简述外国建筑文化和历史

茶香飘万里 2013-05-03

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说建筑1--人类第一大文明

人类的文明是从建筑开始的。人类在蒙昧时代，从所处的环境大自然中，由于生存的需要渐渐对某种自然现象产生了依赖，继而过渡到了信仰，这种信仰形成用祭祀的形式表现出来，而祭祀的过程就是宗教，原始的蒙昧社会就已经有了宗教。人类把建筑当做居住和祭祀的场所，建筑的使用功能必须满足这两个方面的需要，所以建筑最早成了宗教的表现形式，具有宗教色彩。古代文明的历史首先从建筑开始，古埃及是人类历史上最早进入有阶级的原始社会，地球上的人类历史最早文明诞生的摇篮是尼罗河和幼发拉底河流域，把太阳当做神来信奉崇拜，人类用大块花岗岩矩形石料搭建高崇宏大的金字塔，用来祭奠太阳神以及古埃及社会最高统治者法老的墓地。在金字塔里拾级而上长长的幽暗狭窄几经变化的通道，充满了神秘感，这是一条通往太阳的神道，被做成了木乃伊的法老的墓穴在这条神道的终点，他相信死后得到太阳神的召唤，然后死而复生来到人世继续统治他的臣民。所以，古埃及文明就是古埃及建筑--金字塔的代言，胡夫金字塔、吉萨三座大金字塔和狮身人面像就是古埃及文明的代表，也是人类第一大文明的代表，古埃及另一个文明是建造了高崇宏伟的纪念性建筑物--方尖碑，也是祭奠太阳神的，今天的美国议会大厦和白宫前面的广场上矗立着一座巨型白色石碑，就是法国殖民主义者从埃及掠夺并送给美国的，还有意大利罗马凯撒广场上的方尖碑也是从埃及掠夺的战利品。在地中海中的特里克岛出现了人类第二大文明--古希腊文明

说建筑2--第二大文明

古希腊文明是从地中海的提克里克岛的建筑开始的。由于海洋性气候，居住在该岛的人们首先从居住建筑开始，建筑结构是花岗岩石结构：整条的石柱、石横梁以及石板屋面，还有石条、石板雕刻的装饰屋顶檐口线条。由于海洋性气候，外圈石柱柱廊开敞并一律面向大海，房间通透，客厅开敞（即敞厅）。房间功能已经分工划分明确，并且出现套院，每座建筑甚至每个套院建筑群体均依山就势而建，这种建筑群格局对后来的古希腊文明巅峰之作--雅典卫城产生了极其深远的影响。古希腊人走出了克里克岛来到了现今的雅典，建造了人类历史上最文明的规模庞大的古城--雅典古城，出现了人类第一个具备完善功能的城市，她是现今城市的雏形，古雅典人的聪明才智在这座城市中发挥的淋漓至尽：第一个完善的城市排水系统，第一个城市广场，第一个具有当今民主特色的城市管理机构--市政厅和类似于今天的议会大厅，第一个城市商阜和手工业加工协会--类似于今天的商会组织，分工明确组织科学，这在距今三千多年历史长河中，实在让现代人惊奇和不可思议！更为惊奇的是，雅典人在城市的西南濒海处，也是雅典城的最高点，依山就势建造了地球上古人类历史上最宏伟、最美丽的纯白色建筑群--雅典卫城。卫城，顾名思义是保卫城市的城。古希腊雅典人思想开放，民主，特别崇尚美，他们对人体观察和研究特别是女性人体的痴迷达到了疯狂的程度，现今的人体艺术和写真是古希腊人创造的，他们把这种艺术首先应用在建筑上和雕刻上，对人体的三围比例以及分段长度计算出了最和谐最舒适最美的的比例--黄金分割。用黄金分割放大形成建筑物的体量，以及柱子的开间划分，甚至门窗的大小形式。通过对女人人体的观察研究创造了三柱式柱头，其中爱奥尼柱头涡卷是典型的女人体S形曲线，用这种柱头和柱脚形成的柱廊美丽端庄恬静，今天人们大肆的滥用所谓欧式建筑，套用古希腊建筑形式，商业味浓厚，完全丧失了古希腊建筑的美！

说建筑3

古希腊文明的另一个创举，也是极富想象力的是创造了神，宗教信仰也是神，故古希腊是神的国度，也是创造神话历史的国度。在开创性的创举和人类文明的璀璨明珠和瑰宝--雅典卫城中，雅典人把他们最崇尚最信仰的女神--美丽的战神雅典娜放在一进卫城山门就可以仰止看到,位于卫城中心的地方，拜祭雅典娜女神的神庙--著名的帕提农神庙之前的广场上：伫立着高达11米巨型包金铜像雕刻的雅典娜，身披戎装，弯弓搭箭，策马扬鞭，姿态优美，神情端庄，凝视着广阔无垠的地中海，她保卫着雅典城，是雅典的保护神。帕提农神庙是古希腊文明也是古雅典人最辉煌的代表作，他座落在卫城的最高点俯瞰着雅典城，也是卫城的标志性建筑。用汉白玉云冈大理石结构完成的白色帕提农神庙，完全结合了女性人体所有特征：修长的变截面圆形石柱，是用女性体S曲线雕刻的竖向线条做成的，与具有女性特征的爱奥尼柱头和柱脚构成了优美的单柱组合，由于横梁是石条，抗压而不抗拉和抗弯，故石柱间距不大，又由于神庙高度很大，故用石柱排列成的柱廊高宽比很大，再配上多层重檐檐口和高宽比适中的三角形并在中央雕刻具有女性特征的紫菽草花瓣和藤条装饰的山花墙，整体看上去就像体态优美端庄身材修长气质高雅的贵妇人，真是太美了！在她的下面是--胜利神庙，西面是祭奠雅典创始祖神--依瑞克提翁神庙；在广场的西侧是用科林斯柱式和用忍冬草花瓣装饰体量庞大的建筑--用于储藏图书史料和文物的建筑物。雅典卫城的总设计师是才华横溢，手艺绝伦的大雕刻家和建筑师费地。这些建筑依山就势，高低错落，体态各异，形式优美，均为纯白色，阳春白雪，美丽绝伦，从地中海远远望去，就像天使造的天上宫阙，我曾经见过卫城的复原鸟瞰全貌，太美了，无法用语言表达。具有古代最为先进科学民主的雅典人开创了历史的先河--联邦民主体制城邦国家（类似现在的美利坚合众国），在这种体制下，他们思想开放，热情高涨，畅所欲言，头脑风暴，竞赛比武比技术，他们倡美，好美，赏美，创美，出现了一大批优秀的雕刻家、建筑师、发明家和手工艺者，这是个人才辈出、风华绝伦的时代，谁能想到这是在三千年以前啊！在雅典城，雅典人建造了规模庞大的奥林匹斯广场，广场上中轴线正中矗立着众神之神宙斯雕像，宙斯相当于佛教如来大佛，中轴线的底端是庄严神圣的奥林匹亚神庙，这是雅典人祭拜宙斯的场所；中轴线的两侧分别是市政厅和议会大礼堂，其格局与中国的天安门广场殊途同归。古希腊雅典人为人类留下了另一个瑰宝--奥林匹克运动会，2004年雅典奥运会火炬接力终点就是在古奥林匹克运动会赛场举行的。在奥林匹亚山脚下，雅典人建造了人类历史上第一个可容纳上万人的露天体育场，奥林匹克火种和精神是从这里点燃和传播的。今天历经了三千年风蚀，残破的看台依稀可以看到古希腊人举办奥运会的盛况。另外，古希腊建造了人类历史上第一座直径高达140米可容纳5万人的半圆形露天大剧场--麦迦洛玻里斯剧场，在这座半圆形剧场对面，古希腊人把他们的聪明才智和创造能力发挥到了极致：建造了52x66M可容纳1万人的室内大会堂！大家看到了吧，人类历史上做早出现的体育场、剧场、大会堂和大型纪念性建筑（如卫城上的宙斯祭坛）及办公性建筑（联邦议事厅--也即今天的议会大厦）等大型公共建筑都是古希腊人创造的！所以，古希腊建筑是现代建筑的开山鼻祖古，希腊文明是人类历史上最璀璨最瑰宝的文明，给人类留下的是最宝贵的财富，值得后世大书一笔和纪念。（

说建筑4--第三大文明

世界建筑史是人类文明史。世界第三大文明的发祥地是古罗马,史称古罗马文明。古罗马取代古希腊以罗马城为政治文化经济中心，建立了庞大的古罗马帝国,开创了古罗马文明的历史.古罗马文明代表是古罗马建筑，在古希腊建筑的基础上，把柱廊的排柱发展成了五柱式，由于发现用石灰岩和火山灰烧制的材料可以增加强度，也就是现在的水泥。水泥最早应用在屋顶上，由于水泥的出现使得古罗马人发明了混凝土技术，这使得建筑技术产生了质的飞跃--即建筑结构形式的飞跃：将古希腊小跨度石结构平屋顶变成大跨度抛物面形拱顶，并且可以摆脱厚重承重墙的束缚,也即半圆形窟顶--建筑用语叫穹顶.古罗马建筑最著名的万神庙，就是拱顶建筑的代表：直径和拱高均为43.3M,这是座典型的集中制式的宗教建筑。由于拱券的出现，古罗马把柱式和券拱结合在一起，组成“券柱式"被大量应用于柱廊和外墙，拱的受力性能优异，券柱式承重结构远比独立柱和厚重的实墙体优异，所以券柱式结构开启了建筑史上正真的革命。在这一结构形式下，并将这一结构发展到巅峰：多层叠柱券拱即多层建筑及多层十字拱结构，古罗马出现规模最著名的巨大公共建筑：罗马大斗兽场（四层）、马才鲁斯大剧院和卡拉卡拉超大型公共浴场等。广场建筑是古罗马建筑另一个代表：凯撒广场、图拉真广场、奥古斯都广场，都是罗马帝国时期以著名的帝王命名。古罗马建筑带给人类另一个宝贵财富是建筑理论的出现，由于建筑技术的革命，《建筑十书》是当今建筑理论的鼻祖，是十五世纪后欧洲建筑师们的最基本教材，后世建筑理论著作书籍都是以此为基础形成的，由于《建筑十书》出现，出现了用建筑理论指导建筑设计的大批建筑师。《建筑十书》是著名的奥古斯都军事工程师维特鲁维所著，他是人类历史上第一个建筑理论家、建筑科学家和建筑实践家，这是是一部及集建筑科学和理论的著作：建筑设计、城市规划、建筑材料、建筑经济、建筑施工、建筑物理（即建筑声学、光学、几何学、气象学等）和建筑艺术集大成的一部宏论和理论体系。但就建筑美学来说，第一次创造性的把建筑立面按柱式分段设计，使得建筑立面产生丰富的变化而不因单一而呆板，后来的早期的意大利文艺复兴时期，意大利建筑师和建筑理论家帕拉迪奥的《建筑五柱式》横向五段竖向三段式立面就是《建筑十书》的翻版，以及阿尔伯蒂的《论建筑》都是《建筑十书》的延续和完善。

说建筑5 ：人类文明的延续--西方建筑史和文脉

古罗马建筑是人类第三大文明的催生剂，如果没有古罗马建筑就没有人类第三大文明。说到今天的欧洲建筑历史，其实就是古罗马建筑文脉的繁衍和发展—古代建筑史--近现代建筑史，宗教建筑自始至终代表的建筑术语和文化文脉，贯穿于整个欧洲建筑史，基本上也是代表了欧洲的历史沿革。在欧洲的历史长河中，始终贯穿着政教合一的宗主国色彩。古罗马帝国时代，继承了古希腊共和时代宗教，信奉神，耶稣基督出现之后，开始信奉上帝，出现了教会，即耶稣教教会。教会主导了建筑形式和风格，是后罗马时代的建筑主体，即教会建筑，欧洲著名的建筑都是教会建筑。

古罗马解体后，分成了东西罗马，西罗马是基督教国家（今天的西欧），东罗马是天主教国家（今天的东欧）。中世纪以后是以教堂建筑为主，居住建筑是城堡。西罗马基督教建筑的教堂，向往死后升天向往天国，故教堂向高发展：高耸的尖顶，被拉长的层高超高室内空间，充满了神秘感和萧杀肃穆的气氛，这就是以法兰西高卢民族的哥特时代为主要代表，最著名的建筑形式--哥特建筑。哥特建筑在古罗马建筑单心园圆形券拱基础上发展成双心园尖券拱，这使得两个拱券交叉成一个尖券，尖券使得受力容易分配到柱子上，彻底摆脱承重墙的束缚，著名的巴黎圣母院是哥特建筑最杰出的代表。因为尖券使得屋顶拱尖尖的高耸向上升腾，大有入云霄之势，因为尖券使得柱距狭窄，高度狭长，也造成了高耸向上的趋势，建筑形式具有动态感，跃升腾飞的动态。东罗马建筑以天主教堂为主，主要代表是拜占庭帝国时期的“拜占庭建筑”仍以古罗马的单心园圆形券拱为主要建筑形式，著名的圣苏菲亚大教堂由五个拱顶组成，教堂气势恢宏，蔚为壮观。欧洲文艺复兴时期，打破了中世纪建筑的沉闷萧杀气氛，建筑形式开始向活泼自由风格发展。还是以法国为中心出现了古典主义建筑风格，法国路易一世皇帝建造了规模宏大的凡尔赛宫，是典型的古典主义代表作，与此同时，法国的古典主义园林对后世的影响深

说建筑6：欧洲各时代的建筑代表-古希腊建筑

古希腊是欧洲文明的摇篮，发源于爱琴海上的克里特岛。大哲学家苏格拉底、柏拉图、亚里士多德都诞生在这块神奇的土地上。

·雅典卫城

雅典卫城位于今雅典城西南。建在一陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280X130米的天然平台上。卫城中心是守护神雅典娜的铜像，主要建筑是膜拜雅典娜的帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙和卫城山门。巧妙地利用地形，它是关于建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例。

雅典卫城集中体现了希腊艺术的精神：高贵的淳朴和壮穆的宏伟，至今仍吸引无数的建筑学人前去朝圣。

·希腊三柱式

柱式，是关于一种柱子从头到脚的完整做法。雅典卫城中处处可见的柱子，以帕提农神庙中的多立克柱式（图左）和伊瑞克先神庙中的爱奥尼柱式（图中）为代表。图右是晚期成熟的科林斯柱式，其柱头宛如一棵旺盛的忍冬草。

古典时代成熟的柱式，既严谨地体现着一丝不苟的理性精神，又体现着对健康人体的敏锐的审美感受：多立克代表刚劲雄健的男性美，爱奥尼体现着清秀柔美的女性美。

说建筑7：欧洲各时代的建筑代表-古罗马建筑

欧洲人有句谚语：“光荣归于希腊，伟大归于罗马”，古罗马是古希腊文明主要的继承者，并且在许多方面都有重大的新发展。雄浑壮阔的古罗马建筑，至今仍雄辩地证明着凯撒和屋大维他们建立的赫赫功业！

古罗马建筑的最大成就是光辉的券拱技术。（这也与当地盛产天然混凝土是分不开的，其主要成分是一种活性火山灰）

·大斗兽场

斗兽场平面为长圆形，长径188米，短径156米，按观众等级分为5个区，有座位60排，设80个出入口。立面高48.5米，分四层处理，底下三层为连续的券柱式，第四层为实墙，底下还有服务性的地下室。结构为混凝土筒形拱与交叉拱。可容纳观众5万人。

罗马贵族的这种血腥的娱乐方式，最终激起了奴隶们的反抗。奴隶英雄斯巴达克当年就是在这里举行起义的。

·万神庙

上图是万神庙的外观，它的门廊是希腊式的。下图中的圆形正殿是神庙的精华,其直径与高度均为43.3米,中央开一个直径8.9米的圆洞,既供采光,也寓意着彼岸世界和人的世界的某种联系.从圆洞进来柔和的漫射光,照亮空阔的内部,有一种宁谧的宗教气息.

赛维评价说:在罗马万神庙出现之前,人类从未创造过空间,有的只是一些空窍而已.原始人是害怕空间的,古代东方人则创造了许多实体建筑,如金字塔和巨柱如林的庙宇.在这些庙宇里,大量粗壮的柱子占据了空间.古希腊使柱子人格化了,但仍忽视空间.罗马的万神庙首先把空间这种摸不着而又实际存在的东西作为建筑的表达手段.

万神庙是近代建筑出现以前,世界上跨度最大的建筑,虽然它的空间是羞怯的,被沉重的实体所包围,内外联系过少.

古罗马的建筑形制还有公共浴场、广场、凯旋门、纪功柱等，都很有特色。还在希腊三种柱式的基础上，发展成罗马五柱式，即增加了塔斯干柱式和混合柱式。维特鲁威的著作《建筑十书》,更是奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

说建筑8：国外古建筑史各阶段解读-古埃及建筑

尼罗河流域的古埃及文明是人类四大文明之一。公元前3000年左右，埃及成为统一的奴隶制帝国，在这里产生了人类第一批巨大的纪念性建筑物。

·吉萨金字塔群

主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯（人面狮身）组成。图片上的胡夫金字塔是其中最大者。形体呈正方锥形，四面正向方位，高137米，底边各边长230米。入口在北面离地17米高出。它具有宏大、单纯、稳定的审美特点。

·方尖碑

古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对地竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。一般修长比为9：1和10：1，用整块花岗石制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。方尖碑后来被西方殖民者大量搬运到欧洲去，足见其文化价值之非同凡响。

马克西姆的钢琴名曲《出埃及记》，气势宏大，很有悲壮的历史感，有兴趣不妨听一下。

说建筑9：欧洲古建筑史各阶段解读-- 拜占庭建筑

古罗马分裂成东西罗马两部分后，东罗马东迁至今天的土耳其伊斯坦布尔定都，成为历史上拜占庭时期东罗马帝国，这个时期的建筑史称拜占庭建筑。拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，晚期，信奉伊斯兰教的土耳其亚历山大大帝歼灭了东罗马，同时由于地理关系，又汲取了波斯、两河流域（幼发拉底河、底格里斯河）、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了深远的影响。

它最杰出的代表，是位于土耳其首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，建于公元 532-537年。

该教堂的建成，有赖于集中式形制建筑技术的发展，即如何在方形平面上覆盖圆形空间，拜占庭人创造性的解决了这个问题。

在4个柱墩上沿方形平面发券，在4个券的顶点矢高上作水平切口，在这切口上再砌半圆穹顶。或者先在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。

水平切口和4个发券之间所余下的球面三角形部分就是帆拱（四面墙上半圆拱墙与其顶上大拱顶底口之间相交剩余的四个部分）。

教堂正中是直径32.6米，高15米的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在四个墩子上。每两个肋之间都有窗子，在普遍的幽暗朦胧中，这圈窗子使穹顶宛如不借依托，漂浮在空中。教堂内部由于玻璃马赛克、粉画以及精美的雕饰的应用，色彩缤纷，美轮美奂。

它的外形原来没有独立的艺术处理，比较杂乱臃肿。1453年，伊斯兰教土耳其人攻占君士坦丁堡后，把它改为清真寺，在它四角造了高高的尖塔，改善了它的外观。

说建筑10：欧洲古建筑史各阶段建筑解读-欧洲中世纪建筑

欧洲中世纪建筑，以哥特式（Gothic)建筑为突出代表。哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。

哥特式建筑受希腊-罗马建筑体系影响较小，犹如一位横空出世的妖女，以其妖艳华丽的世俗美，深深打动人的心，这与古典建筑大家闺秀般的典雅端庄形象，形成鲜明的对比。

其结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成，基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。

西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有大型玫瑰窗，象征着圣母的纯洁，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

·巴黎圣母院

竖向的线条，彩色玻璃窗，共同营造出超凡脱俗、飘渺飞升的艺术效果，与教堂的宗教性质是很契合的。

教堂的圣坛都向东，朝向中东耶路撒冷的圣墓，因而大门一律朝西。

·威尼斯总督府（1309-1424年，建筑师为齐阿尼）

这两个立面的构图极富独创性，世界建筑史中几乎没有可以类比的例子。

·比萨主教堂建筑群 （意大利）

它的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪最重要的建筑群之一。钟塔在主教堂东南20多米，圆形，直径大约16米，高8层，中间6层围着空券廊，后来，由于基础不均匀沉降。塔身开始逐年倾斜。但由于结构的合理性和设计施工的高超技艺，塔体本身并未遭到破坏，并一直流传至今，历时近千年，即享誉世界的比萨斜塔。　　

·米兰主教堂 (意大利）

世界上最大的哥特式教堂，坐落于意大利米兰市中心的大教堂广场。教堂的建筑风格十分独特，上半部分是哥特式的尖塔，据统计共138座，最高的尖塔高达108米，顶端有一尊4.2米的圣母玛丽亚像，上镀黄金。下半部分是典型的巴洛克式风格，从上而下满饰雕塑，极尽繁复精美。

·科隆主教堂 （德国）

科隆大教堂是欧洲北部最大的教堂，是德国第一座完全按照法国哥特盛期样式建造的教堂。始建于1248年，一直到1880建成，经过了七个世纪，它先后的建筑者都持有同样的信仰，而且绝对忠诚于原定计划。除了它自身特有的价值和其包含的艺术价值外，它还表现了欧洲天主教的力量和耐力。

说建筑11：欧洲古建筑史各阶段建筑解读-文艺复兴时期建筑（一）

佛罗伦萨主教堂的精致程度和技术水平超过古罗马和拜占庭建筑，其穹顶被公认是意大利文艺复兴式建筑的第一个作品，体现了奋力进取的精神。

·佛罗伦萨主教堂 (又名百花圣母大教堂）

作为共和政体的纪念碑而建造，其型制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。伯鲁乃列斯基设计了它的穹顶，内径为43米，高30多米，在其正中央有采光塔亭，连亭总高达107米。

伯鲁乃列斯基（1379-1446年)的另外两个著名作品：育婴院和巴齐礼拜堂

·育婴院

盛期文艺复兴建筑纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多，设计人：伯拉孟特（1444-1514年）

·坦比哀多

以高距于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制，在西欧是前所未有的，当时就赢得了很高的声誉。现在从欧洲到北美，几乎处处都有它的仿制品。

伯拉孟特的另一个作品：梵蒂冈宫、参与设计圣彼得大教堂

维尼奥拉的代表作：尤利亚三世别墅，著作《五种柱式规范》

帕拉第奥的名作有：维晋寨的巴西利卡、著作《建筑四书》、圆厅别墅、奥林匹克剧场（第一个把露天剧场转化为室内剧场）

·维晋寨的巴西利卡

在每个开间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。

这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱，这种构图是柱式构图的重要创造。

这种做法以这个巴西利卡最为成熟，以致得名为帕拉第奥母题（Palladian motive)，以后常常被引用。

·圆厅别墅（1566年）

圆厅别墅是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶。

它对称和谐，风度高雅，具有令人赞叹的力度、比例和纯洁性，成为后世及建筑的典范。

拉斐尔和米开朗琪罗两个人的建筑风格大相径庭，前者的是画家温馨的建筑，代表作潘道菲尼府邸；后者为雕刻家刚健的建筑，代表作是圣彼得大教堂。

说建筑12：欧洲古建筑史各阶段建筑解读-文艺复兴时期建筑（二）

威尼斯的圣马可广场，是世界上最卓越的建筑群之一。

圣马可广场一直是威尼斯的政治、宗教和传统节日的公共活动中心。它由公爵府、圣马可大教堂、圣马可钟楼、新、旧行政官邸大楼、连接两大楼的拿破仑翼大楼、圣马可大教堂的四角形钟楼和圣马可图书馆等建筑和威尼斯大运河所围成的梯形广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55米。广场四周的建筑都是文艺复兴时期的精美建筑。

·圣马可广场（俯视）

·圣马可广场

它被誉为“欧洲最漂亮的客厅”，是当之无愧的。

圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，在长达120年的建设过程中，意大利最优秀的建筑师都曾主持过圣彼得大教堂的设计和施工。

首先是伯拉孟特提出最初方案：采用希腊十字式，外侧是4个方塔，4个立面完全一样，鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起，很像坦比哀多。

工程未完工，伯拉孟特和支持该方案的教皇先后去世，拉斐尔成为负责人。在教会的压力下，拉斐尔修改了方案，在西部加上巴西里卡。

随后是帕鲁齐和小桑迦洛先后主持该工程。

再是米开朗琪罗接手该工程，他以其崇高的威望，抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特设计的平面，并简化了四角的小穹顶。

最后由维尼奥拉设计了四角的小穹顶，伯尼尼设计了前面的广场。

·圣彼得大教堂（俯视）

·圣彼得大教堂（正视）

它是世界上最大的教堂，总面积2.3万平方米，主体建筑高45.4米，长约211米，最多可容纳近6万人同时祈祷。它的整体性较强，轮廓饱满，艺术上很成功。