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我是三天前在看到楼盘广告的瞬间，突然顿悟为什么穿越题材这么受欢迎了；哪怕能穿越个三五年，我也能趁房地产低潮操作，如今就不用付按揭贷款了，一想到这个可能性真让人百爪挠心。即便是本人这样才智平庸的普通人，人生稍微悔一步棋，都能在二十年内每月省下一大笔房贷；何况是诸多才俊之士，一旦穿越定然左右逢源。幸亏穿越不是大规模、可复制、易操作、现行法律允许的现象，否则人人头顶一个闪电去大清、盛唐、斗罗大陆，真不知道当下中国这种日子还有谁愿意滞留下来跟我辈一起熬下去——所以广电总局曾对穿越剧下过禁令。 穿越题材有一个禁忌：一定不要先看原著，否则无论影视改编如何精彩，都会被文字高潮体验映衬得无比苍白。看过小说《步步惊心》再看电视剧，觉得若曦长相太对不起大清，而郑嘉颖也实在对不起八阿哥美如冠玉的文字形象。联想起十年前媒体对清宫戏泛滥的批评，《步步惊心》可谓赶上了一个“断代”的好时代：谙熟古代礼仪文化的观众已经被上世纪九十年代的导演气死了大半，知识的断代延伸至审美的断代，已经不再有人关心清代人喝茶到底是上盖碗还是下托碗，没人在意若曦康熙年间的毽子为什么用上了染色科技；就是说，观众彻底分流了，只要看得开心就好，没有哪个傻子导演乐意把康熙年间的大众生存细节体现出来。 作为一个速读爱好者，我读过不少穿越小说，有的男主角穿越至1979年，十几岁就进入改革开放的官场，在我颓然放弃的时候主人公已经干到省级干部了；有的穿越至甲午战争，迄今已经创立了比我国领土大两倍的新华帝国，自任皇帝；最远的穿越至盘古开天地的时候，我看到他跟恐龙对打时就退缩了。比起这些狂想来，《步步惊心》让五位皇子争夺一位女白领，已经算是穿越癔症里最轻微的一种了。 每一代人有每一代人的成人童话，电视剧是这种童话狂想的直接体现。金庸武侠满足了七零后“侠以武犯禁”的心理暗示，令狐冲、杨过身上寄托着在法律逐渐完善的年代里个人对社会秩序束缚的隐性挑战；而八零后面对的是社会阶层凝滞的现状，穿越打破了这种桎梏，使得一个掌握了现代知识的普通人在古代、在远古、在其他星球成为呼风唤雨的大能者。这种新式意淫是中国特产，美剧里也有穿越，但更多是讨论人在新生存背景下的艰难生存，像是《泰若星球》里让一群现代人穿越到恐龙时代打拼，与《步步惊心》那种散发着封建贵族观念异味的作品完全不同。 穿越本身意味着对人生现状的否定；没有人想辛辛苦苦穿越到某个时空，过上了比目前更失败的人生；但实际上大多数人对所处的时代有困惑、有不满——悟空有如来，拉登有奥巴马，八阿哥有四阿哥。如果这些强人都能穿越，那么无论我们身处哪个时代，都是穿越而来的强人跟现有强人的悲催奴才，即便你是悟空也难敌奥巴马，是八阿哥也打不过本·拉登。 寄语穿越者，请勿自误。
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