王仁华(1952.12—)女，安徽合肥人。擅长中国画。中国美术家协会会员，国家 一级美术师。1997年研修于中央美术学院国画系。江苏省国画院特聘画师，安徽省书画院特聘画师。安徽省文史馆馆员。
王仁华人物画的最大特点，或曰王仁华人物画的最大成就首先不是表现在语言、造型、结构等绘画能指系统的形式手段方面，而是表现在题材的拓展、情感的抒发、精神的表达等绘画所指系统的内容蕴含方面。王仁华的人物画作品以女性题材为主。女性问题，是人类社会始终关注的话题，作为也是一位女性的王仁华，她所塑造的女性形象，其实是她心灵翩翩起舞的“自度曲”。从内容上看，这些作品可大体分为新旧两个时代。其表现旧时代女性的作品如《胭脂》、《白烛》、《花非花》、《景泰蓝》等，多描写在男权社会中有着不幸遭遇的美丽女性，孤独、寂寞的生命咏叹和对感情理想的内心渴求；其表现新时代女性的作品如《美眉》、《花旦》、《粉墨登场》、《十九张扑克牌》等，则多描写挣脱了封建枷锁和精神羁绊后女性生活的新风貌与旧时代惯性力量之间的碰撞和摩擦。
王仁华表现旧时代女性的作品可用凄美、冷艳四个字来概括。这批作品中，以《胭脂》（获第二届中国人物画展银奖）的艺术水平最高，所表达出来的内容蕴含也最复杂、最丰富。画面上一位年轻女子正面端坐，左手擎一盏煤油灯，右手握一个胭脂盒，目光凄楚、无助，显然已看惯了世态炎凉，然而却强打精神，两颊的胭脂难掩其心灵的憔悴。一袭立领的黑色长袍，将该女子的全身除一只脚尖外裹得严严实实，而左手煤油灯中一缕袅袅轻烟却在升腾、扭动，仿佛该女子的心灵在悲吟、泣诉。赏读王仁华这幅《胭脂》，仿佛吟诵白居易的《琵琶行》，“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”，不由得不让人为之动容。不过，需要说明的是，以上文字只是笔者个人的“读后感”，带有明显的主观臆断成分。诗无达诂，禅无定解，对于有着丰富精神性文化内涵的绘画作品作单线状的狭隘理解，无疑是不智的，故而，上述文字并不能与《胭脂》的准确含义和王仁华创作这幅画时的真正意图画等号。王仁华的人物画创作曾受过法国画家巴尔丢斯的重大影响。巴尔丢斯有着波兰贵族的身世背景，其创作特点是隐晦、多义，擅长通过人物的肢体语言来进行内心刻画，有着浓厚的神秘色彩，王仁华的人物画在某种程度上也具有这一特点。因此，对王仁华人物画中以《胭脂》为代表的一批表现旧时代女性的作品，不妨也作如是观。
