|
福建木雕艺术趣谈 福建木雕刻艺术历史悠久，南北朝时福州就有了福建木雕刻，唐宋以后，福州福建木雕刻艺术已趋盛行，雕刻制作主要以山水、人物、花鸟为主，尤其是明清以后雕刻福建木雕印章盛行，更是把画意、金木、雕艺书法集融为别具特色的艺术风格。随着雕刻技艺的发展和提高，人们对艺术品的鉴赏能力和水平也在不断增强和提高，优质雕刻品广受欢迎，牛蛋木等木料巧雕的艺术品更受人们的青睐。 福建木雕刻艺术，与其他文化艺术一样，必须要有思想境界、生活气息、艺术魅力及文化内涵。木雕艺术已有200多年历史，从简单的斧凿刀具到创造了适应雕制要求的先进工具、器械，创作的方法和门类亦随着时代发展逐步开拓，逐步规范化。福建木雕的技艺，至目前为止已发展成圆雕、高浮雕、镂空雕五种技法。雕刻之前要先“审木”，意即在奏刀之前必先“相”其木，“相”者审度也，反复推敲，对创作设计方案打腹稿，寻找合适的刻法，经过详尽审定之后，才能根据所选择的雕法进行题材选定、景物布局、姿态安排、手足投措、色泽分层。第一，圆雕法。圆雕者，即立体雕，无论人物、鸟兽、山水、花鸟，都是立体的造型，不论任何一个视点四周都成角度之法。第二，薄雕法（薄意）。此法为省材之法，珍贵材料尤需如此。第三，木章钮头雕刻也，有自然台与平台两种。自然台的雕法多为因章端不规则而采取的权宜之法，布局一般无需太严谨，比较随意。第四，高浮雕法。此法对有俏色层之木较为合适。刻薄意嫌其表皮太厚，不能达到套色的效果，因此施以高浮雕为宜。所谓高浮雕者，即深度刻去木表无用色皮，出现木之内部色泽，形成表里两层套色，效果甚佳。第五，镂空法。所谓镂空法，即刻好器物之雏形后再雕镂其内部，如炉鼎、锁链、兔笼之类都属此类造型。 福建木雕的动物雕刻，雕者首先要熟悉各种动物的骨骼、肌肉、皮毛、五官和四肢，理解动物的动作、姿态和表情。动物的形和神是作品的生命，因此应力求把生动的、有生活意义的、诱人的、美的形和神表现出来，即所谓形神并茂。一件优秀的福建木雕刻作品，应该是自然美和智慧美有机的结合。 福建木雕的技艺，至目前为止已经发展成圆雕、印钮雕、高浮雕、镂空雕四种技法。 一、先谈圆雕法。圆雕者，即立体雕，无论人物、鸟兽、山水、花鸟。都是立体的造型，是四周都成角度方法，不论任何一个观点，都要讲究结构与透视，异常逼真。其创作过程是：打粗坯（轮廓）、凿坯（修整实体）、修光（细刻头脸、毛发、花果、树木、景物等）、磨光（去掉刀痕，用多道工序出原木的色彩来）、开丝描花（毛发、衣冠纹饰的挑法）。 二、印钮雕。即木章钮头雕刻也，有自然台与平台两种。自然台的雕法多因章端不规则，四方型不甚四方而采取的权宜之法，布局一般无需太严谨，比较随意。平台者，则较讲究，刻钮之前必先起台。所谓台者，即印章的平台，平台以上刻钮，平台以下，方方正正完整无缺。台上或鸟兽、或人物、或瓜果、或吉祥物，作者将因形、因色、因巧异曲同工。作品效果务求古朴、端庄、尊贵。当然，若对象有裂纹、有瑕疵者，仍须结合薄雕法，相辅相成，才能完成。 三、高浮雕法。此法对有巧色层之木较为合适。刻薄意嫌其表皮太厚，不能达到套色的效果，因此施以高浮雕为宜。所谓高浮雕者，即深度刻去木表无用色皮，现出木之内部色泽，形成表里两层套色，效果甚佳。整个雕刻过程，与刻薄意相似，不过必须深刻，并以圆雕之刀法合成之。 四、镂空法。所谓镂空法，即刻好器物之雏形后再雕镂其内部，如炉鼎、锁链、兔笼之类都属此类造型。 现在福州福建木雕市场十分红火，尤其是星期六、星期天，福建木雕、福州古玩城、很多人到这里来淘宝以及台湾客商也来这里购买。福建周边的福建木雕“木贩”都来福州掏宝。福建木雕市场一天成交率都在几十万上下。福建木雕店铺近千家。福州福建木雕拍卖市场每逢周末都举办拍卖会成交率都在40%以上，名家作品尤其大受欢迎。福建木雕价位成直线上升。福建木雕圆雕作品深受欢迎。 圆雕，是一种从四面都能欣赏的立体艺术品，是福建木雕中最常见的艺术形式。圆雕是艺人根据木材天然的形态、色泽、纹理以及缺陷来因材施艺，因色取巧进行设计创作的。雕刻家将自己的才智和追求，通过艺术手段，融进大自然神奇造化的福建木雕，面成为一种奇妙的三度空间艺术，飘逸着一种令人神怡的柔丽，不但可以时时观赏，还可以摩挲把玩。福建木雕圆雕的精美作品，第一眼就会颤动你的心弦，吸收你看第二眼，会看更多的美，第三眼会发现神之所，促使你去触摸品尝；有一种非常甜蜜而亲近的感觉，这种感觉令人陶醉、令人赞叹、是任何艺术种类都无法与之媲美的。福建木雕表现形式很多，大体分为摆设品、实用品与把件三大类。其艺术手法可分为：圆雕福建木雕圆雕艺术之前，要先追溯福建木雕的历史源流。福建木雕正适合于搬开雕刻，艺人以刀代笔，尽可以施展自己的才华。正是由于福建木雕的局限性，所以作品的造型与结构不能过于悬空，不能过分雕镂，造型要稳重，结构林互相支撑牵制。200多年来，福建木雕艺人在这个“局限性“辛勤”耕耘，创造与积累了丰富的经验与技法，形成了福建木雕雄浑、朴茂的独特风格。福建木雕圆雕的创作分选木、相木、雕刻与磨光四个阶段，其中“相木”最为关键难度最大。（一）选木 艺人的技艺各有擅长，选木时首先要适合发挥自己特长的木料，然后再详察原木固有其他条件。木材的优劣并不完全决定作品。（二）相木 “一木一世界”，每一块福建木雕的天然形态、色彩的分布纹理与砂格等都不同，每一块木头都有一个最恰当的题材，就看作者能涌想得出来。根据原木固有的条件构思设计相适应的造型与题材，谓之“相木”。相木是艺人的技艺、经验、学识、智慧与追求的集中体现，是作品成功与否的关键。构思设计时，首先确定与木料相适应又是作者熟练的题材，既能表现出作者的雕刻技巧，又要表现作品内容的情趣，还要有思想性与文化品位。而局时作品的主题要突出，巧色要分明，要讲求的疏密有致、虚实相间，要充分地保留、展示福建木雕丰富的天然美，表现福建木雕浑朴大派、妩媚动人艺术特点。福建木雕丰富的色泽，因为巧色的运用而使福建木雕富有特色。如何恰到好处地巧色至关重要。圆雕作品的相木，还有一种特殊的手法。（三）雕刻 作品构思成熟后，或作泥稿，或作画稿，一些技艺娴熟的艺人依照腹稿就能直接动刀雕刻。雕刻阶段分摊打坯、凿坯、修养光三道程序。（四）打坯：先用锯或卡凿大刀阔斧地切平底座与原木的多余部份，谓之“整形”，然后用刀具由浅入深向里剥切，大体划分出景物的形态与比例，表现作品的基本造型与内容。修光的刀法、刀韵，是福建木雕传统技艺的精华，因为而异，归纳起来有“清灵”与“浑朴”二种风格。（五）磨光 由专业磨光艺人负责，使用木贼草、冬稻茎、水砂纸、瓦灰粉等进行多过程的精心打磨，要注意保留刀韵与细节，使作品外表光润明亮，充分体现出福建木雕的天然色泽作品的精神。最近还要配上木、木或角质的底座，方为成品。福建木雕圆雕的题材以仙佛、罗汉等人物居多。另外，各种免征祥瑞的古兽，如龙、凤、狮、龟、鳄、蛟、麒麟、螭虎、辟邪等，还有虎、象、牛、马、猪、鸡、狗以及飞禽鱼虫等，也都是常见的圆雕传统题材。 现代圆雕作品的题材内容更加广泛，不论人物、动物、山水、花鸟、鱼虫、蔬果等无所不及，艺术表现的形式一手法也不断发展，很多作品都有故事情节，或引用典故，或表现古人的诗文名句，许多作品都富有中华传统文化的内涵，十分耐人寻味。 现在福州福建木雕市场十分红火。福建周边的福建木雕“木贩”都来福州掏宝。 浮雕是福建木雕传统的表现技法之一，按雕刻层景物的厚度可分为高浮雕与浅浮雕两种。福建木雕的浮雕技法，可以从古代的木窟与汉代的画像成砖中找到渊源关系，至于浮雕始于何时，未有明证。元、明之间随着用花乳木（叶蜡木之类）刻印的盛行，福建木雕章的需求量急速增加，钮饰艺术取得长足的发展，刻工愈来愈精细，促进福建木雕的雕刻技法、刀法、刀具发生了质的变化。钮饰以圆雕为主，也常采用浮雕技法，雕饰博古纹平钮与印边的的图案等。周雕衍生出浮雕，再衍生出薄意，这是福建木雕技法的发展过程。清代是福建木雕的鼎盛时期，印钮的制作更加严谨精美，出现了艺坛巨匠杨玉璇和周尚均，他们在雕饰印钮时都常施以浮雕技法。尚均的博古纹浮雕平钮，刀法精微而富有灵气，令人叹绝。近几十年，福建木雕在海内外广泛引进人们的兴趣和爱好，爱木者愈来愈多。福建木雕的经济价值也随着一路攀升。雕刻者多会把厚厚的岩木，留下一部分做衬底。“天生我材必有用”这些薄形木材的出现，为浮雕作品提供了丰富的木材资源。浮雕的创作，要求优秀教师有一定的绘画基础，能根据中国画的原理进行布局，其步骤有：审木构思、墨绘勒线、铲地分层、雕刻和磨光每一个步骤都环环相接，不可或缺。现分别阐述如下：（一）审木 浮雕创作的开始步骤与薄意雕刻相似，只不过薄意主要利用色皮或色块进行相木设计，而浮雕则是依照色层来构思布局。通过审木分析辨测出表面与内层木色的分布状况，以及色层的走向与深浅。依照木料的形状，先平整出底座，磨光需雕刻的木面，用水进一步辨识木色情况，选择确定相应的题材，设计出雕刻的方案。（二）墨绘勒线 有人说浮雕是立体画，既是画当然要讲画的章法。设计定稿后，用刀尖顺着景物的轮勾勒一遍。浮雕的勒线不骨薄意要求那样严密，只是勒线要深些，以使铲地时能清晰地看出设计的图案。（三）铲地分层 艺人按木料色层的厚薄进行铲地。其目的的是为了分出所表现景物的层次。铲地用平口卡凿或手凿除画面空余的部位，其深度以显露出里层的木色为准。大面积的底地铲平后，才用小手凿或小钻头，去铲剔掉景物之间细小空隙。如果木料的色泽有一一层以上可考虑作为多层浮雕。效果自然更佳。（四）雕刻 铲地结束后，主要以手凿和小铲刀，进行景物的雕饰。从主景、近景最突起的景物开始，逐步往里层雕刻，这个过程十分讲究所表现的物象的透视关系，近景与远景的关系。在同一色层中因景物的前后物的前后与大小的不同，雕刻的厚薄也相应不一样，这种大小景物的关系拉开了前后的距离，能让人的视觉产生层次的感觉，同时也更能突出主题。目前福建木雕浮雕的技法，较多地继承东门流派的风格，多用尖刀或半尖刀雕刻，其刀法灵利清秀，多追求玲珑精巧的艺术效果。 福建木雕浮雕作品取材广泛，特别适宜表现古典文学、历史故事场面大而有情节的题材，如《大禹治水》、山水题材也是浮雕作品善于表现的内容，这些题材充满了诗情画意；花鸟题材多表现人们喜闻乐见的吉祥内容。 浮雕作品，以其场面热烈，俏色分明，层次清晰，题材雅俗共赏的特点，受到广大民众的喜爱，随着市场的进一步成熟，一定能出现更优秀的福建木雕的浮雕作品。 福建收藏家协会/福州二中张祖仁 邮编：35001 |
|
|
