休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。
[译文] 还是别去登高凭栏,斜阳映照之下,就是那令人断肠的迷蒙烟柳。 [出典] 南宋 辛弃疾 《摸鱼儿》 注: 1、《摸鱼儿》辛弃疾 淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。 更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。 2、注释: 同官王正之:据楼钥《攻媿集》卷九十九《王正之墓志铭》,王正之淳熙六年任湖北转运判官,故称“同官”。 消 :经受。 落红:落花。 算只有殷勤:想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色。 长门:汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》:“孝武陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸。” 脉脉:绵长深厚貌。 君:指善妒之人。 玉环飞燕:杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒。 危栏:高楼上的栏杆。
3、译文1: 还能经得住多少风雨?春天又将匆匆逝去。珍惜春光的我总怕花儿开得太早,何况眼前飘落红花无数。春天你且留步,难道没听说芳草已铺满天涯,遮住了你的归路?我怨恨春天为什么默默不语。看来最殷勤的要算那画檐下的蛛网,终日忙着粘惹杨柳的飞絮,希望将春天留住。 长门官盼望佳期,一定又被贻误。因为才能出众,被人妒忌,纵然像陈皇后那样用千金买来司马相如的辞赋,这一片脉脉深情又向谁去倾诉?那些得宠的小人不要得意,你们没看到杨玉环和赵飞燕如今都化为了尘土了吗?闲散无聊最令人愁。还是别去登高凭栏,斜阳映照之下,就是那令人断肠的迷蒙烟柳。 译文2:
还能经受得住几番风风雨雨,匆匆忙忙,春天又要归去。我珍惜春光长怕花儿开得太早,何况如今已落红无数?春天啊,请停住你的脚步。你没听说吗,芳草已遍布了天涯海角,你已经没有归路。我真怨恨,春光对我的痴情衷情不屑一顾,又默默地归去。看起来,对春天有真情实意的,只有那些画檐上的蜘蛛网,终日里尽量沾惹点点飘飞的柳絮。 长门之事,预定好的日期又误,美人一定被人诋毁嫉妒。即便花费千金购买司马相如的长门赋,君王不肯见我,我的无限深情又向谁倾诉?那些得宠的美人们,你们也不要欢歌曼舞。你们没看到?当年杨玉环、赵飞燕,比你们不知受宠多少倍,可她们都死得那么可悲而又痛苦,如今已成了尘土。闲愁最苦,不要去凭栏高高的栏杆远望,一轮将要沉落的斜阳,正在那烟柳迷茫的令人断肠的去处。
4、 辛弃疾生平见平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。 王国维说:“幼安之侍处,在有性情,在有境界。”深沉强烈的爱国情怀正是辛弃疾“性情”之所在。归根结底,他讥评朝权勉励友人,都是因为秉持着一颗拳拳爱国之心、雄雄北伐之志,其情殷殷,其志切切。词人驱词用典,不失当行本色,全在意气平心之间,全词读来铿锵有声,清切感人。
5、 这首词是辛弃疾的名作。宋孝宗淳熙六年(1179年),辛弃疾从荆湖北路转运副使调任荆湖南路转运副使,友人王正之置酒为他饯行。当时词人南渡已十七年了,他的抗击金军、恢复中原的主张,始终没有被南宋朝廷所采纳。他抗金杀敌收拾山河的志向一直无法实现,何况如今调任的湖南距离前线更远,他心中的忧烦感触不便直说,因此他写了这首词,来抒发胸中的郁闷和感慨。全词用比兴的手法表情达意。表面上是写美女伤春,峨眉见妒的怨恨,实际上寄寓着作者怀才不遇、壮志难酬的愤慨及对国家前途命运的深切关注。
6、“休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处”二句,以景语作结,含有不尽的韵味。除此之外,这两句结语还有以下的作用:第一,刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色,“红瘦”,是说花谢:“绿肥”,是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里,他不说斜阳正照在花枝上,却说正照在烟柳上,这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”,还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说,上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”开篇,那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映,显得结构严密,章法井然。
7、喜欢辛弃疾,柔中带骨,悲中有壮。 对景伤情,触目伤怀,想来是自古而然。 当年陆游重游沈园,唐婉已经去世,空留一句“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来”,不知放翁吟罢此句,心中是何样的痛楚何样的悲苦何样的无奈。 这样说来,伤感的人,只怕是连伤感的情歌也不能听的了。今天晚上偶然打开电视,听到同一首歌里陈惠琳在唱《记事本》,现场的感觉不甚好听,但那些歌词却那样简单直接地,一下一下撞击着我的心坎。眼泪,竟然一下子充满了眼眶。 本来以为已经麻木了,已经不会再伤感了。但还是禁不起这样的联想。曾经,为了他,也写过许多日记,记下许多忧虑,留下许多不舍。下决心要断的时候,也曾烧过几页日记,也曾收好他送我的礼物打算回寄给他,现下想来,只要心中放不开,不过都是一种无意义的形式而已。 而今的心情的确阴郁得如这连月来的天气,如同走入了一团黑暗,一团迷雾,前面的方向,我想了许久也想不出一个所以然。 只盼,当某一天雨过天晴,我能抬起头来,微笑着迎向灿烂的阳光。
8、有句古词写道:“闲愁最苦,休去倚危栏;斜阳正在,烟柳断肠处。”实践表明,笔耕不辍能填满无所事事的时间。笔杆一握,万念俱消,思想专一,心胸开阔,愉悦精神,保持心理平衡。一份耕耘,一份收获,十分快乐,无疑丰富了个人的内心世界,自然寿从笔端来。
9、鼓浪屿占尽天时地利,让人神往。一幅幅古旧照片,留住了刹那芳华,留下了穿越百年的心绪。片中的花,娇艳着张扬,片中的浪,仿佛波涛着汹涌。 鼓浪屿是海外华侨的根,一座座风情无边的建筑,诉说着主人们辉煌的奋斗史。那雕花玻璃后,是哪位小姐在依窗独嗅青梅,那锈迹斑斑的铁门,曾经怎样吱吱呀呀的洞开。夏日午后,楼台飘出的曼妙钢琴声,可曾打动路过男孩的心扉。绚丽的凤凰花红了又红,参天的青藤绿了又绿。一座庄园,一楼故事,西式的洋房,中式的贵族,在这里,中西的碰撞悄然融进无边的宁谧,她从来都是开放的,一如今天喧闹的人潮。 鼓浪屿的中西建筑,让人想到上海外滩的万国建筑博览群。轻依栏杆,背靠浦江,色彩灰暗的荷兰银行,笔直高耸的和平饭店,不禁让人神往那十里洋场的泱泱盛况。但过多新鲜的钢筋混凝土,一山更比一山的广告牌,江面汽笛阵阵的油轮,每每打断渐远的思绪,真真恼人的很。徜徉在煦园的画舫石亭,总是幻想哪一位轻衣袅袅的女子,款款绕过曲曲折折的廊亭,细小的碎步,带起飘逸的纱裙,芊芊玉手轻抚斑驳的栏杆,“休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处”是怎样的心绪呵。
10、模糊的景象,清晰的灵感,一些动人的诗句自然在脑海里流淌,“更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。”辛弃疾的这首《摸鱼儿》似乎更能激发幻想的诗情,和此时的情思不谋而和,同样具有深刻感受的是对春光的无限留恋和对虚度年华的悲愤之情,而这些,似乎到了一定的年龄,回忆和往事一样变得更加清晰。 这就不难理解和想象,为何很多容易沾染悲喜情绪的人,都惧怕黄昏时候,惧怕去高楼上扶栏远眺,独自面对日薄西山的凄凉,独自感受烟柳蒙蒙的荒芜和日渐衰败的美好时光,也许是最能让愁苦之人断肠的,而此时问斜阳,又能问出什么? 也许乐观开朗的人会禁不住好奇,落日真的那么悲伤、孤寂、萧瑟吗?斜阳,不就是傍晚西斜的太阳吗?难道它会有如此的魔力?能让不同的人在不同的心境下品出不同的味道吗?正所谓每个人对事物的敏感度不一样,同一首诗歌,同一句话,不同的人能读出不同的蕴涵,对于大自然的一切场景也一样,不同的人会有不同的愉悦和感伤。 曾经看过很多次的日出,如山头的日出、海边的日出、平原的日出、深谷的日出,每次都有不同的感受,都能随情绪的变化而变化,有萌动的艳羡和赞叹,那份蓬勃,那份活力,火红的一团,从凝浊到突兀,倏然挣脱地平线的那一霎那,似乎心底总是凝结着希望和澎湃,整个身体似乎骤然飘升,眼角也会蓦然湿润,这种感觉着真可谓是跌宕起伏、蔚然壮观。 同样,也曾经看过无数次的日落,目睹过圆满满的红日渐渐隐去笑脸,除去心中无以按捺的激动,体会最深的是当最后的那抹斜阳从地平线上一点点逝去,心里只是满满的伤感,每每此时,我总要要闭上眼睛的,用心灵谛听那抹斜阳,疼痛一丝丝揪着心海,看它慢慢地在暮色中隐去,实在不想把斜阳余辉的灿烂和苍凉、悲壮、哀愁联系到一起。却总能深切感受马致远“夕阳西下,断肠人在天涯”的无奈;也很能体会诗仙“浮云游子意,落日故人情”的情思;更能从心底里彻悟秦少游“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”的销魂愁绪。终于明白,年少时的朦胧和幻梦,一经时间的洗涤,大多只能成为心底偶然触动的美好记忆,想要追寻时候,早已经激情不再。
11、嗟乎,笔者现在方知,“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”原来也是一厢情愿,唤不回者,竟滚滚滔滔,不绝于世。笔者虽无作什么家的宏图大志,只有一点作人的良知良觉,耳闻目睹,感念有之,情动于中而形于外,诉诸笔端,安知,却难于快意于一吐,倒是反取病焉。不善于唱赞歌者,这种怒而为文的方式实际上是自讨苦吃。诗言志,文载情,不忧不怒难为文。如此为文,是“苦其心志”的过程,无异于追逐痛苦,无异于心灵自残。由此,笔者对“满纸荒唐文,一把伤心泪”颇有感触,几致心疲体弱而欲罢笔。其实,仔细想来,这倒也是自拟为文人的自作多情。只要闭目塞耳,“南泥湾好风光”之类的歌儿俯拾皆是,随便检几句来哼哼,我们的世界还是无限美好的。笔者虽不富足,尚有养身之资,虽居陋室,尚有栖身之所,何妨深锁心灵的门窗,“惟有长江水,不语东流”亦可,“雨打梨花深闭门”亦可,都是具有诗情画意的境界。 休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
12、 喜欢站在清爽的秋空下,在萧条的秋风中,仰望那片云,安静地想象着关于它和另一片云的相遇,相知,相爱的故事。
13、长长的河堤上一路细柳,垂首低顾,季节的颜色早爬上树梢,黄了枝头。远望去黄黄绿绿地映衬着蓝蓝的天,白白的云,绿绿的河流。 每天,每天匆匆地从这里走过,轮回往复在每一个平常日子里悄悄地进行,突然的一次注视,会惊觉生命又演绎了长长的一段光阴。无知无觉的,是变得庸常而单调的心。那些柔柔弱弱数也数不清的细眉儿不知道入了多少文人骚客的情怀。 “休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处”,金戈铁马,气吞万里如虎的人也有千回百转的时候,那些惆怅在辛嫁轩的心中疯长,更别说执手相看泪眼时的“杨柳岸,晓风残月”。 无论是烟桥画柳,还是溪桥细柳,多长于水之湄、河之畔的柳,始终是伤情之物。 这些日日相见的柳,寂寂无声,在河堤上悄悄生长,除了偶尔茫然的回首,从来不曾为它荡漾的千丝万缕而驻足;现在,这颗颗柳树流光的痕迹,历历在目。一岁一枯荣,荣时如烟,枯时亦如烟,仿佛与前尘旧梦相连,却分明是年年岁岁的重复。棵棵都有新芽初露、千株万树绿丝绦的时候,棵棵都有疏枝落叶,一地黄叶堆积的时候,不由人喜,不由人悲,一笼烟柳如卧平沙。
14、是暮春时节。 对着这样一个暮春,诗人无限感概! 又一个春天快要结束了,时间就那样过去!而自己,空怀报国之志,一腔收复失地的沸腾热血,在朝廷一次次的明争暗斗和争权夺利的折磨下,在卖国求荣的奸佞们的打击和排挤之下,慢慢冷去,慢慢失望,慢慢变得无可奈何!而南宋小王朝,也似这暮春将尽,花色日渐,奄奄待毙了! 情到伤处,诗人握腕长叹:“更能消、几番风雨,匆匆春又归去!” 是啊,风催雨送,春日尚能几何?身事国事,时不待人啊!诗人能不伤春么? 这样的伤春,是无奈的,充满痛楚!这样的痛楚,生于晚唐的李商隐也有,那一句“天荒地变心虽折,若比伤春意未多”,蕴含了多少难诉的伤情。他们都生于末世,朝代将尽的感伤,都借着这伤春的悲绪诉说。 而辛弃疾有御敌复国之才,有恢复大宋一统天下的雄心壮志,但这样的才干却得不到任用,这样的雄心壮志得不到舒展,其伤春之情就更为惨烈。 是啊,“想当年、金戈铁马,气吞万里如虎”!在金地起义,带义军回归南宋之时,具有何等远大的志向啊!曾经有过的远大抱负和激越壮志,却因为屡遭谗毁,备受排挤,成为旧梦陈影!他的复国抱负,就如长门殿中阿娇的怨恨一样,纵然司马相如把《长门赋》写得幽咽细腻,却也不得门诉! 这样惨烈的感伤,如何述说,何人能懂? 南宋欲安于一隅,权作苟且之存,但金国如虎,窥在北方,一个懦怯软弱的小朝廷,如何能保得住这江山半壁?终有一日,也会如这将尽的春日一样,成为过去,成为记忆,成为后人在诗词中的凭吊和怀念了!这是辛弃疾心中最痛的伤! 夕阳西下,暮色迷茫,春暮已浓,春日将尽!南宋王朝也将结束了! 抬望眼,夕阳近西,烟柳雾霭,春将尽,夜即来,凄清悲凉的晚景,让人感伤,让人断肠! 心在流血! “闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!” 这个闲愁,不是赋闲的闲,而是不在疆场拼杀的闲!在辛弃疾的心里,他此刻不应该在这个湖南的小山亭上沽酒消愁,而是应该在北方的战场上杀敌复国!这就是他的闲愁,他的哀伤,他的最苦! 诗人的心境是凄苦的,这样的凄苦,不是个人的情感和命运的凄苦,而是有关家国,有关人民,有关一个民族存亡的痛彻心怀的凄苦!“更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切!”“啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。”春尽了,一切希望都不再存在!辛词中这一类凄苦的词句,是他忧怀国是,投报无门的痛彻心怀的凄苦的写照! 这是一个英雄的凄苦,这是一个英雄的断肠!这一截断肠烟柳,恰如子规的悲鸣,“不啼清泪长啼血”! 我的心,随着诗人的长歌,来到这一座山亭。 依栏远望,夕阳已西,那雾霭迷霾之下,炊烟渺渺,柳枝虚茫,春色已暮! 断肠烟柳!
15、闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处;胭脂色的落花渐次飘过淡烟流水的画屏,却不知何去何从,玫瑰色的柔阳暖了三分流动的浮云,寒了七分人心,有谁的两行清泪荡起碧波上的圈圈涟漪空自流? |
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