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电吉他与相关设备讲座
第一章电吉他与效果器
有人说,电吉他演奏一半靠技术,一半靠设备。对这个说法是否正确我们不去讨论,但有一点是肯定的:设备非常重
要!
电吉他的演奏水平是和设备的操作水平是同等或比例的,对设备的操作,是学习电吉他必要的课程,并不是学习之外的
东西。这里,我们详细讲解了电吉他效果器,音响的基本操作知识,它包括各种参数的设置和中英文术语对照等。
第一章 电吉他与周边设备
电吉他演奏是和电吉他及周边设备的操作相关联的,它直接关系到电吉他演奏水平的发挥,到某种程度时它将决定吉
他手的演奏水平。因此,在学习的开始应当对电吉他与周边设备有一个系统的了解,而且是越全面、越详细越好。
电吉他及其重要部位
一、电吉他的基本构造
以带弦钮,微调,带双摇滚把的琴型为例;
二、电吉他的基本分类
电吉他可以分为空心体、半空心体、实心体电吉他三大类,三种类型在音色、演奏方面各有不同;
空心体 半空心体 实心体
1空心体电吉他;
如上图左。此类电吉他大多使用被动式双线圈拾音器,经过琴体声学振动然后经由拾音器发音。此类电吉他声音厚
实、饱满、有很长的延音,特别适合演奏旋律和和声,很适合那些实力派,以演奏感觉为主的非花样派乐手。
2、半空心体电吉他;
如上图中。这是为改良回授问题而设计的电吉他,半空心的结构是为了保留空心体电吉他的声学发音特点,以尽量保
留空心体电吉他圆润、丰满的声线和延音较长的特点。这也是一些实力派以表达演奏音乐感觉为主的好选择。
3、实心体电吉他:
如上图右。此类电吉他可以加装各种拾音器,样式繁多,发音比较结实、明亮,声音颗粒较之空心、半空心体的电吉他
纤细.
以上是三种不同结构电吉他的介绍,学习电吉他应当对此进行深入的比较和研究,以选择适合自己的电吉他。
三、电吉他的木材与音色∶
电吉他的木材与电吉他的音色关系很大,这种关系是决定性的。
一般吉他爱好者只关心电吉他的拾音器、样式和颜色而忽视了电吉他的木材,其实应对木材的关注应该放在很关键
的位置上。
曾经有人做过专门的实验,把一款很普通的国产电吉他换成进口的名牌拾音器,然而发现并没有让电吉他音色好起来,
这说明琴体材料并没有和拾音器匹配起来,这一问题至少说明,一是单纯靠拾音器并不会让电吉他音色变好很多;二是
说明越好的电吉他,琴体材料与拾音器的匹配越好,当然还有其他重要因素,如琴弦、插线、音箱等等,由此说明电吉
他的整体匹配性以及与周边设备的关系。
这里就常用电吉他木材与音色的问题做一下讲解:
1.紫檀木(Rosewood)
紫檀木有相当好的音性,通过紫檀木发音的电吉他音色相当饱满、悦耳,世界上能产最好紫檀的地区是巴西,其他地区
产的紫檀音性特别性与之差别很大。
有时候我们会从一些较高档电吉他指板上看到这种木材,但由于紫檀木产量渐少,采伐过度、价格昂贵,能使用紫檀木
做琴体的电吉他实在是很少见。
2.枫木(Maple)
枫木木材有着很好看的花纹,材质也比较坚硬不宜变形,枫木有着明亮、尖锐的传音性能,但如果用他来做整个琴体的
话,声音会非常尖亮而单薄。因此,它常用做电吉他的某一部分,如它常和缺少高音频性的桃花心木混合使用,以平衡
枫木的音性。
3.桃花心木(Mahongany)
桃花心木的传音性能温暖而宽厚,低音动态非常好,延音也比较好,但相对缺少些高音频性,但这种不足亦可以通过其
周边设备特别是通过EQ略提升些高音参数祢补。这种木材在电吉他制作中大量使用,有不少以桃花心木做琴体的电
吉他亦经常见到。
4.白杨木(Alder)
白杨木具有很通透的传音性能,具有很好的中、高频音性,略欠缺些低音性能(主要是低音感觉较“散”)。这种木材
在电吉他制造中大量使用。
5.松木(SPRUCE)
松木分为红松木和白松木两种，这是做声学木吉他的常用木材，声音的振动性和反射速度很快，在电吉他制作中，
它常用在一些较高价位的空心体，半空心电吉他上，具有特别好的声音性能。
6、胡桃木（WALNUT）
胡桃木有着各种花纹，传音性能比较突出中、高频，特别是中频，另外它的低频性能也不错，使用这种木材做琴体
的电吉他一般以木材本色为原汁原味，很少做其他贴面或烤带颜色的漆，其延音也较有特点。
7、乌木（Ebowy）;
乌木原木木色就是黑色或接近黑色，木质坚硬不容易变形，它虽然不是做琴体的常用材料，但经常做吉他的指板。
8、其他材料:
一些中底档吉他会使用一些杂木或人造板材，有一些电吉他会使用有机玻璃，碳素纤维等等。在此不详细讲述。
总之，电吉他木材对音色影响很大，是选购电吉他的首要因素之一，建议读者有条件的话尽量多研究、实践,购买
的时候要尽量一步到位,买真品名牌,别贪图便宜。
四、电吉他的拾音器；
电吉他拾音器是电吉他电路的“心脏”搞清楚电吉他各种拾音器的原理和特性，是每个初学电吉他的爱好者所必须
的课程，否则对电吉他的认识、理解、和选购以及应用于演奏会有很多空白点、模糊点甚至误区。
1．拾音器（pick—up）的中文译名就是“拾音器”说形象些，它就像麦克风一样，只不过工作原理和电路结构不
用。
拾音器是由磁性材料和线圈组成的，拾音器使用的磁性材料都是人工合成的，通过含铁成分较高的琴弦振动，可以
改变磁场，通过磁性材料来接收琴弦振动的信号，磁性过弱会影响接收信号，但磁性过强会产生怪音和杂音，也使
琴弦振动的持续性减弱从而影响电吉他的延音，一般磁性材料的磁性指数和稳定性很难把握，只有技术经验成熟的
专业公司生产出的材料才会有较好的信号、稳定的性能和较长的寿命，一般的抵挡电吉他和假冒伪劣电吉他，在这
方面难以过关，难有保障。
线圈需要使用非常细质地特别好的铜线缠绕而成，从物理指标来讲，缠绕圈数的多少叫做“匝数”缠绕越多输出越
大，但阻抗也越大，高频性能会随缠绕的圈数增加流失越大；但缠绕圈数太少，则又会使电吉他声音频率越低，输
出动态也不足。为此，在线圈问题上，人们一直在做一些烦琐的实验和研究，在此方面专业研究人士所付出的劳
动，是无法海量的。这是一些利益为核心，粗制滥造，假冒伪劣的产品所永远无法做到的，因为经济利益和专业精
神是完全不同的概念。
单线圈拾音器:
单线圈拾音器有开放式和封闭式的两种,上图是封闭式的单线圈拾音器照片.它是由缠绕在六个圆型磁石上的单一线
圈构成，它的结构比较单纯。磁性和线圈“匝数”匹配性技术亦较容易掌握和控制，在单线圈技术指标控制方面，
一些老牌、名牌厂家已有相当成熟的经验和手段，但这些技术手段在一些小型工厂和公司，仍有难以突破的瓶颈和
技术指标及过硬的设备，特别是测量技术，它是控制磁性和线圈微电流的关键。
单线圈拾音器音色明亮、透彻、技术工艺亦相当成熟，音乐风格较适合于POP（流行），FUNK（方克），BLVES
（布鲁斯）及硬摇滚。
双线圈拾音器:
双线圈拾音器有开放式和封闭式的两种,上图是封闭式的双线圈拾音器照片.
双线圈拾音器是由缠绕在两排6个磁石上的两个线圈构成，在研发过程中人们饱偿双线圈两组磁石的磁性之苦,最后
发现只有把两组磁石的磁极相反的组合，才能达到基本的目的，但由此又产生了两组磁极相反的结构磁性互相抵消
的问题，在双线圈问题上可以说是饱受痛苦和折磨，最后才逐步解决了这些问题。人们研究双线圈的初衷很单纯，
就是为了增加电吉他的信号和输出动态，但相位抵消的难题，一直成为研究的核心技术，因此在不同的双线圈拾音
器上,其性能和技术指标差异很大,总有些人认为装在电吉他琴体上的拾音器越多越好,其实未必,原因之一
就是“相位抵消”问题,如果技术指标不合适,往往会势得其反。双线圈拾音器音色厚实、丰满、温和、声音出力较
大,但并非说只要双线圈的一定都好,这与厂家的技术和经验关系很大。有一些伪劣双线圈的拾音器音色发呆、发
顿、高频衰减很大,原因之一就是“相位抵消”技术不过关。
世界上拥有成熟稳定的技术的双线圈电吉他,首推Gibson(吉普森),此外不错的有ESP、Parker 、ashvrn(勇
士)、Jackson 、bannez(依班娜次)等。
双线圈拾音器比较适合重金属、布鲁斯、爵士等风格,使用双线圈拾音器,电吉他一定要用过硬的品牌,而对一些价格
很便宜的则要更加小心。
总之,单线圈、双线圈电吉他拾音器都各有拥戴者,这个要靠自己的亲自验证和体会才会有自己的感受,仅凭文字讲解
是不够的。单、双组合的电吉他拾音器:现在比较主流的电吉他好像是使用单、双组合拾音器的电吉他,但这只是对
比较普通的,大众的群体而言,当越接近技术高端,有自己风格和想法的人,他们则往往更倾向于纯单
线圈或双线圈。
单、双组合的电吉他拾音器常见有如下几种组合:
(1)单、单、双, (2)双、单、双
(3)双、双 (4)单、双
(5)双、双、双 (6)单、双、双
以上六种组合方式以(1)、(2)最为常见。
上述单、双拾音器的不同组合的效果难以用文字形容,编者根据自己的体会只能写一下自己的感受.
1、单线圈+单线圈+单线圈;能获得明亮、清晰的声色，低音稍感不足;
2、单线圈+单线圈+双线圈；能获得较为明亮、清晰和较为温暖的音色；
3、单线圈+双线圈；能获得较为圆润、温暖的声音，它的中音比较突出;
4、双线圈+单线圈+双线圈；能获得比较丰满的音色和较好的低音动态，但缺少中频;
5、双线圈+双线圈；能获得圆润、宽厚、饱满的音色，高音频率不足。
以上只是个人的感受和认识，感觉上的东西会因人而异，这里仅做为个人感受供大家参考。
另外，它还与使用的品牌、琴弦、信号线、效果器参数及音响，功放的不同而受影响，因此会得出的结论会有不
同。
拾音器受不同品牌的吉他弦长的不同而不同，如Fender（芬达）和Gibson(吉普森)两种电吉他的弦长就不同，因
此使用的拾音器磁蕊的设计也不同，因此建议朋友们不要随意更换电吉他拾音器。
电吉他琴弦与拾音器的距离很有讲究，双线圈和单线圈拾音器与琴弦距离需求也不同，而且从吉他的①弦到吉他的
⑥弦距离也不一样，距离太近，会有许多杂音，减少延音，而且也会引起“打品”现像。另外，有些拾音器上还装
有调节孔，它的作用是调节每根弦输出信号的均衡性，一般情况下这些东西最好不要乱动，否则会造成相位不准，
或影响琴弦与磁蕊的对位，如果确实出现大问题，应当找专业的吉他琴行或专门的人员调试。
主流名牌电吉他
一些主流名牌电吉他都贵,并非人人能买的起,但了解它们,对电吉他爱好者是很有意义的.各自不同的名牌都各自沿
袭自己的风格和特点，而不是互相抄袭,这一点对我们国内制造电吉他的厂家来说,是值得有识之士节俭和学习的,目
前我国的电吉他厂家大都以抄袭和模仿为主,有些厂家生产的电吉他还是比较可靠的，起码来说，价格比较便宜，
用它练习初学足够，但这些厂家不敢打自己的国产牌子，就打上国外的牌子，结果成了人们印象中的假琴！这严重
制约了我国电吉他制造行业的研制和发展.
了解这些不同的名牌电吉他，对电吉他，对电吉他的学习的学习有重要价值。
下面就一些名牌电吉他做一下简略介绍.
1、Gibson(吉普森)
Gibson(吉普森)是世界上第一款电吉他的研制着，这是一个电吉他的标志性品牌之一，属于高档电吉他。Gibson
电吉他一直承袭自己的风格，音色宽厚、大气。
Gibson(吉普森)电吉他具有无可代替的特点，琴体较厚，琴头和琴颈大都是一体的，以双线圈拾音器为主，多以
枫木和桃花心木为主要材料。
Gibson(吉普森)电吉他具有极性的声音线索，无论是主音还是伴奏，都非常具有魅力，尤其是在大气，宽厚的声
线中，还具有与众不同的含蓄感和忧伤感，总之这是一个音色、外型都堪称完美的一流电吉他品牌。
2、 Fender（芬达）
Fender（芬达）电吉他同Gibson(吉普森)电吉他一样，是电吉他的标志性品牌，Fender电吉他一直沿袭自己的
风格，音色明亮、透彻。
Fender（芬达）电吉他的音色具有很强的穿透力，琴体较薄。指板稍成一定的弧度，单线圈拾音器为主，多以椴
木、白杨木为琴体材料。
Fender电吉他具有非常吸引人的音色，其特点是明亮、尖锐，与Gibson的宽厚大气不同，Fender电吉他的音色
感觉比较张扬、激越、琴的结构也非常简练耐用。
3、Ibanez(依班娜次):
Ibanez(依班娜次)电吉他在众多名牌电吉他中属于比较“大众化”的品牌，这款品牌电吉他大多使用双线圈和
单、双混合线圈的拾音器，带弦锁，微调和双摇把装置，外型比较漂亮，指板较薄，音色的中频比较丰富，琴体材
料大多为主椴木，枫木等，比较适合独奏和失真类音色，由于带弦锁和双摇把装置，可以使用摇把制造出一些声音
特效，非常适合那些喜欢摇把技巧的演奏者。
Ibanez电吉他的虽然算不上经典，声音没有个性，但非常好听，非常适合流行摇滚。
4、ESP电吉他:
ESP电吉他是一个被称之为“金属利器”的名牌电吉他，双线圈拾音器出力强劲，低音动态比较丰富、外型和音色
也比较威猛。一直是“死硬派”乐手所衷爱的一个著名品牌，但非常珍贵稀有，一般市面上的大部分都是仿冒的。
5、Washbvrn(勇士):
Washbvrn（勇士）电吉他是一个非常著名的吉他品牌，其最具地表性的型号是N4系列堪称Washbvrn的杰作。
Washbvrn电吉他的拾音器的工艺可以说是和有特色，音色也非常有特点，这是因为 Washbvrn 不段革新和研
究的成果，特别是Washbvrn电吉他的高频提升功能，是Washbvrn电吉他的一大特点。它的琴体造型非常勇
猛，琴头设计也很有特色，总之这是一个非常有特点的著名电吉他品牌，不少著名大师和吉他爱好者对
Washbvrn非常拥戴。
Washbvrn的音色即不同于芬达，也不同于吉普森，声音非常“靠前”的感觉，无论节奏还是主音都很适合。
6、Fernandes(费尔南德斯)
Fernandes是一个非常有特点的著名电吉他品牌，由其是在拾音器回授技术方面独具特色，这也是备受欢迎和关
注的一个著名品牌，音色特点是非常均衡、明亮、低频动态也非常好。此外，还有很多非常优秀的电吉他名牌，由
于受篇幅限制不能一一收录介绍。总之，不同名牌的电吉他各有特点，各有过人之处。
六．电吉他的重要部位
除了拾音器，琴体的材料和造型之外，电吉他还有其他非常重要的部位需要研究和介绍，因为他们对电吉他的演奏
和音乐风格有很大的影响，不仔细留意这些重要部位，对电吉他的认识仍有很大空白。
1.琴颈；
由于琴颈是琴弦张力的主要受力体，也是电吉他演奏的最关键部位，一般要使用一些结实、不易变型的优质木材为
主，为了增强琴颈抗变形的能力，有些电吉他会在琴颈背面角镶嵌上一条红木条，可以有效防止琴颈变形。
琴颈是电吉他最容易出现问题的地方，其最主要面临的问题是变形和弯曲，一些质量不过关、价格便宜的电吉他最
容易在琴颈上出问题。而一旦琴颈出了问题，就影响到电吉他整体，甚至可以让一把电吉他完全报废。
大部分名牌吉他都会对琴颈使用的木材和工艺处理非常讲究，比如对木材的精心挑选，木材的干燥工艺、内置调节
杆装置，等等。虽然现在几乎所有的电吉他都会在琴颈内加装内置调节杆装置，但在一些质量不过关的吉他上面几
乎形同虚设，毕竟调节杆在调节琴颈变形方面作用是有限的。
内置调节杆装置如下图所示:
左图的内置调节杆是未封闭的，右图的内置调节杆用一个上紧螺丝的塑料片封闭起来，它通过用六角板手来调节。
一般顺时针转动是紧，逆时针转动是松。
2、指板
指板是粘贴在琴颈上的一块木头，上面嵌有品丝，一般使用乌木、红木等木材。
不同的电吉他指板的形状和尺寸都有所不同，比如像Gibson(吉普森)的指板基本上都是平的，Fender（芬达）的
指板呈一个弧度，而Ibanez(依班娜次)的指板以及Washbvrn（勇士）的指板则比较宽，有的指板比较薄，有的
则比较厚，这并非是外表的差别，而是基于各自的风格和演奏性能设计的。
一般来讲，弧型的指板比较容易推弦，但对演奏速度稍有一些影响，而指板比较平的则演奏的综合可操作性较好；
指板较窄的扫弦比较集中，指板较宽的则是为了复杂的独奏考虑；指板较薄的适合一些速弹风格的朋友，指板较厚
的则更适合蓝调、爵士等。
3、琴颈的角度:
像Fender（芬达）电吉他和Gibson(吉普森)电吉他琴头与琴颈的角度以及倾斜度是不一样的，所谓“琴头会影响
音色”的说法，应该是不无道理。琴头倾斜度越大，使琴弦拉力的作用也会变大，音色肯定会较为尖亮，而琴头倾
斜度较小的，其作用于琴弦的拉力也较小，低音频率的动态范围也肯定会较大。
4．摇杆与下弦枕装置:
上图是Fender（芬达）电吉他常用的装置，能把摇杆下压颤动产生较大的颤音，这个装置看上去很简单，但很实
用，对一般颤音已经足够，这种装置可以说是充分体现了“简约即是智慧”的设计理念。
上图是双摇装置，这种装置可以下压，也可以上提，很获得很夸张的颤音以及一些特殊音效，像Ibanez(依班娜
次)电吉他的很大款式都使用这种装置。这种装置必须把上弦枕锁住，以防止巨烈摇动时琴弦跑弦，如果跑弦则用
后面的六个螺丝进行微调。
双摇装置对工艺要求比较高，如果这些装置工艺不过关，会带来很多麻烦，特别是对一些比较便宜的，带双摇弦锁
装置的电吉他则一定要慎重考虑。
没有摇把装置的弦桥，它比较适合以演奏手动颤音为长处的乐手，因为好多音乐并不需要这些夸张的音效和花样，
这种结构的装置非常稳定、可靠，如Gibson(吉普森)电吉他许多款式。
5．拾音器:
关于单线圈、双线圈拾音器问题前面已经做了讲解，在此不再多叙。
无论双线圈还是单线圈,都分封闭式和开放式的两种设计,封闭式的杂音较小,但输出频率相对要小一点;开放式的输
出频率大,但容易受环境干扰,杂音较大.
6、电位器:
电位器实际上就是电吉他控制音量和高低音的部件，分为音量电位器和音色电位器，音量电位器一般只有一个（有
的电吉他会是两个），而音色电位器则会有1～2个或更多。
左图是两个电位器的电吉他，一个为音量，一个为音色，操作非常简便。
右图41是四个电位器的电吉他，分为两组，分管不同的拾音器，每一组均有一个音量电位器。
音色电位器的作用就是调节高低音，和调节音台终端高低调节配合使用，所不同的是一个是
前端调节，一个是终端调节。
电位器并非越多越好,它的多少是根据电吉他线路决定的。
音量电位器是电吉他的主电位器,电吉他所有拾音器的负极线都必须和电位器相连,正极则必须与音色档位相连,而两
者都必须连接到信号插口上。音色电位器和音量电位器连接方法不同,它必须把音色档位输出的拾音器正极相连,通
过一个电容连接在电位器盖上,然后把音量电位器的负极连接到音色电位器上。
7、信号插座:
这是电吉他线路的最后一个部位,一般电吉他的输出信号都是单声道的,插口一般是统一的大二蕊插头。
8、音色档位开关:
一般电吉他的音色档位开关有两种,一种是推动式的五档音色档位开关,一种是扳动式的三档音色开关,也有两档位的
音色档位开关。音色档位开关是电吉他很关键的一个部位，它决定着在什么位置的哪一个拾音器工作或
不工作，在不同位置的拾音器拾取的音色不一样，关于这一点弹过古典吉他的人非常清楚。 | 
