红楼杂谈之十二：凡鸟偏从末世来
这一节，俺要谈谈王熙凤了。
王熙凤是贾府叱咤 风云的人物，她不但实际掌握了贾府最高权力，是个实权派，而且是《红楼梦》全书纲举目张式的领军，是“脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男子也不能过”的 “开拓型人才”。没有王熙凤，《红楼梦》就不成其为反映封建大家庭盛衰史的《红楼梦》，而成为贾母批评的“才子佳人”的“陈腐旧套”了。
要正确了解王熙凤，就不得不谈曹雪芹对她的态度和现实主义的描写手法。你看关于王熙凤的判词：
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
说 明曹雪芹对凤姐的态度，是既“爱慕”又“哀其生不逢时”的。爱慕什麽呢？爱慕她的才干，同情什麽呢？同情这麽一个有才干的人，偏偏生于腐败没落的“末 世”，大厦将倾，玉石俱焚，即使王熙凤那样绝顶聪明，也难逃随大流一起腐败，最后终于走向灭亡的命运。所以曹雪芹说“哭向金陵事更哀”，为其悲惨的下场感 到悲痛、可惜的心情耀然纸上。
读红楼，大家都有一个奇怪的感觉，怎麽对王熙凤这样一个“嘴甜心辣，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明 是一盆火，暗是一把刀……”（见第65回）心狠手辣的“贪官污吏”，咱们咋恨不起来，有时还感到挺“可爱”似的呢？笔者小时候读《红楼梦》也常常一头雾 水：这《红楼梦》里怎麽连“反面人物”都那麽可爱啊？
呵呵，现在知道了，原来是曹学芹“爱她”。笔在人家手里，咋个写法，俺们读者能管得了麽？
这 是其一，就是说，在感情上，曹学芹是“站在王熙凤一边的”；这第二呢，就是写作方法问题，由于曹雪芹“没有主题先行”，当然也就没了创造“高、大、全”的 主流意识，他就是非把激励他写的那些东西写出来不可，没人指挥他写什麽，怎麽写，歌颂什麽，反对什麽，他完全自主的忠实于事实和自己，“现实主义”地表达 了出来，“瞎猫逮住死老鼠”，谁知就成全了这麽一部流芳百世的文学巨著！曹公幸甚，我等亦幸甚矣。
我们想想啊，近年揭露出来的那些大贪 官，在没有暴露之前，他也是和正常人一样生活在社会里，生活在我们身旁。他们像平常人一样，也有爱情、家庭、朋友，也有七情六欲；除了像王熙凤一样在官面 上说些大话、官话、假话，他们对朋友，对家人也有真情和爱的；他们甚至也有是非观念，也有同情心，也会带领大家和土匪恶人斗争，也会去帮助弱势群体做些实 际事情，并不是每时每刻都在做秀的。就我知道的，就有贪官在没被发现前，为了救火而光荣牺牲。如果我们写东西，一开始就把贪官从社会里分离出来，戴上坏人 的脸谱，那就不符合实际，你的作品就是脸谱化、公式化的，从而感动不了任何人。
我们的美学欣赏习惯，受京剧脸谱的影响太深了。
曹 雪芹曾经借用贾府老太太的口，反对这种脸谱化、公式化的写作方法。他就是严格按照生活的本来面目，用写实的方法塑造人物，把王熙凤放在那个特定的环境里， 写出了一个真实的、活的“大贪官”王熙凤。有人说，这是写出了人物的复杂性，纷纷东施效颦般模仿起来，专门在“复杂性上”做文章，从而走向另外一个误区， 不免也落入“矫揉造作”圈套里。什麽人性的复杂化？我看一点不复杂，人就是人，“简单”地按照实际生活状态写出来就行，以人为的“理论指导”，首先去设定 一个模子，不管你是“公式化”还是“复杂化”，都写不出一个活的王熙凤来！
贪官就生活在我们一起，他必须和平常人一样过日子。曹雪芹就是 这样描写王熙凤的。他很少直接用语言评判，也很少直接脸谱化地去揭露贪腐事实，即使有，那也是或用别人之口，或者不带任何褒贬的按照事物发展的真实过程客 观的叙述，用笔非常简练，因为那东西是背地里干的，写的太详细，就有点儿失真，难不成人家行贿受贿时你也在场，不然人家那些表情、心理你咋知道的？所以曹 雪芹在这些地方就往往采用“虚写”的手段。比如，写凤姐弄权贪腐，在“王凤姐弄权铁槛寺”之后，那曹公写道：
“那凤姐儿已是得了云光的回 信,俱已妥协。老尼达知张家，果然那守备忍气吞声的受了前聘之物。谁知那张家父母如此爱势贪财，却养了一个知义多情的女儿，闻得父母退了前夫，他便一条麻 绳悄悄的自缢了。那守备之子闻得金哥自缢，他也是个极多情的，遂也投河而死，不负妻义。张李两家没趣，真是人财两空。这里凤姐却坐享了三千两，王夫人等连 一点消息也不知道。自此凤姐胆识愈壮，以后有了这样的事,便恣意的作为起来。也不消多记.……”
呵呵，“自此凤姐胆识愈壮，以后有了这样 的事，便恣意作为起来，也不消多记。”厉害吧？就这麽几个字，把凤姐贪腐发展脉络，直至抄家露陷，死路一条，就统统暗示给你了。以后麽，他还是按照王熙凤 是个漂亮女人，而且是个厉害的能干的漂亮女人这个路子，让她在封建末世大家庭这个大染缸里自然浮沉。
因为王熙凤是个重要人物，她是直接导 致贾府抄家的导火索，贾府的沉浮就是她的沉浮，她的命运就是贾府的命运。所以，曹学芹给了她许多专章篇幅来完成她的鲜明的人物形象。比如第67、68、 69回叙述她训家童、大闹荣国府、“弄小巧借剑”害死苦尤娘；以及第7、11、12、13、15、20、25、44、54、72回，等等，单就前八十回来 说，王熙凤的所占章回篇幅竟然超过了女主角林黛玉！如果算上她作为当家人，事事都几乎离不开她，牵涉到她，那个篇幅就海去了。
但是这许多 篇幅，曹雪芹并不是都用来揭露凤姐的贪腐行为的，而是用来塑造她的人物性格的。作为女人，在封建婚姻制度下，离不开妇姑勃蹊，吃醋嫉妒，小巧阴谋；锦衣玉 食，光彩照人，但仍然逃不脱机关算尽，被休致命。作为封建大家庭掌握实权的顶梁柱，她是“脂粉队里的英雄，不戴头巾的男子汉”，欺上压下，残酷无情，两面 三刀，权谋纯菁，她的形象的丰满，她的舞台的广度与深度，都几乎超过了“小资情调”的林黛玉。任何读过《红楼梦》的人，都能够完整的讲出她的一幕一幕的故 事，你说，这个贾府中最大的“贪官”，她该有多“幸运”！
机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。谁叫她“凡鸟偏从末世来”呢？不贪不腐，由得了她麽？
注释：据《世说新语?简傲》载，有一次，吕安久不见嵇康，十分思念，便不远千里，驾车来到安徽宿县嵇家造访，
因未事先相约，恰巧嵇康不在家。嵇康的哥哥嵇喜出门来迎接。可吕安瞧不起嵇喜，连门槛都未进，便要打道回府，
嵇喜出于礼貌好客，再三挽留。吕安竟无动于衷，提笔在门上写了一个“凤”字，便回头而去。嵇喜不解其意，还以
为是客人赏识他而题写的，欣赏良久，沾沾自喜。其实，“凤”繁体字为“鳳”，拆开来就是“凡鳥”，讥讽嵇喜庸才，俗
不可耐也。曹雪芹在这里只是借用凡鸟二字暗喻王熙凤而已。
