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染：分湿染与渴染两类。湿染很常用，一般笔中水份较多，也分见笔与不见笔两种。见笔的染法较难，其理念与用皴的理念相似，都是按山、石的体形用笔，不同的是染笔水份更多，用笔的排列更密实，视觉上是用笔不见笔（细看见笔路，远看成一片墨色），在宋人的画中犹为常见。不见笔的湿染法可不太顾虑笔与形合，只按画面对墨色的整体需求渲染。可先淡染，干或未干后层层加染，也可将生宣打湿后再层层渲染。渴染最难，当代画家少用。具体方法为，“墨少着水重磨，（解：研墨时只需稍加一些水就行）用秃湖颖不着水即蘸焦墨，（解：秃羊毫或柔软的毫不沾水就去沾焦墨）先用别纸试微润，（解：要先在另外的纸上试笔，这样可使笔中墨更均匀）轻拂画上，笔笔勾起，可染二三次，惟无笔痕为妙，颇有秀色。”（清、孔衍栻《石村画诀》）注意此法不能多用，在需要处稍用即可，不然会容易流于俗气。
喧染需注意：（1）、纸质不同，具体方法会有异。如生宣与熟宣、绢等不同纸质，喧染方式会稍有不同。（2）、“皴未足，重染以发其华：皴已足，轻染以生其韵。”（清、唐岱《绘事发微》）“要古朴须少皴，要秀丽须多染”（元、倪云林《画谱》）（3）、研习染法与研习皴法都要注意培养自已的下笔理念要合于山、石的结体规律。 宋人远山画法： 
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