【绝句】【***纤秾***】新风梳嫰，湿野滴春《司空图***二十四诗品》学习笔记

【绝句】【***纤秾***】新风梳嫰，湿野滴春《司空图***二十四诗品》学习笔记

七绝——牧归......

蒙羊千朵滚蓝天，

草长东风彩蝶翩。

这里歌声飞万里，

轻蹄又出月儿前！

七绝——地质队员的不悔情......

伸山小路挽秦风，

勘探何时怕恋穷？

水识轻舟荷叶后，

秋云不懂夕阳红！

七绝——探乡情......

故土朝霞这样亲，

心中不许找原因。

边关莫怨东风旧，

燕子回家一路新！

七绝——灵感......

心头绪涌大唐诗，

响句三更秉烛时。

一梦晨窗西醒望，

高高月亮挂秃枝！

七绝——读诗之乐......

弯桥傍月远山藏，

可有游云出故乡？

报纸糊窗难敌雨，

秋风入室惹书忙！

 

 

 

 

 

3、***纤秾***

采采流水，蓬蓬远春。

窈窕深谷，时见美人。

碧桃满树，风日水滨。

柳阴路曲，流莺比邻。

乘之愈往，识之愈真。

如将不尽，与古为新。

“ 纤秾 ”一品几乎完全都是用意象批评的方法来写的。

王渔洋《香祖笔记》中说：

“‘采采流水，蓬蓬远春’，形容诗境亦妙，

正与戴容州‘蓝田曰暖，良玉生烟’八字同旨。”

意象批评方法始于六朝，

李充《翰林论》评潘岳的诗云：

“如翔禽之有羽毛，衣被之有绡胡。”

又《世说新语?文学》篇云：

“孙兴公云：

‘潘文烂若披锦，无处不善。

陆文若排沙简金，往往见宝。”

钟嵘在评颜延之时则引用汤惠休的话说：

“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金。”

他在评谢灵运的“名章迥句”、“丽典新声”时说：

“譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。”

评范云的诗说：

“清便宛转，如流风回雪。”

又评丘迟的诗说：

“点缀映媚，如落花依草。”

这种意象批评的方法在刘勰的《文心雕龙》中也有过许多运用，

例如《风骨》篇论“风骨”和辞采关系时说：

“夫翚翟备色，而卵翥百步，

肌丰而力沉也；鹰隼乏采，

而翰飞戾天，骨劲而气猛也。

文章才力，有似於此。

若风骨乏采，则鸷集翰林；

采乏风骨，则雉窜文囿；

唯藻耀而高翔，固文章之鸣凤也。”

《隐秀》篇论“自然”与“润色”之关系时说：

“故自然会妙，譬卉木之耀英华；

润色取美，譬缯帛之染朱绿。

朱绿染缯，深而繁鲜；

英华曜树，浅而炜烨，

秀句所以照文苑，盖以此也。”

这些虽然不是论作家，但其批评方法是相同的。

此品杨振纲引《皋兰课业本》云：

“此言纤秀秾华，仍有真骨，乃非俗艳。”这一点很重要，

“ 纤秾 ”虽然色彩鲜艳，风光秀丽，

但绝无浅俗鄙俚之态，而仍有“真体内充”之实。

它虽然描写具体，刻画细腻，

但毫无人工雕琢痕迹，而显出一派天机造化。

它虽然清晰可见，明白如画，

但并非一览无余，而使人感到韵味无穷。

它和“雄浑”、“冲淡”之美在本质上是一致的。

前四句不必如郭解所析，

一句言纤，一句言秾 ，它是对幽谷春色的生动描写。

在幽深山谷见春水泉涌，更有美人时隐时现，

纤秾之内含纯洁之态，艳丽之中蕴高雅之趣。

振波浪清心读之点滴感悟：

25.

纤秾——  浓妆淡抹总相宜。

26.

纤秀秾华，仍有真骨 —— 句秀不掩骨秀，骨秀神挺句秀。

27.

采采流水，蓬蓬远春 —— 新风梳嫰，湿野滴春。

28.

诗如芙蓉出水，颜如错采镂金 —— 月影荷花，霜流梦幻。

29.

犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙   —— 精神不染，气质有别。

30.

自然会妙 —— 内在之韵，尽在发现。