行草书罗汉赞等书卷（局部）纸本 纵31.1厘米 横631.3 厘米
日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠）
此幅作品与董其昌书《罗汉赞》、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》及论禅、论书等五则合为一个长卷。现藏于日本东京国立博物馆。据日本《书菀》杂志第一卷、第二卷初刊时注载（为高岛槐安氏寄赠。）《试墨帖》为大草作品，在整个长卷中最为精采，点画间放纵处无一不合规矩，墨气淋漓酣畅,狂而不怪,草而不乱,结体取怀素《自叙帖》法，但又能独出心裁，真正达到了天真淡远的境界。
从书写节奏上全局可分为四个段落:第一段从“癸卯三月”至“雨窗无事”；一至第七行书写较为拘谨，字距也相对紧密，“卯”、“之”、“事”三字的长笔画穿插于行间，形成大小、疏密的对比，在空间上形成大疏大密，增强了视觉的对比效果。第二段从“范而孚”开始用笔节奏逐渐拉开距离，至“试虎丘茶，磨”字；行距逐渐松开，字形也随之放大，其中“磨”字独占一行极为夸张，即整幅作品的虚实极度对比之处，是全局空间的亮点。与怀素《自叙帖》中“戴公”二字有异曲同工之妙。第三段从“高丽墨”至正文结尾；在书写上明显比前面一、二段飞动夸张，加大字内的空间，书写时痛快淋漓，可谓是大写意之作。未行落款与印章为第四段落。与起首行遙相呼应,相映成趣。
在墨色上，其变化也较为丰富，“浓、淡、枯、湿”相间自然。前面第一段含墨相对饱满湿润些，书写至第二段“虎丘茶”起，墨色开始变化。由于丰富的用墨技巧，加强了章法的虚实、聚散与动静、疾缓等变化，使整幅作品生机活现。
从书写内容上:“癸卯三月，在苏州之云隐山房，雨窗无事，范而孚、王伯明、赵满生同过访，试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书,都无伦次。”可以体会到作者书写的节奏也随之情绪的变化而变化，可见是其心手两忘的快意之作.
一尘
2008年11月5日
董其昌·“石根·坐看”行书五言联,纸本,113*21CM 现藏于吉林省博物院。
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟頫的书风也或多或少的影响到他的创作。思翁传世书作以小行书居多而大字作品亦不多见。此作用笔精到，点画厚重、圆润, 作品中很少有偃笔出现，能始终保持正锋；苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。董氏在字型处理上并不是将传统的“王”字进行放大，作品笔力雄健，苍劲古拙，为上乘之作言而不虚。
在章法形式上采用平仄对仗的手法,上联以“小大小大大”，下联以“大小大小小”的方式排列。上联”石”字笔画虽少,”云”字笔画相对较多,但在整个排列中占的位置并不因为笔画多少而改变,下联中间”紫”占的空间较大,与上联“云”形成对比,为整幅对联的点晴之处。
在用墨也非常讲究，上下联枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。
董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位。他的书论突出表现为“以禅喻书”，他的“淡”、“熟后求生”说及“顿悟”说对后世书家影响较大。
一 尘
2008年11月6日
