|
炕上风景 京作粹器
2012-04-11 10:26:35
核心提示：自古以来，我国北方就有睡火炕的习俗，满清贵族同样如此。定都北京之后，他们不仅将炕的形式在生活空间中保留下来，更将摆在炕上的家具发展...
自古以来，我国北方就有睡火炕的习俗，满清贵族同样如此。定都北京之后，他们不仅将炕的形式在生活空间中保留下来，更将摆在炕上的家具发展成京作家具中的一个重要分支。此类家具之中不乏精品，它们精雕细刻，满目奢华，将满汉文化融合后的一世风流化作一道独特的炕上风景，引来世人的声声赞叹。
京作家具自诞生以将，在演变过程中因为受北方文化的影响与熏陶，自然而然地体现出北方人的生活习惯和喜好，譬如放置在床或者榻上使用的家具。直到今日，诸如炕桌之类的家具在北方农村仍在广泛使用。
我国汉朝以前，人们的起居方式是席地而坐，待客等活动也以睡卧之地为中心，久而久之，形成了国人待客的等级观念。在清朝甚至民国初年，国人待客的最高级别仍然是在床上或炕上。通览历朝历代绘画作品，自五代《韩熙载夜宴图》以来，频频可以见到古人以床榻为中心待客的场面。
这就说明，在我国古代，床、榻等睡卧家具同时也兼具待客、吃饭等使用功能，而随着这些功能的不断强化，便衍生出了一些与床或者榻搭配使用的家具，但当时出现的都是一些小型家具，如炕几等。这些家具经历漫长的历史演变，及至京作家具时代，已经大放异彩。
在京作家具中，放置在炕上使用的家具包括炕桌、炕几、炕案、炕柜等，其中又以炕柜最有特点，且存世量最少。
功能丰富的炕桌、炕案和炕几
人们很容易将炕桌、炕案、炕几这三种家具混淆，事实上，它们之间的差别本就非常细微。这三种家具都在炕和床榻上使用，形式差别不大，并且功用相近，既可在其上放置日用杂物和食器，也可以供凭倚用，尺寸都比较矮小。之所以有几、桌、案的区别，多是依据相近的形式和惯常的使用方式而言，如炕几一般窄而长，制作比较精致；炕案较炕几来说较大，而与炕桌的区别在于腿足与面板两端是平齐还是缩近，上面一般不放饮食器具，而常置书卷或作办公之用；炕桌一般呈宽大的矮方形，在北方寒冷地区很常见，多作为饭桌使用，因而在北方又有“饭桌”之名。
1.炕桌
炕桌的结构特点多模仿大型桌案的作法，而造型却较大型桌案富于变化。如：鼓腿膨牙炕桌，三弯腿炕桌等。明代时，炕桌的使用就已很普遍，而且非常讲究，重视材料的天然色泽、纹理，装饰简洁。至清代，炕桌更加普及，京作炕桌的制作用材较为厚重，总体尺寸较明代宽大，相应局部尺寸也随之加大。装饰华丽，给人以稳重、精致、豪华的感觉，令人耳目一新，其中较为典型的例子有黑漆嵌玉描金百寿纹炕桌。
黑漆嵌玉描金百寿纹炕桌制于清乾隆时期，高29.5厘米、长112厘米、宽81厘米。桌面中间饰描金“寿”字一百二十个，边沿为雕填描金万字锦纹地，嵌玉制蝙蝠、寿桃及描金团寿纹，边抹里面为描金万字锦纹并长圆形开光，开光内嵌玉制蝙蝠、寿桃。回纹束腰，下为描金莲瓣纹托腮、云纹牙条。拱肩直腿，内翻马蹄，腿牙边沿描金，并满饰填彩描金团寿纹及玉制寿桃、蝙蝠纹。此桌做工精湛，纹饰繁复且寓意吉祥，为京作家具精品。
黑漆嵌玉描金百寿纹炕桌
2.炕案
《明式家具研究》中对炕案的解释是：炕案比炕桌窄得多，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆陈设或用具。北方一般家庭，则将被子叠好后，放在其上。到了清代，炕案制作出现了一些新的工艺和装饰技巧，使其在造型上呈现出用材厚重、富有装饰性的特征。
炕案的造型结构以夹头榫和插肩榫两种基本形式为主，此外，还有在这两种形式之上衍生出来的变体。在清代中晚期，出现了带抽屉的炕案，用材多为红木和新花梨。如今在故宫中有一张剔红缠枝花卉纹炕案为京作炕案的代表。
剔红缠枝花卉纹炕案，高36厘米、长83厘米、宽37厘米。通体剔红，边抹立面雕缠枝莲纹及拐子纹，面下束腰的回形框内雕蝠纹，回纹托腮，牙条雕缠枝牡丹纹，角牙雕拐子纹，案腿满饰花草纹。两侧腿间有开光，开光内锼成如意云头形，上雕蝠磬纹、缠枝莲纹。平底卷云形足。此案原为养心殿所用之物。
剔红缠枝花卉纹炕案
3.炕几
炕几也叫靠几，长宽的比例与炕案相仿，高度一般较炕案还要矮些。炕几在明代被人们普遍使用，款式繁多且用材考究，造型朴实大方，制作严谨，结构合理。而清代的炕几造型庄重、雕饰繁缛、体量宽大、气度宏伟，极富观赏性和装饰性，体现着鲜明的造办处京作风格，其中的典范之作就是剔红福寿纹炕几和紫漆描金松鹤图斑竹炕几。
清乾隆年制剔红福寿纹炕几，高34.5厘米、长94.5厘米、宽25.5厘米。炕几通体剔红，面心浮雕拐子纹及西洋卷草纹，上点缀蝙蝠及鲶鱼纹，回纹边。边抹立面雕蝙蝠、寿桃及万字纹、拐子纹，纹样延续至腿面，寓意“福寿”。面下饰镂空拐子纹托角牙。侧面两腿间开光，饰上翻如意云头，足下承海水纹托泥。几面内里正中阴刻描金“大清乾隆年制”楷书款。清代家具有款识的极少，此几对研究乾隆年间家具工艺有重要参考价值。
紫漆描金松鹤图斑竹炕几，高38厘米、长123厘米、宽49厘米。几面描金彩绘《松鹤图》，面下斑竹攒成拐子式牙条，侧面两腿间安有斑竹横枨，上雕拐子纹，外翻拐子形足。据《清档》记载：“雍正十年六月二十七日，……着传旨年希尧……再将长三尺至三尺四寸，宽九寸至一尺，高九寸至一尺小炕案亦做些，或彩漆、镶斑竹，款式亦要文雅，钦此。”即指此类家具。
清乾隆年制剔红福寿纹炕几
紫漆描金松鹤图斑竹炕几
拥有鲜明地域特色的炕柜
相较炕桌、炕案、炕几而言，炕柜能更鲜明地代表京作家具文化，由于炕柜这种家具器型略小，只能摆放于炕上，而南方无炕故一般将此类柜子放在拔步床前廊上使用。从文化层面上讲，“炕柜”是独属于北方的特色家具，有圆角柜和方角柜之分，存世量较少。
我国北方冬季寒冷，火炕能御寒保暖，因此得到广泛普及。满族人入关建立清王朝后，生活起居仍然延续睡炕的习俗。传统的满族住宅中，室内北、西、南三面环炕，俗称“万字炕”，或称“转圈炕”、“拐子炕”、“蔓枝炕”，他们习惯将柜橱被褥等靠西北墙安放。现如今，我们依然能从故宫原状陈列的寝宫中窥见清朝统治阶级的起居情况，炕上置炕桌、炕案、炕几、炕柜可谓那个时期最经典的陈设格局。
通常炕柜高二三尺，可单只也可成对摆放，作用是放置衣物、细软。早期的炕柜多为木板素面，无雕刻，呈现出木材的天然纹理，在柜面上一般有黄铜合页及拉手。这些铜件有蝶形、鱼形、桃形等变化。炕柜这种家具形式在清代达到了最高水平。这一时期的炕柜不但在式样和数量上超越了前代，而且更加注重材质的名贵、工艺的精美和纹饰的古雅。出现了用紫檀、黄花梨等名贵木材制成的炕柜，在制作工艺上有描金纹饰、在雕刻的柜面上镶嵌瓷板壁画或山水人物等多种表现手法。2011年匡时春季艺术品拍卖会“清代宫廷紫檀家具专场”上，一对儿清乾隆御制紫檀楠木仙鹤灵芝云纹炕柜以1380万元成交，足见炕柜这种家具的价值之高。
除这对柜子外，京作炕柜的代表还有紫檀嵌瓷花鸟图小柜。此柜为清晚期制品，高89厘米，长42厘米，宽21厘米。形似顶箱柜，正面分三层，对开门，门框内嵌堆塑加彩瓷片，分别为茶花绶带、春桃八哥、牡丹凤凰、玫瑰公鸡等花鸟图，寓意“官运通达”、“丹凤朝阳”、“功名富贵”等。回纹边框嵌镀金铜活页及面页，门下垂两块牙子，镶花卉纹瓷片。此柜彩瓷以贴胎上釉的方法烧制而成，使图案高于平面，立体感强，且颜色艳丽，形象逼真，在故宫家具中仅此一件。
紫檀嵌瓷花鸟图小柜 下一篇：红木小件：后劲十足的市场黑马 延伸阅读：
头条推荐
 |
|
|
