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阶段 |
时代 |
代表
画家 |
主要画法 |
变迁要点
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南北宗 |
质的飞跃 |
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草
创
期 |
东晋
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顾恺之 |
空勾染色无皴法或没骨 |
“山水”作为人物画的背景而出现 |
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敦煌壁画 |
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隋 |
展子虔 |
解决了比列与透视的问题 |
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成
长
期 |
唐
代 |
李思训
李昭道 |
细笔勾勒青绿设色 |
勾斫设色与水墨晕淡两大画系开始分源 |
南北宗分立 |
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吴道子 |
墨笔勾而无皴 |
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王维 |
水墨勾染 |
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成
熟
期
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五
代 |
荆浩
关同 |
皴法基本成熟
创北派山水 |
皴法成熟，数家并起，以点线为皴，
侧重表现自然，重理法。 |
南
宗 |
第一次质的飞跃 |
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董源
巨然 |
创披麻皴法
创南派山水 |
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北
宋 |
李成
郭熙 |
创卷云皴法 |
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范宽 |
创马牙皴法，善用雨点、豆瓣皴 |
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米芾 |
师董巨创米氏云山 |
尝试以面做画，创侧笔横点落茄法 |
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南
宋 |
李唐
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创斧劈皴法，刮铁皴法 |
以面为皴，笔的使用发展到笔肚，笔根，减笔出现，风格转为峻爽。 |
北宗 |
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刘松年
马远
夏圭 |
师李唐，擅斧劈皴法 |
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升
华
期
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元
代 |
赵孟頫 |
以书入画，师法董巨披麻皴 |
赵孟頫等提出了以书法入画法，开拓了线除表形以外的美学价值，侧重表现心灵，皆师法董巨，而卓然自成一家。 |
南
宗 |
第二次质的飞跃 |
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黄公望 |
师董巨，创意笔披麻皴 |
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王蒙 |
师董巨，创解索、牛毛皴 |
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倪云林 |
师董巨，创折带皴 |
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吴镇 |
师董巨继承披麻皴 |
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衰
微
期
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明
代
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沈周 |
试图揉合南北宗画法 |
在南宗画法掺入强硬之意 |
南北宗融合 |
第
三
次
质的飞跃 |
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文征明 |
少有建树格局渐小 |
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唐寅 |
师李唐、马、夏加入文人画新法 |
以线为主，揉合南北自成一家 |
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仇英 |
继承北宋后期院体大青绿山水画法 |
以大青绿山水最为著名 |
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董其昌 |
师董巨而简洁明快、天真自然 |
将画与禅学类比，提出南北宗论，强调人的“悟性”和“意”高于一切。 |
南
宗 |
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蜕
变
期 |
清
代 |
四僧 |
师南宗而嘎然独创者居多 |
石涛、八大等反对陈法，力主革新的主张，开启了现代绘画的先声。 |
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龚贤 |
师法南北宗，创积墨法 |
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四王 |
师董巨、元四家之披麻皴法 |
集南宗画法之大成，时有新意发生，终不成大气，后继者愈见衰退 |
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现
代
期 |
近
现
代 |
黄宾虹 |
积点成线，创五笔七墨法 |
借助写生，或以西画法为参照，或借鉴西法，变传统山水画的虚、空、淡、远为黑、密、厚、重和绚丽多彩，使远离了的山水画重新迫近了人们的生活 |
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第四次质的飞跃 |
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张大千 |
创泼彩泼墨 |
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傅抱石 |
创散锋笔法 |
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李可染 |
创写生—创作法 |
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