色彩斑斓的清三代瓷砚

色彩斑斓的清三代瓷砚

                   康熙天蓝釉雕夔龙纹瓷砚直径25厘米高5厘米

                             乾隆青花缠枝莲纹瓷砚

 

    砚台，作为文房四宝之一，它的出现就和文化紧密地联系在一起，伴随着中华五千年的文明，记载着市井生活的峥嵘岁月，铭刻着官场风云的沉浮变迁。砚既是镌刻文化的实用品，又寄托着文人雅士的浪漫与情怀，可谓是历史和意识形态的见证。

    中国古砚，材质繁多，类型各异，不但书写了文化，而其自身也形成了中国独有的文化体系和种类。古砚总体上分为四类:隶匠砚、贵族砚、文人砚、民俗砚。而石、陶、瓷、砖瓦、玉翠、水晶、化石、象牙、金、银、铜、铁、竹木骨角、琉璃、漆沙等这些庞杂的材质都可以制成一方与众不同的砚。

    瓷砚的历史非常悠久，它既具备了瓷器的历史，也具备陶瓷业的历史。瓷砚是很少见的一种材质，由于它的表面非常光滑，不适合研磨，所以尽管不少的朝代也生产过瓷砚，但是它实际上更多的是供文人把玩和观赏用的，所以瓷砚应该是属于文人砚的一种。

    三国时期出现了青瓷砚，此时端砚、歙砚还没有开始实用。在这个时候，瓷砚多有足，用以加高砚身，与当时席地而坐、多用矮几的习俗相融。三国时期的砚台制作相对比较精细，砚台在此时还有盖子，多为三足，足的形状多做成力士或熊形，但砚面是比较平坦的，水与墨在砚面中不能分开，还是有缺点的。到了西晋时期的砚台，砚的足也是三足的，但足的形制多为蹄足，足部比三国时期的高，制作也比较精巧。从南北朝时起，砚面的突起现象和足的数量都较东晋更甚。此时的足一般已多至8个，制作则更为粗糙。　

    瓷砚在隋代还继续流行，其最大特点就是把以前的蹄形足改为水珠形滴足，使得砚面更为突出，利于水和墨的分开。到了唐代，砚有了很大的改进，一般砚面平坦，周围有了沟槽以供存水，砚面以下则是圈足，圈足外撇，圈足的周壁上往往镂空。圈足与砚面之间的假足则更多，更多的是用来装饰。一方白皙剔透的三足莲瓣瓷砚正是唐朝瓷砚的典型代表。

    宋时是瓷砚制作的高潮，出现了白中泛青的影青瓷砚、极耐磨研的龙泉瓷砚、建窑墨瓷砚和绿瓷砚等，在色泽和形制方面均有独到之处。明清时瓷砚仍不乏精品。特别是清代粉彩瓷砚、青花瓷砚、单色釉瓷砚的制作都达到了砚台兼顾实用和欣赏的水平。它的特点是型制较大，砚体厚重，花色繁多，釉色丰富，工艺精巧，均代表了清代瓷砚的制作风格。

                                   砚池

                                 玉璧底部

                                 花卉纹细部

                                  青花砚底部

                           乾隆蓝釉刻饕餮纹瓷砚

                                乾隆年款式

                              雍正祭红釉瓷砚

                                  瓷砚底部

                              乾隆霁蓝釉瓷砚

                                  乾隆年款式

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