古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，
新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，
一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。
新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是，
古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。
古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化，
使釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状。
由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，
古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。
有些新瓷仿旧虽可乱真，但仔细观察釉面的细微处，仍能看出破绽。
古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，
这种光是自然形成的。
新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，
即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光，
釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。
古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。
但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，
很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。
古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。
仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，
仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
此外，古瓷上金彩的颜色也不一样，
清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘，
金色深沉，稳重。
1 840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。
区分古瓷与新仿制品一定要看底足。
就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。
一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入，
但灰尘已吃进胎内，与胎结合紧密。
新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面，也有的是用胶与泥土混合粘上去的。
有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的。
如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素，
烧成后器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。
仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真，但底足的做法却与古代不同。
出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。
伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的，
如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰击，锈斑就会刮落下来。
古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。
新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样，
讲究生坑或熟坑，生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。
