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原 文 |
翻 譯(余冠英譯) |
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關關雎鳩，在河之洲。 |
水鳥兒關關和唱，在河心小小洲上。 |
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窈窕淑女，君子好逑。 |
好姑娘苗苗條條，哥兒想和她成雙。 |
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參差荇菜，左右流之。 |
水荇菜長短不齊，採荇菜左右東西。 |
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窈窕淑女，寤寐求之。 |
好姑娘苗苗條條；追求她直到夢裡。 |
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求之不得，寤寐思服。 |
追求她成了空想，睜眼想閉眼也難。 |
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悠哉悠哉，輾轉反側。 |
夜長長相思不斷，盡翻頁直到天光。 |
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參差荇菜，左右采之。 |
長和短水邊荇菜，採荇人左採右採。 |
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窈窕淑女，琴瑟友之。 |
好姑娘苗苗條條，彈琴瑟迎她過來。 |
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參差荇菜，左右芼之。 |
水荇菜長長短短，採荇人左揀右揀。 |
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窈窕淑女，鐘鼓樂之。 |
好姑娘苗苗條條，娶她來鐘鼓喧喧。 | |
余冠英的这个翻译是有代表性的，因为我所见到的翻译与此大同小异。我认为这种翻译很值得商榷。不管是对整体诗意还是个别词句，我对这首诗的理解，与大家相去甚远。
首先，要讲清两点，我后边的理解才说得清楚。
其一：“君子”面对的不是农家姑娘，而是来到河畔游乐的贵户千金，可能是偶遇，也可能是约会。传统的翻译，显然是把河畔女子当成是农家姑娘了。什么是“君子”？那时的所谓君子，就是王孙公子。其时，门户观念虽然不是很强，但总是有，而且也不会淡薄到哪里去。
其二：古时的训诂，为了解释古文，也完全可能强行穿凿附会。例如，把“流”“采”“芼”全部理解为人发出的动作等。我不认同这个解释。
我没有蓄意标新立异踢翻传统理解和翻译的想法，但由于总感觉它不那么对味，因此就琢磨了那么几下。这几下如下：
一，“关关雎鸠”不是起兴句，而是情景句，是诗的有机组成部分。
所谓起兴，实际上是无话找话的一个说话的由头。换言之，它可有可无，没有它，对诗文的主旨没有根本的妨碍。“关关雎鸠”可有可无吗？它必须有。设想一下，如果本文转换为电视音画诗文，画面中的鸟儿是在胡乱鸣叫任意扑腾吗？不是，而是成双成对正在求偶或谈情说爱，正在展示最美丽的歌喉唱最动情的情歌。这样理解，才能与后文人的恋爱追求情景融合。
二，传统翻译词语理解上相当牵强附会。
“窈窕”不是苗条的意思。苗条是一种身材美，但并不意味着人因此就很美，“背看一枝花，正看老伯妈”民众很有智慧，也很幽默。“窈窕”应当是婀娜多姿风情万种“妖娆”的意思。“逑”也应当不单是“匹配”的意思，“好逑”不能直译，只能意译，可理解为梦中情人。如果非要直译，应理解为“喜欢”“爱慕”，而不是“匹配”。“流”“采”“芼”不可以一律理解为人发出的动作，也不能简单地理解成农家姑娘正在打猪草似的。“流”应理解为花草随风起伏，“采”“芼”应理解为青年男女游乐时东一下西一下采摘花草。
三，诗的第三节不能理解为是一种想象，而应理解为追求女性的实际发生的行为。如果理解为想象，那“男欢女爱的千古绝唱”的浪漫情趣就极为寡淡了。欣赏时，应注意其自述口吻。单相思虽然美好，但没有继续的行动，怎能体现王孙公子的飘逸洒脱爱的坚贞？愚以为，“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。”应理解为再度约会的具体场景。
我对全文做了这样的翻译：
在流水潺潺的小河边，山野成双成对的鸟儿温情绵绵把歌唱。
那漂亮文静的美女，正是我的梦中情人啊。
高高低低的野花野草，随风起伏传来阵阵芳香。
那漂亮文静的美女，我做梦都在想得到她的芳心。
梦中见不到她，梦寐还在继续，黑夜太漫长。
梦中想念她，醒来想念她，翻来覆去的想念她。
(我们又来到小河边)
在高低起伏的花草丛中，她欢天喜地到处采摘野花。
为表达对漂亮文静女友的爱恋，我弹起琵琶和吉他。
在高低起伏的花草丛中，她摘花的手一刻也没有停下。
为了让漂亮文静的女友快乐，我再次弹起琵琶和吉他。 | 
