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胸中荡稚趣 笔下绘雄风
———观刘顺虎画有感
陆焕生
展卷观赏刘顺虎画新作，不禁浮想联翩，遐思悠悠，仿佛感到一只乳燕迎着早春的轻寒，凌空而起，传来了画坛新的讯息。我既为他艺术上的日臻成熟感到高兴，亦为他不竭的求索精神感到欣慰。
曾记得2000年，刘顺首次举办个人画展。他精心绘制的40余幅以老虎为题材的国画作品，不仅构思新奇，生气淋漓，意趣盎然，而且这诸多画作中的老虎形象竟无一雷同。他情系于虎，而意象独出，是胸襟天然涌出的珠玑，令人观之解颐，给我留下画坛新荷出水的深刻印象。那时，我始知这位年华方茂的画家偏爱画虎。
刘顺曾就读于天津美术学院。他系统地研习过中西绘画理论技法。达·芬奇画的沉静、拉斐尔画的柔美、波提切利画的妩媚，无不打动着他的心灵；且因他于中国古典文化中的浸淫，使他领略了垂之久远的浪漫神奇，摩诘的平淡冲和，陶潜的天然野趣，及他从事美术教育工作之后，更能手不释卷，博览群书，正是先贤的智慧积淀在他的心底，才使他的虎画能有令人神驰的新意，从骨子里弥漫着浪漫、儒雅，如牧歌般的优美韵致。
以我的见识，近代画虎有独特风格的画家，一是张大千之兄，号称“虎痴”的张善，一是津门名宿刘奎龄、刘继卣父子。张善和刘氏父子的绘画对刘顺的影响甚巨。刘顺融通中、西画之长，所作虎画既有看似可触的质感，又渗透着不可言传的意趣。
刘顺每每画虎能师法前人，而又不落俗套，究其诀窍：一曰形，二曰情，三曰意境。
刘顺画虎形体精确。他从速写入手，对物写生，将虎的生理特征、骨骼肌肉、解剖关系、斑毛纹理等熟悉得如庖丁解牛一般，胸有全虎，即便有些变化夸张，亦不失其实。《周易》云：“大人虎变。”这虎变之原意是说虎的斑毛纹理常变化多姿。刘顺注意到每只虎的斑毛纹理都不尽相同，随着虎的动势变化，斑纹也相应发生变化，斑纹或虚或实，或疏或密，依虎的肌肉骨骼之走向发生变化。画皮与画骨的关系密不可分，既要变化多姿又要丰而有据。
刘顺抓住了虎的典型特征，以形写神，力求形神兼备。意境从来都是中国古典美学的最高范畴，刘顺将虎置于特定的情境氛围中营造意境。在他的画里流露着至善的情感，比如他的《枫禽虎趣图》中，一只幼虎卧于树干之间，口中吮舔着前爪，眼睛凝注于草丛中的两只鹌鹑，若有所思，仿佛在为自己的孤独而惆怅，眼神里充满了对鹌鹑的羡慕，以消遣这山野中的清寂。画中茸茸的青草，苍老的树干和娇艳的红叶掩映下的憨真的小虎和无忌的鹌鹑，融入一种宁静、柔美的自然和谐的境界中，恰如一曲清幽的乡间小调。
刘顺有幸师从津门画虎名家慕凌飞。慕凌飞要刘顺“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，要“以形似之外求其画”。刘顺将他画虎的那种朴实稚拙、至善至美的情致显现出来。他画的老虎有的凝眸远瞩，有的母子情长，有的乐享天伦，有的憨态可掬。而它们又或与潋滟的山色，或与空的水色，或与缭绕的云岚相交融。看似不经意却在点点笔触中渗透着—份份沉甸甸的情感，平添了生命的灵性和活力，将相互疏离的人与自然沟通起来。看似画虎，实则画人生百态。这是在生活体悟的提炼和淳化的基础上凝成的。来自生活，又高于生活。刘顺正是以他澄澈的心情写出了虎情、虎趣。
乙酉新春，刘顺已步入而立之年。我见他似一个艄公，轻舟一叶，修篙一条，历览三江，殷勤地点探着画艺的水源，寻觅新的奇伟，索求新的壮丽。我心中油然涌起对他美好的祝愿。
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