／英寸，RGB模式，白色背景。建好以后把它放在一边。
再建立一个图案文档，52×16像素大小，分辨率、颜色模式和背景同上，打开标尺工具，将标尺单位设为像素，方法是中信息面板中，点击左下角的“+”，从各种单位中选择像素，或是从编辑＞预置＞单位与标尺选项中，将标尺单位设为像素。为了和白色的背景区别开来，设置一种较深的前景色。颜色越深，最终图像中的砖缝就越明显，为了表达的更清楚，在这里我们将前景色设为黑色。选择铅笔工具，用1像素的笔刷在图像中作出对称线条如图01a所示。要特别留意不要将图像的右端和下端封闭，除非你希望创作一整面砖墙。然后，用编辑＞“定义图案”命令，将这个图像定义为图案，命名为Brick 1。关闭文档。
图01a 因为要配合我们的图像，所以这个图案尺寸很小，你可以自己定义一个较大的图案，不过要保证文件的大小为偶数，这样定义出来的图案用来填充时才不会出现偏差。
回到图像Brick Wall中，用快捷键Shift+Back Space打开填充对话框，将填充内容设为图案，接着从自定图案列表中选择我们刚才定义的图案Brick 1，混合模式和不透明度为默认，填充背景层。（图01b）
图01b
2.我们先来制作砖缝中的水泥。复制背景层，将副本层命名为“2”。打开扭曲＞波纹滤镜，将数量设为35％，大小为小，砖块的边缘处出现些微的杂块；接着用色阶命令将对比加大，将RGB通道的输入色阶设为0，216，灰度系数为0.10；再用画笔描边＞喷溅滤镜在图像的黑色区域添加一些喷溅颗粒，喷色半径为2，平滑度为5；在用半径为0.8像素的高斯模糊滤镜模糊图像后，执行USM锐化滤镜，数量为500％，半径为0.4像素，阈值为0；再将图层“2”的混合模式设为正片叠底，向下合并入背景，这样我们就得到了不规则的砖块形状。（图02）
图02
3.在下面的几个步骤中，我们来制作图像的各个选区通道。这是本篇的重点部分，要小心处理。
按Ctrl+A，选择全部图像，复制，新建一个通道，命名为a1，粘贴后反相处理，取消选择。这是这个图像中最重要的通道，它决定了最终图像的形状。（图03a）
图03a 注：一般来说，一个较为复杂的图像是不该如此为通道命名的，但这个例子较为特殊，因为很难用简短的命名将如此相似的通道图像区分开来，所以，我们采用了这种方法。
现在我们来定义第二个用以填充的图案。新建一个文档，大小为2×16像素，白色背景。将矩形选框工具的样式定为固定大小，宽度为2像素，高度为8像素，选择图像的上半部分。复位色板，用黑色填充选区后取消选择。把图像定义为图案，命名为Brick 2。关闭文档，回到文档Brick Wall中，新建一个通道，命名为a2，用图案Brick 2填充通道。（图03b）（注：这个效果也可以使用半调图案滤镜来创建）
图03b
再新建一个文档，52×16像素大小，白色背景。打开标尺，将矩形选框的大小定为26×8像素，将选框的左上角与文档的左上角对齐，定位选区；将创建选框的方式设为添加，在距离文档上边界8像素，左边界13像素的位置上添加一个固定大小的矩形选框。正确的话，第二个选区的前半部分应该和第一个选区的后半部分重合。用黑色填充选区，取消选择（或选择全部），将图像定义为这个例子的第三个图案——Brick 3（图03c）。关闭文档，回到文档Brick Wall中，新建一个通道，命名a3，用图案Brick 3填充。（图03d）
图03c
4.新建通道a4，复位色板，用云彩滤镜渲染通道。使用其他＞高反差保留滤镜，将半径设为14.7（根据你的图像情况来设定），用以去除不和谐的颜色，使画面均化。然后使用模糊＞动感模糊，角度为90度，距离为56像素；然后采用色阶命令消除多余细节，设置输入色阶为127，132，灰度系数为0.44（类似命令数值根据需要变动）；再用图像＞调整＞阈值命令简化图像，将阈值色阶设为128；载入通道a3的选区后，将选区填充黑色，取消选择。（图04）
图04
注：如果你的图像看起来不同，不用担心，这是随机化的云彩滤镜的作用。
5.现在建立第5个通道，依次命名为a5。先用云彩滤镜渲染，接着使用动感模糊滤镜，将模糊的角度设为0，距离为45像素；再使用高反差滤镜，半径为21.1；用色阶调整对比，设置输入色阶为114，134，灰度系数为0.10；载入通道a3的选区，反选后填充黑色，取消选择。（图05）
图05
6.建立第6个通道，命名为a6。依然是云彩——高反差保留滤镜——色阶——动感模糊滤镜——调整色阶的过程，载入通道a3的选区，填充黑色后取消选择。通道a6如图06所示。
图06
虽说云彩滤镜是随机性的，但最好避免使a4、a5、a6这三个通道中的白色像素集中在一起，使它们能在图像中均匀分布，这样将来的图像就不会明一块、暗一块的了。
7.现在，选择RGB通道，建立一个新图层，命名为“3”，填充白色。用杂色命令对图层添加杂色颗粒，数量为40，高斯分布，选择单色。使用阈值命令，将阈值色阶设为68，除去大部分杂点。
复制图层3，重命名为图层“4”，反相处理。打开其它＞位移滤镜，将垂直位移量设为1像素，将未定义区域设为“折回”（注意：这里的位移效果不可用移动工具配合方向键来代替）。将图层“4”的混合模式设为滤色（即以往版本中的屏幕模式）。选择图层“3”，打开亮度／对比度对话框，将图层的亮度降低到-100，这样，这些微小的颗粒就出现立体效果。将图层“4”与图层“3”链接，拼合。（图07）
图07
图03d
8.在图层“3”上新建一个图层，命名为图层“5”。将前景色设为RGB（153，153，153），载入通道a6的选区，填充后取消选择。
在图层“5”上新建图层“6”，载入通道a5的选区，用前景色填充选区后取消选择。将图层“6”的不透明度降低到60％，链接图层“5”、“3”和背景层，拼合。将合并后的背景层转化为图层0，如图08所示。这一层将作为砖块中微小的孔隙，我们先把它放在一边，一会儿再用。
图08
9.新建图层“7”，将前景色设为RGB（123，46，0）这种砖红色，背景色则设为RGB（49，17，0），用云彩滤镜渲染图层。执行用高反差滤镜，将半径设为13.7像素；打开亮度／对比度对话框，将亮度降为-4，对比度为+77；用色相／饱和度命令着色，勾选着色模式，将色相、饱和度、明度分别设为20、70、-59；选择纹理＞颗粒滤镜，将颗粒类型设为斑点，强度为87，对比度为72，这样，图像出现如蜡染般的抽象图案，如图09a。
图09a
接下来，我们为图像添加少许的杂色颗粒，在添加杂色对话框中，将杂色数量设为4％，高斯分布，勾选单色；再运用艺术效果滤镜组中的粗糙蜡笔滤镜，将线条长度设为2，线条细节为19，纹理类型为砂岩，缩放为52％，凸现为7，光照方向为底；然后使用反相命令，再用色相／饱和度命令调整画面颜色，将色相设为-180，饱和度为+2，明度为-27。这样，图像就会变成你非常熟悉的混合建筑材料。（图09b）
图09b
在这里，你也可以用其它类型的艺术效果滤镜来代替我们所使用的粗糙蜡笔，画面并不是一成不变的，关键在于尝试，不同的新组合会带来前所未见的新鲜效果。
10.新建图层“8”，设置前景色为RGB（102，51，0），背景色为与之非常近似的RGB（102，12，0），再次用云彩滤镜渲染图层。将这一层的图层混合模式设为强光，不透明度降低到80％，将图层“7”和“8”链接起来，拼合在一起。用色相／饱和度命令将图像颜色调暗，把色相、饱和度、明度分别设为-2，-35、-10；（图10a）
图10a
下面我们开始用各通道范围调整图像颜色：先载入通道a6的选区，打开色相／饱和度对话框，将色相、饱和度、明度分别设为+3、+29、+9；不用取消选择，直接载入通道a5的选区，将色相、饱和度、明度分别设为+4，+11，+8，和上面稍有区别；最后载入通道a4的选区，将色相、饱和度、明度分别设为+8、-40、-4后，取消选择。（图10b）
图10b
11.现在的画面还是较为单一，我们还需要按照刚才的方法再添加一个通道。转到通道面板，再新建一个通道，命名为a7，用黑白色云彩滤镜渲染通道，设置高反差保留滤镜的半径为4.7，执行；调整色阶，增强图像对比，再用动感模糊滤镜模糊图像，角度为90度，距离为13；载入通道a2的选区，打开位移滤镜，将水平位移量设为78，未定义区域为折回，取消选择。（图11a）
图11a
选择RGB通道，载入通道a7的选区，调整图像颜色，在色相／饱和度对话框中将明度设为-78，取消选择，这样画面细节更加丰富。（图11b）
图11b
12.回到通道a7中，用位移滤镜将通道图像向右移动78像素，向下移动128像素，未定义区域为折回。跟着调整色阶，加亮图像中的灰色像素，使之变为白色（图12a）；
图12a 选择通道a4、a5、a6中的任一个，如通道a4，用半径为14.7像素的高斯模糊滤镜模糊通道，再用色阶命令调整，以本例而言，将输入色阶设为0，66，灰度系数为0.19，将大部分灰色像素转换为白色；接着打开调整＞阈值命令，将阈值色阶设为128，消除图像中所有的灰色像素，只剩下黑白两色。（图12b）
图12b
13.在通道a4中，按住Ctrl点击通道面板中的a7，载入通道a7的选区，再按下Ctrl+Alt点击通道a4（你刚才改造的通道），从a7的选区中减去a4的选区，回到RGB通道。
（如果在综合通道中，按住Ctrl+Alt+相应的通道代表数字，就会载入通道选区而不是从现有选区中减去了。顺便一提的是，在任何时候，按Ctrl+数字1～9，都会进入到相应的单色通道中，而Ctrl+~会返回到综合通道。需要经常在图层和通道之间切换时，这个技巧很有用，唯一不足的是这个方法只能在10个通道之间切换。不过对一般图像来说，10个通道基本上也够用了，当然，我们这个图像是个例外） 在图层“8”中，先调整选区的亮度／对比度，设亮度为-21，对比度为+74；再打开色相／饱和度对话框，将色相、明度都设为0，饱和度设为-82，之后取消选择。图像中出现一些泛白的区域。（图13）
图13
14.再次回到通道a7中，用其它＞位移滤镜将通道图像向右移动78像素，向下移动32像素，未定义区域为折回，接着将当前图像水平（或垂直）翻转，总之目的是让它和原来的通道图像的像素位置有所区别。（图14a）
图14a
载入当前通道选区，回到RGB通道，在当前层中，用亮度／对比度命令将选区图像的对比度加大73，再用色相／饱和度命令将饱和度降低79，取消选择。（图14b）
图14b 15.新建图层1，复位色板，用云彩滤镜渲染。再用杂色滤镜添加杂色，这次我们添加的杂色要多一些，将数量设为320％，依然是高斯分布，单色；打开像素化＞晶格化滤镜，将单元格大小设为4；再用扭曲＞玻璃滤镜，设置扭曲度为2，平滑度为3，纹理类型为结霜，缩放为100％；打开素描＞铬黄滤镜，将细节设为8，平滑度为3。（图15a）
图15a
选择通道a7，用位移滤镜将通道图像向右移动78像素，向下移动32像素，未定义区域为折回，载入当前通道选区；回到RGB通道，反选，删除后取消选择。将当前图层的混合模式设为“排除”，不透明度降低为40％，再稍稍调整一下亮度和对比度，使亮度降低2，对比度增加30。将图层1下面的“8”与之链接合并。（图15b）
图15b
16.现在你的图层面板中应该只有图层1和图层0，选择图层0，将它移动到图层1之上，将图层混合模式设为叠加，不透明度为40％。现在链接图层1，拼合，图像只剩下图层0了。
打开色相／饱和度命令对话框，调整图像的颜色，将色相设为+5，饱和度为-29，明度为0，图像变暗。到现在为止，整个砖墙的纹理才算完成。（图16）
图16
17.下面的工作做起来就有趣多了，也容易看出效果。载入通道a1的选区，删除后取消选择。砖块的形状已经出来了，下面我们要往砖缝间抹上泥灰。
新建图层1，将它放置在图层0之下，设置前景色为RGB（152，154，126），填充图层1。这时，你的图像上可能会有一些白色的杂色（也可能没有），这样的话，就用仿制图章工具在图层0中取样，选择较小的画笔和不透明度，覆盖这些不和谐的杂点。（图17a）
图17a 接下来，我们要通过图层效果为砖块添加立体效果。在图层样式对话框中，选择斜面和浮雕，将斜面样式选择为外斜面，方法为平滑，深度为100％，方向为上，大小和软化均为0（这一点很特别，是专门为这种很小的砖块设计的），阴影部分中，角度为113度，高度为6度，将高光的不透明度设为0％，暗调的不透明度增加到84％。（图17b）
图17b 18.虽然添加了斜面效果，但由于图层1的作用，立体效果并不明显。下面我们要对图层1进行加工，以更好的衬托砖块。
选择图层1，先用添加杂色滤镜，将杂色数量设为11％，高斯分布，单色，注意，不要隐藏上面的图层0，它可以帮助你判断下面的操作是否合适；再使用晶格化滤镜，将单元格大小设为3；再次添加杂色，这次将杂色数量设为3％；
选择通道a7，使用模糊＞动感模糊滤镜，将角度设为85度，距离为12像素；使用位移滤镜，改变图像中白色像素的位置，这里，我将水平和垂直移动量分别设为86、32像素。不管怎么移动，未定义区域都要被定义为折回。调整色阶，消除灰色像素。（图18）
图18
19.载入当前通道选区，回到RGB通道中，调整选区内的亮度和对比度，将亮度设为-87，对比度设为-48；再向选区内稍稍添加一些杂色，数量不用很大，3.5％即可，然后取消选择。
很明显的，图层1的亮度和图层0比起来太高了，所以我们要对它进行调整，打开亮度／对比度对话框，将亮度设为-24，对比度为-35，这样看起来和谐多了；最后再次添加杂色，将杂色数量设为5％。合并可见图层。如果希望砖块的位置有所变化，只需要载入通道a2的选区，用位移命令调整即可。（图Brick Wall）
图Brick Wall
在文章的一开始，我们就说明了在制作第一个填充图案所用前景色和最终图像的关系。如果你希望砖块较为突出，缝隙没那么明显，就可以使用浅一些的颜色制作填充图案。比如，我们用作为灰泥颜色的灰绿色制作第一个填充图案，那么最后图像砖块和砖块之间的缝隙就会看起来小一些。（图19）
图19
写在最后的话：首先，我希望你能看到这段话，那就证明你已经看完了这篇文章。用这么复杂的过程来制作一种纹理，这种做法是否值得，我不敢妄言。我个人的看法是，需要决定一切。如果你有可以使用的现成纹理，那是最好不过的了；没有的时候，为了保证图像的质量，就有必要花些时间来创建。关于这幅图像本身的制作过程，总结起来就是通道+大量的滤镜效果+颜色调整。通道无非是确定选区范围，没有什么更深层的技术；滤镜效果更加灵活，因为在这个例子中，绝大部分滤镜效果都是作用于通道的，所以，只要能得到满意的通道图像，用什么滤镜都是被允许的，你大可在其中尽情试验滤镜效果，文中的滤镜只是起到抛砖引玉的作用。图像之外的，就是耐心和清醒的头脑，不要被这些通道、选区之类的弄晕，理清创作思路，只要条理清楚，这篇文章看起来就短多了。
还有一点需要提醒大家的，那就是关于层出不穷的图层名称问题。在这篇文章中，我将图层名称1、2、3、4等等一口气的列了下去，虽然有很多次的拼合链接图层，但新建的图层还是按顺序排了下去。其目的是为了提醒自己图像进行到了何处，因为很多过程都很相似，容易混淆。其实大家看到了，在创作过程中最多只会同时出现4个图层，而大多数的时候只是1、2个图层并立，很容易弄清目标。所以，你可以不必理会那些阿拉伯数字，只要心里清楚，你也可以“图层1、图层2、图层1、图层2”的一路到底。 |
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