◇李建友
纸笔墨砚，是古今文人雅士喜爱的文房四宝。国画大师张大千一生以笔墨为伍，横笔行走三大洲，写尽天下奇山碧水、花卉草虫、珍禽异兽、仕女高士。专家研究后认为，张大千一生创作的作品在3万幅以上，不仅格高画美，而且意境深邃，是一笔富可敌国并能惠传千代的文化瑰宝。其间，还留下了一段又一段毛笔情缘的轶事趣闻，在艺坛传为佳话。
“工欲善其事，必先利其器。”张大千在制笔用笔方面十分讲究。他在绘画前，根据构思的腹稿，先准备、定制所需画笔。除早年在国内各笔庄定制外，中年以后游历海外，还在日本等地特制了一些规格不同、形态各异的毛笔，如在日本定制的名为“相面笔”的毛笔，笔毫细得如针一般，而这种细小之笔还要按大、中、小三种规格来做。此笔主要用于描绘画中的男士须眉，突出男性的刚毅。在张大千的笔库里，也有大如拖把的大笔，这是张大千晚年用于绘制巨幅荷花和山水长卷的工具之一。台湾“三张一王转转会”成员张学良、张群、王新衡就见证了另一位成员张大千在1981年《庐山图》开笔时，拿起一支拖把般的大画笔，在墨盆里蘸过之后就在画纸上挥洒的壮观景象，令现场观者称赞不已。
张大千在旅居巴西期间，用重金收购牛耳绒毛制作毛笔的事，可谓空前绝后之举。在牛耳朵里取一小撮毛是很不容易的事，要在两万只牛耳朵里取出一斤绒毛，更是一项繁杂费力的工程，难度很大。但世上无难事，受大师之托，巴西籍华人蔡昌銮协助牧场主在牛耳朵里取绒毛。当张大千将费了九牛二虎之力才获得的一斤绒毛带到日本东京的“喜屋”和“玉川堂”两家笔庄制成一批毛笔时，很是兴奋，赋诗一首：“雄狮百胜恣横行，执耳升坛众与盟，所向从来无劲敌，敢从纸上笑书生。” 并将牛耳绒笔命名为“艺坛主盟”。张大千制作这批笔，仅加工费就花了700美元。
善待朋友的张大千，将这批笔除自用
1956年，张大千在法国巴黎与西画大师毕加索晤面，共探艺事，西方传媒称为“东张西毕”，是全球两大艺术巨头高峰会，是一个“中西艺术史上值得纪念的年代”，是中国画与西洋画一次零距离对话，一次现场技艺切磋、交流。张大千翻阅了毕加索的中国画5册画页之后，认为他没有把中国画的韵味表现出来。当听说毕加索正在练习画竹子，张大千日后回赠毕加索的礼品就是精心绘制的《双竹图》和几支精制的毛笔以及一套线条流畅的中国汉代石刻拓片。毕加索收礼后，十分欣慰，遂用张大千赠与的笔和画去探寻中国画的意境和墨分五色的韵致。《双竹图》及那几支中国毛笔拉近了东西方画坛两位巨子的时空距离，当然，也成了中国画和西洋画互相借鉴、融合的见证物。
磨墨万锭，笔秃千管。对秃废的笔，张大千多采取集中埋葬的处置方法。在他旅居的巴西“八德园”和美国“环荜庵”两处居所的园林里，均筑有葬笔之墓，取名“笔冢”，此名源自四川老乡、张大千最崇敬的宋代大文豪苏东坡之“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之”句。巴西“八德园”内那块正面阴刻的“笔冢”二字，是出自张大千自己的手迹；另一面则为香港书法家曾克专所书，青石碑在日本刻制，越洋过海埋于巴西。而美国那处“笔冢”，就埋有秃废笔400多支。张大千筑墓建冢埋笔，意在不断启示自己，也以此激励后来者要用功做事，勤于创造，还教诲人们要感恩敬物。张大千还经常踱步于“笔冢”前，去追思、去缅怀，其伤笔动感之态，类似《红楼梦》中的黛玉伤春葬花之情，令人荡气回肠。张大千对笔的爱心、痴情，由此可见一斑。
