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◆书法的点画要符合以下审美原则： 质感强，浑圆，厚实，凝重，如铸如刻；意味含蓄、隽永，忌直白外露；气势通达，畅而不滑，涩而不滞。
◆书法用笔，千古的基本规律和原则是一致的。
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用笔要做到：笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原。
◆运笔中，要注意线条的聚、散、方、圆等。 “方笔用铺，圆笔用裹”；“转便圆，侧成方”。楷书长横、篆书、连绵草等常用裹毫；魏碑常用铺毫。
◆“立锋”，笔锋挺而健，力透纸背；单以笔腹扫顿按，必质感薄弱，墨象虚浮。 笔腰是笔毫产生弹性的部位，有不少书家惯用笔腰，如颜真卿用笔，笔腰一触纸即能弹走，所以顿重而能清劲，可惜很多学他的人，一顿即倒、腰软无力；康有为的笔腰运用也很精彩。
◆无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，都要做到力透纸背。
◆使用 近前端的笔锋，笔锋变形程度小，易于恢复，“大笔写小字”就是这个道理。
◆折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的微微回缩，均使散败的毛笔在一定的程度得以复原立起。
◆收笔动作使笔头恢复齐顺原状，可直接书写下笔，保持了行笔的前后连贯性。
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中锋运笔，写出的点画，重心即在中间，笔画圆润保满，质地厚实，立体感强。中锋用笔是千古不易的原则，“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣”、 “笔得中锋则肉在外而骨在内”。
◆“中锋立骨，侧笔取妍”，可结合运用。但侧笔笔锋倾侧了，笔画迹象总不免略显削类扁薄，不如中锋的饱满厚实，一般重要的笔画，如主笔，都尽量使用中锋以显凝重稳字势，侧锋用得过多，整体气格会弱。
◆一支好的毛笔，应是饱满无缺的圆锥体，它垂直于纸面时，无论往前后左右哪一个方向按笔，都可以获得顺齐的中锋。
◆八面出锋更有利于在笔画换向时保持中锋。
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