郑晓龙对“社会讽刺剧”一向情有独钟,从事电视行业数十年,他通过无数作品,不厌其烦的用镜头,将社会的真面目反射出来,也照出社会的可笑和丑恶的一面。哪怕《甄嬛传》实际也是郑导想要将无价值的东西毁灭给人看,把假象的美丽撕碎在观众面前。郑晓龙回忆当年老版《编辑部的故事》创作往事,其戏剧性可谓惊心动魄,由于“老编”取材于社会热门话题,针砭时弊的作品,因此被人称之为“反党反社会主义”,郑晓龙和其他创作人员顶着随时被“毙”的风险坚持创作。最终,该剧也成为观众交口称赞的好作品。
回到今天,观众依旧喜欢“讽刺”的创作手法,郑晓龙说:“喜剧难免会涉及现实话题的抨击、讽刺和挖苦,当然不能提政治,但我希望微言小义,入木三分。”“新编”中郑导将所言的“微言小义”放在了浮华又迷乱的娱乐圈,但郑晓龙似乎早已失去了20年前的魄力,自然未到达“入木三分”的效果。如剧中,提到过气明星复出、明星整容、明星炒作、明星小三等事件,这些现象对于观众而言早已熟知,毫不夸张地说,许多观众随手拈来,就可以将明星与以上事件一一对号入座。可“新编”最终却以“那谁,那谁谁,那谁谁谁”的方式敷衍而过,这令观众哭笑不得。现在的观众是挑剔的,他们理解很多现象全盘吐出会影响过审,可他们无法忍受这种“不痛不痒”的讽刺。相信哪怕郑导用 “某冰冰,某莹莹”也好过用 “那谁,那谁谁,那谁谁谁”。除了对娱乐圈中的讽刺,对于社会的吐槽也被网友指出似曾相识。由于无法一针见血,更无法赤裸裸展现,郑导只能把网络上热络过的事件和评论搬到电视荧幕上演一遍,最终针砭时弊力度没有比网络高明和深刻多少,在时效性上已然成了隔夜茶。