皴法
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代表
画家
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代表
作品
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基本画法
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树法
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石法
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点苔法
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短披
麻皴
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董源
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《潇湘图》
《夏山图》
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短促而带弧形线条的疏密组合
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多直干,以圆形和竖形的小点子点叶
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短披麻皴兼用雨点皴,多坡脚沙滩
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湿润的圆点,渴笔焦墨笔点,淡而大的竖点互用,无横点
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长披
麻皴
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巨然
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《秋山问道》《万壑松风》
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长而交叠的带弧形的线,疏密组合
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近树曲直有姿态,多以变形的介字点画树叶,水边多草
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长披麻皴,多矾头卵石
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湿润的圆点为主,有竖点,无横点
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意笔
披
麻皴
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黄公望
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《富春山居图》《九峰雪霁图》
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渴湿笔长披麻皴,形似雨点皴的短披麻,类似折带皴的拖锋乃至空白少染的画法均兼长而精到。
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松树针叶扁平直,竖点排列,丛树多狭长混点和圆点,枯树讲究用笔的转折。
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减笔短披麻皴,空勾,折带皴兼施。
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竖点、圆点、横点兼施。
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卷云皴
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郭熙
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《早春图》《关山春雪图》《幽谷图》
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山头以粗壮多变的线条勾勒,参以长披麻皴为主,山体下部用笔多卷曲,用笔中锋
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蟹爪枝,鹿角枝并用,多枯枝,松针细硬疏朗
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多空勾窠石,下部用笔卷曲。
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山头多以竖直线条为苔点,间以远树形的横划圆点,少有横点。
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折带皴
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倪云林
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《渔庄秋霁图》《六君子图》
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侧笔中锋,横拖转为直擦,用笔枯淡简洁
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先以枯淡之笔画粗略之形,后简略疏松地勾皴,添枝成树
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同基本画法
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扁长横点无竖点
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解索皴牛毛皴
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王蒙
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《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居图》
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用笔屈曲,繁复,干润兼施,山脊呈牛毛皴。
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长松茂树,针叶向两边排开,极有姿态,间以铁划银钩的枯树和细密的侧笔横点
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类似短披麻皴的解索皴 ,长而疏松的牛毛皴画坡石。
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湿笔圆点,渴笔焦墨,破笔点兼而有之,少横点。
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米氏云山
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米友仁
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《潇湘奇观图》
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先勾披麻皴法的大轮廓,然后施以密集大混点,兼大面积的渲染
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简单开杈的没骨(单笔)树干上施以侧笔横点,也有两头上翘的平划状线条画树形。
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坡脚,平拖渲染无面
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大小混点,侧笔横点,无竖点。
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雨点皴马牙皴
豆瓣皴
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范宽
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《溪山行旅》《雪山楼观图》《雪景寒林图》
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用中锋笔尖,聚点成线,点凿而成
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用粗笔重墨勾外轮廓,多直笔、枪笔,树干以淡墨短线皴染,树叶多双钩,再以淡墨渲染层次
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先起轮廓,从轮廓的阴面开始细细点出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染
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山头湿笔重墨圆点,浓淡兼有
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刮铁皴
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李唐
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《万壑松风图》
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侧笔,以笔身力,运笔如刀在岩石上刮凿
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树干遒劲,树叶浓密,树根外露,山顶丛树细干直挺,成排成片
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先起轮廓,从轮廓的阴面开始刮凿出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染
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大斧劈皴
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李唐
马远
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《万壑松风图》《清溪渔隐图卷》《踏歌图》
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侧笔,以笔身力侧按踢挑,头重脚轻,笔长,踢拖直消
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以巨幛大松、浓密点叶为主,夹叶亦以重墨勾,树干遒劲有力,重墨勾之
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用笔饱蘸墨水,大笔一扫而过,轮廓随皴交搭,一气呵成,不层层复加,山脊无皴,以光顶之字连接气脉
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浓墨圆点稀少
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小斧劈皴
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夏圭
唐寅
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《溪山清远图卷》《长江万里图》《秋山红树图》
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笔法同大斧劈,踢挑比大斧劈短小,大斧劈用笔身力,小斧劈用笔嘴力
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同上
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画法基本同上,比大斧劈略多复加
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浓墨圆点或夹以泥里拔钉点
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