中国绘画邮票图录（7）宋代绘画(下)·宋代山水画花鸟画 壁画

（一）文同（1018-1079），字与可，梓州永泰人，号石室先生，又称锦江道人。文同生平喜竹爱竹，认为“竹如我，我如竹”，对于竹的生长规律及其特性，他都相当的了解，每画前必“成竹胸中”。后人评论墨竹画家，无不首先提到文同，说明文同在画墨竹方面成就极大。   《墨竹图》：轴、绢本、墨笔。纵131.6厘米，横105.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中一枝墨竹，竹叶和竹枝       从左上方垂下，再往右方微印而上，寓屈伏中隐有劲拔的生机。此画不但是客观观察与笔墨技巧的呈现，       也是士大夫人格与节操的隐喻。画叶的墨色有浓淡的对比，据米芾说也是从文同始。而他的画竹，不只是       画竹之状，更是寄情于竹，借竹之荣、枯、丰、瘠，抒写人的悲、欢、穷、达。                                                                   台湾《松竹图古画邮票》北宋·文同·墨竹图                                                          北宋·文同《墨竹图》原画   （二）易元吉（1001-1065）字庆元，长沙人，擅画獐、猿、禽鸟、花木等。据说曾深入山中居住，观察兽类活动，所画动物极其传神生动。英宗时应诏入画院在西庑殿作《百猿图》，未竟而卒。   《猿鹿图》：册页、绢本、设色，现藏台北故宫博物院。图中画一俏皮小猴子在树上嬉戏玩耍，草地上两只鹿一       卧一立，仰望树上。画幅虽小，花木、猿鹿极为传神。                                                                     台湾《宋扇面古画邮票》易元吉·猿鹿图   《猴猫图》：卷、绢本、设色，纵31.9厘米，横57.2厘米，现藏台北故宫博物院。这幅画展现了画家敏锐的观察       力，他不但勾画出二猫一猴间生动的神情，也将合於本性、出乎自然的瞬息动态，铺陈出一幕富有戏剧效       果的画面。精谨的笔墨，纤巧的刻画，作者传神体物的绘画表现，足为宋人写生写实的艺术风格代表。                                               联合岛《2003那生肖猴年》宋·易元吉《猴猫图》                                         宋·易元吉《猴猫图》原画   《枇杷猿戏图》：轴、绢本、设色，纵165厘米，横107.9厘米，现藏台北故宫博物院。一株枇杷树，干身扭曲，       从石后横斜伸出了画面，又一枝干自上方角落窜进了画中，枇杷干身笔墨虽不相连，意却相牵，但觉画外       有画，足见作者在构思全图时别出心裁之处。幅中二猿，一坐干身仰望，另一只攀挂枝梢，调皮地来回摇       晃，并回头观望，二猿对看，情趣顿生。图中二猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮触感让观者似乎伸手可及，画家       用墨的功力，实为一流。此外，石头的坚硬、树干的斑驳、枇杷叶的翻折，也都描写真实，用色精致，确       为宋画大型作品中的精品。                                                         圣文森特2004年《生肖猴年》小型张·宋人枇杷猿戏图                                                   圣文森特2004年《生肖猴年》小全张宋人·枇杷猿戏图                                                     宋·易元吉《枇杷猿戏图》原画   （三）佚名 《宋人·花鸟图》：绢本、设色，纵136.8厘米，横74.3厘米，现藏台北故宫博物院。画面上春色一片，梨花海         棠红白相映，翠竹碧波上下呼应，十余鸟鹊或争鸣枝头，或相浴水间，或飞于天，或息于地。设色华丽         而不俗，构图繁复而不紊，是南宋花鸟画的典型代表。                                                           台湾《故宫古画邮票第四组》宋人·花鸟图                                                                           宋人《花鸟图》原画   （四）佚名 《子母鸡图》：轴、纸本、设色，纵59.99厘米，横32.83厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一母鸡引领5只孵出       不久的小鸡，在地上漫步啄食的情景。除“五子登科”之意外，还表现出全家其乐融融，悠闲温馨的田园       生活。本画背景以浓墨填实，子母鸡淡笔勾勒，遂使主题突出，体物传神，表现奇特，为宋画翎毛画佳作       之一。                                             朝鲜2005年《生肖鸡年》小型张·宋人·子母鸡图                                           圣基茨2005年《生肖鸡年》小型张·宋人·子母鸡图 中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画小品（1） (2012-10-18 15:46:41) （一）李迪（生卒不详），河阳人，北宋时曾在画院供职，南渡后复职位画院副使。画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石，间作山水小品。构思精妙，功力深湛。   《秋葵山石》：册页、绢本、设色，纵26厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。画中一猫一狗在彩蝶飞舞、       秋葵盛开的庭院一角相峙耍闹。用笔细致而佳趣活现，染绘极清奇婉丽。                                                               台湾《扇面古画邮票第一组》宋·李迪·秋葵山石                                                      宋·李迪《秋葵山石》原画   《鸡雏待饲图》：册页、绢本、设色，纵23.7厘米，横24厘米，现藏北京故宫博物院。图绘两只雏鸡一卧一立，       面朝同一方向，屏气凝神，彷佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷待哺的情态       表现的淋漓尽致。画家用黑、黄、白等细线密实的描绘出雏鸡毛绒的质感，生动的绘出鸡雏幼小可人的生       动情态，体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所作，构图极其简洁，无背景衬托，却捕捉住了鸡雏回       眸的刹那间神情，动人心弦。                                                      山东德州2005年鸡年纪念戳·宋·李迪·鸡雏待饲图                                                       宋李迪《鸡雏待饲图》原画 （二）许迪（生卒不详），江苏毗陵人，工画虫草，师僧居宁，其作黄花紫菜，妙臻神品。   《野蔬草虫》：册页、绢本、设色，纵26.9厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。此图看起来像写生小品，       绘有三种昆虫：蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢和一颗青菜。全图用笔精细，草虫描绘得栩栩如生，写实性非常强，设       色淡雅。画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。                                                               台湾《扇面古画邮票第一组》宋·许迪·野蔬草虫                                                      南宋·许迪《野蔬草虫》原画   （三）惠崇（约965-1017），是北宋时能诗善画的和尚。他擅长画精巧、富有诗情的小景画，尤其擅长表现秋天的景色。他所描绘的江南，无论是“烟雨芦雁”还是“秋水坡塘”，都能引起文人雅士的共鸣。   《秋浦双鸳图》：册页、纸本、浅设色，纵27.4厘米，横26.4厘米，现藏台北故宫博物院。图中描绘初秋时分，       河岸边的闲情野趣。一对小鸭来到河边驻足停息，转颈梳理毛羽。羽毛用细笔点簇而成，而用墨笔勾勒的       芦苇与草叶轮廓，更与以没骨法细腻点簇的荷叶，形成了劲拔、秀润的对比。此图虚实相映成趣，画风清       新之外，也带几分诗情，虽然难以确定惠崇真迹，仍不失为一幅耐人细心品味的宋人小品。                                                           台湾《故宫古画第一组》宋·惠崇·秋浦双鸳图                                                         宋·惠崇《秋浦双鸳图》原画   （四）佚名 《宋人·竹树驯雀》：册页、绢本、墨笔，纵24.8厘米，横24.8厘米，现藏台北故宫博物院。图中一丛竹枝，栖         息三只麻雀。作者本着宋人写生精神，以工细的线条和温润的色彩，真实的画出雏鸟嗷嗷待哺的情景。                                                                  台湾《扇面古画邮票第一组》宋人·竹树驯雀                                                             宋人《竹树驯雀》原画   （六）李安忠（生卒不详），钱塘人，花鸟师黄荃。徽宗时任画院袛侯，南渡后复职并赐金带。擅画花鸟走兽，刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。   《竹鸠图》：册页、绢本、设色，纵25.4厘米，横26.9厘米，现藏台北故宫博物院。图中笔墨精微令人惊服，画       中伯劳鸟凛凛慑人的风采，让人印象深刻。李安中在南宋画院中，是一名以善绘猛禽称能的画家，这幅是       他存世作品中最具代表性的一件作品了。                                                                台湾《2008年亚洲国际邮展》宋·李安忠·竹鸠图                                                      宋·李安忠《竹鸠图》原画   《野卉秋鹑》：册页、绢本、设色，纵23厘米，横24.5厘米，现藏台北故宫博物院。画中一对在草丛中觅食的鹌       鹑，细致的描绘出丛生的花草和美丽的毛羽。构图巧妙，既不迫塞又不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸       小世界。两只鹌鹑一俯一仰，静中寓动，鲜明的表现了该画的主题。                                                                   台湾《扇面古画邮票第一组》宋·李安忠·野卉秋鹑                                                    宋·李安忠《野卉秋鹑》原画   （七）牟仲甫（生卒不详），随州人（今湖北随县）。擅画鸟兽，画鸡犹有意趣，猿獐猴之属，可与北宋易元吉       相比。画史多有著述，作有《冯山太师集》、《画史会要》、《图绘宝鉴》。   《松枝群鹿》：册页、绢本、设色，纵24.3厘米，横23厘米，现藏台北故宫博物院。本幅小品是仅见牟仲甫作       品，苍松吐翠，三三两两的群鹿在树下栖息，鹿用细线勾勒填彩，浓淡相宜；远景空白，似山似雾，给人       与无限的遐想。                                                                台湾《扇面古画邮票第二组》牟仲甫·松枝群鹿   （八）李东（生卒不详），南宋理宗时期画家。工画民间风俗，喜绘村舍田园之图，经常在京师御街出售自己的       作品。 《写生秋葵》：册页、绢本、设色，纵24.2厘米，横26.9厘米，现藏台北故宫博物院。此幅出自故宫藏《宋元集       汇册》第26开，是李东作品中少见的花卉小品。                                                               台湾《扇面古画第三组》宋李东·写生秋葵                                                          宋李东《写生秋葵》原画 中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画小品（2） (2012-10-18 15:58:38) （一）吴炳（生在不详），毗陵武阳人，绍兴中为画院待诏，赐金带。擅画折枝花鸟，画风谨守院体。   《榴开见子》：册页、绢本、设色，纵26.5厘米，横25.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中一只扭颈宛转的小       鸟，高据在裂开口的石榴果枝上，彩绘精致富丽。“榴开见子”是画家喜欢的一个题材，寓意多子多福之       意。                                                                 台湾《扇面古画邮票第一组》宋·吴炳·榴开见子                                                                宋吴炳《榴开见子》原画   《出水芙蓉》：绢本、设色，纵23.8厘米，横25厘米，现藏北京故宫博物院。此图绘出水荷花一朵，淡红色晕       染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特       质。全图笔法精工，设色妍丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面五款印，传为吴炳所作。                                  2009年贺年信卡第四组·信卡背页·宋·吴炳《出水芙蓉图》                                                       宋·吴炳《出水芙蓉图》原画 （二）卫升（生卒不详），其生平仅见元代夏文彦撰《图绘宝鉴》卷4载“卫升，画花鸟甚佳”7字，可见卫升为南宋人，传世作品仅有《写生紫薇》册页。   《写生紫薇》：册页、绢本、设色，纵23.8厘米，横25.3厘米，现藏台北故宫博物院。图中以工笔重色法写折枝       盛开之紫薇花，造型准确，结构严谨，用笔工整，敷色妍丽，是一幅精到之作，具有南宋院体画的特点。                                                                台湾《扇面古画邮票第二组》宋·卫升·写生紫薇                                                  南宋·卫升《写生紫薇图》原画   （三）朱绍宗（生卒不详），曾就职画院。工人物、花鸟、猫犬等，描绘精邃远过流辈。《绘事备考》云：“隶籍院中，当补袛侯，而恬退不适。日作墨画数幅，以为酒资，同列有供御笔墨，辄携酒就商焉”。   《菊丛飞蝶图》：册页、绢本、设色，纵23.7厘米，24.4厘米，现藏北京故宫博物院。图绘丛菊盛开，花分黄、       白、蓝、紫四色，构图繁复，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵典雅气象。花瓣叶片的勾染极为精工，       花蕊用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。                                     2009年贺年信卡·信卡背页·宋·朱绍宗《菊丛飞蝶图》                                                        宋·朱绍宗《菊丛飞蝶图》原画   （四）马逵（生卒不详），祖籍河中，生长在钱塘，马世荣之子，马远之兄。宁宗间任画院待诏，工山水、人物，得家学之妙，而花果、禽鸟疏渲极工，毛羽灿然，飞鸣生动之态逼真，殊过于马远，而他皆不逮。   《春丛文蝶》：册页、绢本、设色，纵26.7厘米，横25.3厘米，现藏台北故宫博物院。以墨笔勾秋花草蝶，形象       准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同，显示出独特的风貌。                                                                 台湾《扇面古画邮票第三组》宋·马逵·春丛文蝶    （五）佚名 《宋人·梅雀图》：册页、绢本、浅设色，纵25.5厘米，横29厘米，现藏台北故宫博物院。图中从左向下斜伸出         老梅一枝，清丽冷艳。两只喜鹊栖于枝头，梳理毛羽。画家不但以双钩填彩法画出它们的温润，还为了         显示瑞雪纷飞的景象，以“点”的方式画出飘落的白雪，足见其细腻之处。                                                      科特迪瓦2012年《台北故宫藏画》宋人·梅雀图                                                         宋人《梅雀图》原画     （六）佚名 《桃花图》：册页、绢本、设色，纵25.3厘米，横25.2厘米，现藏台北故宫博物院。图绘折枝桃花一枝，自右下       方伸展上来，明晰纯净的花形叶廓，甜白花瓣中显现不同的胭脂般绯红，笔法细致，敷色雅丽。构图匠心       独具，简洁大方，巧夺天工。给人与极美的欣赏效果。                                                               圣文森特《南宋画家·马远诞辰》宋人·桃花图                                                          宋人《桃花图》原画   （七）王凝（生卒不详），南宋熙宁间任画院待诏。工花竹、翎毛，其画风重视写生，观察入微，用笔工整；设色妍丽，神态逼肖；形神兼备，笔力精劲，具有宋代院体画特点，作品流传甚少。   《子母鸡》：册页、纸本、设色，纵42.2厘米，横32.3厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一只母鸡携众雏作啄饲       状之情形，以形写神，构思巧妙，藏露倚侧，曲尽其妙，笔墨简练，韵格清新，耐人寻味。                                                                      安提瓜和巴布达《生肖鸡》宋·王凝·子母鸡图                                        安提瓜和巴布达《2005年鸡年》小全张·宋·王凝·子母鸡                                                       宋·王凝《子母鸡》原画 （一）敦煌壁画 《观音济难》：出自敦煌石窟北宋时期最大的洞窟第55窟中观音经变图的一部分。描绘河中行船遇难时，船上乘       客合十礼拜，颂观音名号，求其保佑的情景。                                                               1996-20《敦煌壁画第六组》4-3宋·观音济难                                                   敦煌莫高窟55窟·宋·观音济难原图   《于阗牛头山迦叶佛》：出自莫高窟第454窟甬道顶。画面中上部绘有一主坐尊佛，结跏趺坐于莲花座上。座置       于山顶平台上，山从画面中下部的海内升起，束腰，山下部为牛头形，两侧各跪四身神将。                                       香港《佛教东传》邮政信卡·宋·于阗牛头山迦叶佛                                             莫高窟454窟《于阗牛头山瑞像》原图   《涅槃前为母说法图》：《大藏经》中邮《摩诃摩耶经》，又名《佛升忉利天为母说法》，讲述佛陀在涅槃前不       久到忉利天为摩耶夫人讲授佛法，并向她告别的情景。此幅壁画内容就是再现这个情景的故事。                               香港《佛教东传·敦煌壁画》邮政已付信卡·宋·涅槃前为母说法图