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五、上色 1、我一般用熟宣“清水书画”，延展性好，蝉衣我一般画没骨花鸟，不裱板，因为太薄易裂。画大画我用特制的丈六丈二。但宣纸很不好选，有的上了色才发现易起毛，还有的粗糙杂志多，四六尺都如此，很不好选，我有的时候画到刷完底色了才发现纸不行，只好撕了从新买纸重画，这样再拓稿再勾线又要耽误一周，我大部分画都这么往复三四遍，很费心力，没办法，找好宣纸要碰运气，一家店两批货质量就会不同，画工笔的就是这么矫情。现在宣纸贵，质量还下降了，大家估计也有体会吧。这张画的纸是从丈二上裁下的比较厚。有的小画用的好纸也能染出绢的效果。
2、我的颜料
用的毛笔和排刷
我勾线一般用一得阁或曹素功的墨汁，浓度高，后面染墨也不回融合而模糊。染色我一定用研的墨，研的很慢避免杂质。我看有的画家就用墨汁染，这个我真不习惯，墨汁中胶大，杂质多，染不匀，也没法出那种润泽的效果。大家习惯不同吧。墨块分油烟和松烟两种，油烟墨颗粒细腻，偏暖，松烟颗粒粗偏冷，相互搭配染好，像头发，我一般用油烟上了多遍，太腻上不进去了，用松烟罩i—2遍即出现浓重而透亮的效果。老方法有上花青的，但不如着两种墨搭配好。 《珍妮弗之约》的头发
3、刷底色，用的是和《簪花仕女图》一样的仿古底色，有几种调法，第一种：赭石、花青、藤黄、曙红、墨；第二种：花青、曙红、朱膘、藤黄、墨；第三种：朱膘、墨、花青、藤黄。第四种：曙红、藤黄、花青、墨。有的画面也可不加墨。 这样底色中有透明色也有不透明色，比较厚重。还可以在底色上罩两层红茶，会偏红。红茶属于透明性质，我觉得单独使不合适，底下应该有颜色。 把板立起来，用排比蘸色从上向下刷，水分控制合适。这个底色我做了2遍。中途大面积漏矾，再补了矾，见我的帖子http://www./thread-188982-1-1.html 刷重底色可把人的手脸空出来，这张画我没空，整个纸都刷了底。刷完底色可用清水排笔洗一遍，降火气。后面一起洗也可。 <擦身而过之一>背景就是底色
4、开始上色，先从墨开始，最重的上起，头发和下面的黑裙子。先分析图案的规律，色彩，制定相应的程序。比如朱砂色，下面用曙红铺底。传统工笔的设色，石色下面必须用足够的水色铺底。水色叫植物色，也叫半透明色，比如曙红、花青、胭脂，石色叫矿物色也叫不透明色，比如朱砂、石青、石绿、白粉等。赭石属于半透明色比较特殊，用得也多。这个程序和现代重彩不一样，现代重彩是仿日本画，不是这样区分，有另一套技术。 头发和背景的墨先染(这是之前做的步骤,后面正稿在色彩和处理上有变化)
<擦身而过之一>处理色彩的时候正好给学生上临摹课，教临摹《簪花仕女图〉、《捣练图》等，突然想到不如就利用经典作品的色彩的搭配，现代的处理方法，看能不能画出有新意的画。果然课程结束，学生交上完成作业，我的画也完成了。底色用的是相同的仿古底色，红风衣就是仕女红裙子的朱砂，提包是仕女纱衣的绛色，其余的就是墨和白粉，仕女图中也有，非常现成。 <簪花仕女图>色彩
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