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如何临习颜真卿《麻姑仙坛记》 颜真卿于大历六年(771年)六十三岁时写《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，此幅作品为他仕途失意时，游览抚州麻姑山记述麻姑得道成仙事并书，多少与他当时压抑的心境有类似处。通篇用篆籀（即大小篆）笔法书写，结构松弛平正，质朴、深沉而凝重。可能刻工略粗糙或风化厉害，但这种特点可能还促成了此碑风格的形成，临写时要有所认识。
一 《麻姑仙坛记》的笔法 用篆籀笔法的重要特征就是起笔少方多圆、少按多提，含蓄、浑厚多于外向、大气，用力也是多向深处而不是向外。此外，篆籀横平竖直多于楷书，因此也要注意不过于写斜，总的来说临写时要多收敛而少意气。 1 横 不像《颜勤礼碑》横细竖粗、精致而富于变化，更见朴实、简单，只是中间略有粗细，两头稍加粗，临写时不必过分讲究，但要笔笔厚重，尤其结尾要收束自然。
2 竖 竖依然有悬针、垂露两种，垂露中间略细，收笔处向右收；悬针较肥而软，颜字如“绵里铁”意即从此来，但里面还是要有力度。 悬针
垂露
3 撇 在撇上变化颜字并不大，只是撇和竖为书法较难书写的笔划，一定要笔笔送到尖，不要过快以致尖飘而与《麻姑仙坛记》风格迥异。
4 捺 《麻姑仙坛记》的捺极有特点，有如下几个特征： （1）可能是笔的原因，亦可能是刻石的原因，出锋处稍觉粗糙。
（2）出锋处不像颜字其他碑水平前行，而是往下行，为此碑重要特征，显得气息沉稳不张扬。 （3）捺亦如悬针一样，中部绵肥，而开始处也不强调精细。
5 勾 与《颜勤礼碑》无大差别。如 （1） 竖钩 （2）卧钩 （3）竖弯钩 （4）戈钩
所有均到要钩处略提后或回或不回（利用毛笔自然弹性）钩出。不过有的钩可能由于刻工的原因，造成了此碑独有的沧桑、老气感，可以仔细研究。
6 点 此碑的点相较颜体他碑更为肥厚重拙而圆短，写时既要注意下按，也要注意能提得起。 还有的点使用了篆书的写法，即拉长线条写法同竖。
二 《麻姑仙坛记》的结构 在颜体诸碑帖中，《麻姑仙坛记》的结构尤为古拙。前面也说了此碑更加靠近篆隶，具体表现如平正、方散、宽博、松弛，重心偏低等。下面具体可看图例。 1 散，两个结构不靠紧而疏散。
2 方正，字形不像《颜勤礼碑》偏长，而是偏方，结构平正。
3 重心偏低，沉稳大度。
4 通篇笔划多寡的字依然写得差不多大小，即小字促大，少加修饰，显得稚拙厚朴。
结论：《麻姑仙坛记》为颜真卿著名的楷书碑刻，在他的作品中，类似于这种风格的几乎没有，他自己可能也没有着意去发展此类特征的书写方法。由于不像《颜勤礼碑》沉雄中不乏漂亮，这种古拙憨厚的风格不太入时人眼，所以历代学习者不如学《颜勤礼碑》的多。但我们注意到，学颜较有成就的大家均对此碑下过很多的功夫，如清代何绍基、钱南园，现代的楚图南，这就足以引起我们对此碑的重视了。
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