莎士比亚妙语（四）

 

 

 

爱情的精灵呀！你是多么敏感而活泼；虽然你有海一样的容量，可是无论怎样高贵超越的事物，一进了你的范围，便会在顷刻间失去了它的价值。爱情是这样充满了意象，在一切事物中是最富于幻想的。　

—— 《第十二夜》

爱情！你深入一切事物的中心；你会把不存在的事实变成可能，而和梦境互相沟通。

—— 《冬天的故事》

爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。

—— 《罗密欧与朱丽叶》

爱是一件温柔的东西，要是你拖着它一起沉下去，那未免太难为它了。

—— 《罗密欧与朱丽叶》

我的慷慨象海一样的浩渺，我的爱也象海一样深沉；我给你的越多，我自己也越是富有，因为这两者都是没有穷尽的。

—— 《罗密欧与朱丽叶》

爱象一盏油灯，灯芯烧枯以后，它的火焰也会由微暗而至消失。　

—— 《哈姆莱特》

就比原来更宏伟、更美、更强顽。　

—— 《十四行诗》

我们象两个精巧的针神，在一起绣着同一朵花，描着同一个图样；我们同坐在一个椅垫上，齐声地曼吟着同一个歌儿，就象我们的手，我们的身体，我们的声音，我们的思想，都是连在一起 不可分的样子。我们这样长在一起，正如并蒂的樱桃，看似两个，其实却连在一起；我们是结在同一茎上的两颗可爱的果实，我们的身体虽然分开，我们的心却只有一个。

—— 《仲夏夜之梦》

……我正象爱上了一颗灿烂的明星，痴心地希望着有一天能够和它结合，他是这样高不攀；我不能踰越我的名分和他亲近，只好在他的耀目的光华下，沾取他的几分余辉，安慰安慰我的饥渴。　

—— 《终成眷属》

世上真心的情郎们，当他们充满了声诉、盟誓和夸大的比拟诗句中缺少新的譬喻的时候，当他们厌倦于那些陈陈相因的套语，例如象铜铁一样坚贞、象草木对于月亮、太阳对于白昼、斑鸠对于它们的配偶一样的忠心——当他们用尽了这一切关于忠诚的譬喻，而希望援引一个更有力的例证的时候，他们便可以加上一句去说，“象特洛埃勒斯一样的忠心。”　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

啊！ 火炬远不及她的明亮； 她皎然悬在暮天的颊上， 象黑奴耳边璀灿的珠环； 她是天上明珠降落人间！ 瞧她随着女伴进退周旋， 象鸦群中一头白鸽蹁跹。 我要等舞阑后追随左右， 握一握她那纤纤的素手。 我从前的恋爱是假非真， 今晚才遇到绝世的佳人！

—— 《罗蜜欧与朱丽叶》

纯洁的贞德的宝库，被盗贼劫掠一空， 而那个盗贼——情欲，倒比掠夺前更穷。

—— 《鲁克丽丝受辱记》

要是我们的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我们血肉的邪心就会引导我们到一个荒唐的结局；可是我们有的是理智，可以冲淡我们汹涌的热情，肉体的刺激，和奔放的淫欲。

—— 《奥瑟罗》

一个人发起疯来，会把血肉的凡人敬若神明，把一只小鹅看做一个仙女；全然的、全然的偶像崇拜！　

—— 《爱的徒劳》

智慧因思虑而变成软弱，心灵因恋慕而痛苦异常。

—— 《维洛那二绅士》

在爱情没有完成它的一切仪式以前，时间总是走得象一个扶着拐杖的跛子一样慢。　── 《无是生非》

情人们和疯子们都富于纷乱的思想和成形的幻觉，他们所理会到的永远不是冷静的理智所能充分了解。

—— 《仲夏夜之梦》

鸽子追逐着鹰隼，温柔的牝鹿追捕着猛虎；弱者追求勇者，结果总是徒劳无益的。然而我愿死在我所深爱的人手中，好让地狱化成了天宫。

—— 《仲夏夜之梦》

爱情的野心使人备受痛苦，希望和狮子匹配的驯鹿，必须为爱而死。　

—— 《终成眷属》

恋人们发誓要做的事情，总是超过他们的能力。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

突然盲目的人，永远不会忘记存留在他消失了的视觉中的宝贵的影象。给我看一个姿容绝代的美人，她的美貌除了使我记起世上有一个人比她更美以外，还有什么别的用处？

—— 《罗密欧与朱丽叶》

婚姻是一桩郑重的大事，不能决定于我们要谁，而应决定于他爱的是谁 婚姻是一桩郑重的大事，不能依靠掮客们的撺掇的。什么人做他的卧榻上的伴侣，不能决定于我们要谁，而应决定于他爱的是谁。

—— 《亨利六世上篇》

……她们能这样抑制热情，到老保持处女的贞洁，自然应当格外受到上天的眷宠；但是结婚的女子有如被采下炼制过的玫瑰，香气留存不散，比之孤独地自开自谢，奄然朽腐的花儿，在尘俗的眼光看来，它总是要幸福得多了。

—— 《仲夏夜之梦》

求婚、结婚和后侮，就象是苏格兰急舞、慢步舞和五步舞一样：开始求婚的时候，正象苏格兰急舞一佯狂热，迅速而充满幻想；到了结婚的时候，循规蹈矩的，正象慢步舞一样，拘泥着仪式和虚文；于是接着来了后悔，拖着疲乏的脚步，开始跳起五步舞来，愈跳愈快，一直跳到精疲力尽，倒在坟墓里为止。　

—— 《无事生非》

男人们在未婚的时候是四月天，结婚的时候是十二月天；姑娘们做姑娘的时候是五月天，一做了妻子，季候便改变了。　

—— 《皆大欢喜》

我们没有愿意供你们驱使之前，你们是愿意供我们驱使的；可是一等到你们把我们枝上的蔷薇采去以后，你们就把棘刺留着刺痛我们，反倒来嘲笑我们的枝残叶老。　

—— 《终成眷属》

不如意的婚姻好比是座地狱，一辈子鸡争鹅斗，不得安生；相反的，选到一个称心如意的配偶，就能百年谐合，幸福无穷。

—— 《亨利六世上篇》

经验啊，你辨明了真伪 万事总须熟权利害，不能但问良心。

—— 《雅典的泰门》

我们宫廷里的人说，在宫廷以外，一切都是野蛮的；经验啊，你证实传闻的虚伪了。庄严的大海产生蛟龙和鲸鲵，清浅的小河里只有一些供鼎俎的美味的鱼虾。

—— 《辛白林》

在生命的长途上，火炬既然已经熄灭，还是静静地躺下来，不要深入迷途了。纵然有盖世的威力，免不了英雄失路的悲哀。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

宁可和初生的幼狮嬉戏，不可玩弄濒死的老狮。一个倒运的人，是最容易被人激怒的。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

一时间的憎嫌，往往引起过后的追悔；眼前的欢娱冷淡下来，便会变成悲哀；喜怒爱恶，都只在一转念之间。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

祭司们，懦夫们，奸诈的小人，老朽的陈尸腐肉，和自甘沉沦的不幸的人们才有发誓的必要；他们为了不正当的理由，恐怕不能见信于人，所以不得不用誓言来替他们圆诳。

—— 《裘力期·凯撒》

鹰隼放任小鸟的歌吟，不去理会它们唱些什么，它知道它的飞翼的黑影，可以随时遏止它们的乐曲……　

—— 《泰特斯·安德洛尼克斯》

变化无常的世事，刚才还是誓同生死的朋友，两个人的腔子里好象只有一颗心，睡眠、饮食、工作、游戏，都是彼此相共，亲爱得分不开来，一转瞬之间，为了些微的争执就会变成不共戴天的仇人。

—— 《科利奥兰纳斯》

既得之后是命令，未得之前是请求。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

誓言是否有效，必须视发誓的目的而定；不是任何的目的都可以使誓言发生力量。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

什么事情都要到结局方才知道究竟。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

凡事木已成舟便无法挽回；人们往往做事不加考虑，事后却有闲空去思索追悔。　

—— 《理查三世》

惊醒一头狼跟闻到一头狐狸是同样糟糕的事。

—— 《亨利四世下篇》

明枪好躲，暗箭难防，任是英雄好汉，也逃不过诡计阴谋。　

—— 《终成眷属》

在早春的时候所见的初生的蓓蕾，希望不能保证它们开花结实，无情的寒霜却早已摧残了它们的生机。

—— 《亨利四世下篇》

……谁在席终人散以后，他的食欲还象初入座时那么强烈？哪一匹马在见长的归途上，会象它起程时那么长驱疾驰？

—— 《威尼斯商人》

星光先照山谷，命运的残酷是不择高下的。

—— 《冬天的故事》

建筑在别人地面上的一座华厦，因为看错了地位方向，一场辛苦完全白费。　

—— 《温莎的风流娘儿们》

过度的饱食有伤胃口，毫无节制的放纵，结果会使人失去了自由。正象饥不择食的饿鼠吞咽毒饵一样，人为了满足他的天性中的欲念，也会饮鸠止渴，送了自己的性命。

—— 《雅典的泰门》

如果没有人欣赏，乌鸦的歌声也就和云雀一样；要是夜莺在白天杂在群鹅的聒嗓里歌唱，人家决不以为它比鹤鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能够达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏！

—— 《威尼斯商人》

天空起了云，聪明人就要加衣服；树间落下黄叶，眼见冬令要到来；夕阳西沉，谁不知黑夜将至？狂风暴雨不合时季，人们预卜年成要歉收。　

—— 《理查三世》

在时代转变的前夕，总是这样，人们的天赋心灵使得他们担心未来的危机；好比他们见到海水高涨就知道会有场暴风雨一样。　

—— 《理查三世》

他充分明白他不能凭着一时的猜疑，把国内的敌对势力根除净尽；他的敌人和他的友人是固结而不可分的，拔去一个敌人，也就是使一个友人离心。正象一个被他的凶悍的妻子所激怒的丈夫一样，当他正要动手打她的时候，她却把他的婴孩高高举起，使他不能不存着投鼠忌器的戒心。

—— 《亨利四世下篇》

人们对于一个没落的太阳是会闭门不纳的 人们对于一个没落的太阳是会闭门不纳的。

—— 《雅典的泰门》

当命运突然改变了心肠，把她的宠儿一脚踢下山坡的时候，那些攀龙附凤之徒，本来跟在他后面匍匐膝行的，这时候便冷眼看他跌落，没有一个人做他患难中的同伴。

—— 《雅典的泰门》

人一旦倒运，他就成了众人脚下的泥， 一旦成泥，就没有人肯把它再拾起。

—— 《维那斯与阿都尼》

比起人心的险恶来，魔鬼也要望风却步哩！魔鬼把人们造得这佯奸诈，一定后悔无及。

—— 《雅典的泰门》

直捷痛快地把一般人怎么批评我的话告诉我，不要吞吞吐吐地怕什么忌讳；……尽管放胆指斥我的过失，无论它是情真罪当的，或者不过是恶意的讥弹。啊！只有这样方可以使我们反躬自省，平心静气地拔除我们内心的莠草，耕垦我们荒芜的德性。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

他的一二缺陷，决不能掩盖住他的全部优点；他的过失就象天空中的星点一般，因为夜间的黑暗而格外显著；它们是与生俱来的，不是有意获得的；他这是连自己也无能为力，决不是存心如此。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

人们从自己的丑事转开自己的眼睛， 他们就会被恶名密密层层地缠紧！

—— 《鲁克丽丝受辱记》

最好的好人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，将来会变得更好。

—— 《一报还一报》

当人们拼命想把他们的工作做得格外精巧的时候，因为贪心不足的缘故，反而给他们原有的技能带来损害；为一件过失辩解，往往使这过失显得格外重大，正象用布块缝补一个小小的窟窿眼儿，反而欲盖弥彰一样。

—— 《约翰王》

因为容忍祸根乱源而不加纠正，危险已是无可避免的。　

—— 《理查二世》

大洋里所有的水不能使天鹅的黑腿变成白色，虽然它每时每刻都在波涛里冲洗。　

—— 《泰特斯·安德洛尼克斯》

在一个佞人的眼中，即使有象奥林帕斯山峰一样大的错误，也会视而不见。

—— 《裘力斯·凯撒》

当我们沉溺在罪恶中间的时候，聪明的天神就封住了我们的眼睛，把我们明白的理智丢弃在我们自己的污秽里，使我们崇拜我们的错误，看着我们一步步陷入迷途而暗笑。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

人们对自身的过失，常常看不分明； 自身若为非作歹，就偏心地遮盖、撇清。

—— 《鲁克丽丝受辱记》

明智的人决不坐下来为失败而哀号，他们一定乐观地寻找办法来加以挽救。

—— 《亨利六世下篇》

　哲理

河床越深，水面越平静。

—— 《亨利六世中篇》

最清洁的泉水还难免含有泥浆。

—— 《亨利六世中篇》

一个过饱的人，一时还不能体验饥饿的滋味。

—— 《亨利六世中篇》

在矮树丛里上过圈套的鸟儿，见到矮树就发抖。

—— 《亨利六世下篇》

一个人看不见自己的美貌，他的美貌只能反映在别人的眼里。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

行为胜于雄辩，愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明得多的。

—— 《科利奥兰纳斯》

先把谷粒打出，然后再把稻草烧去。　

—— 《泰特斯·安德洛尼克斯》

乌鸦是孵不出云雀来的。　

—— 《泰特斯·安德洛尼克斯》

乌鸦也会唱出云雀的歌声，报知日出的喜讯吗？　

—— 《泰特斯·安德洛尼克斯》

早结果的树木一定早凋。

—— 《罗蜜欧与朱丽叶》

一头神彩蹁跹的凤凰，要是把他借来的羽毛一根根拔去，就要变成一头秃羽的海鸥了。

—— 《雅典的泰门》

发闪光的不全是黄金。

—— 《莎士比亚戏剧集》

草莓在荨麻底下最容易成长；那各种跟较差的果树为邻，就结下更多更甜的果实。　

—— 《亨利五世》

最肥沃的土壤上最容易生长莠草。

—— 《亨利四世下篇》

世间的事情，往往失之毫厘，就会造成莫大的差异。

—— 《亨利四世上篇》

凡是日月所照临的所在，在一个智慧的人看来都是安身的乐土。　

—— 《理查二世》

不论距离远近，射中的总是好箭。

—— 《约翰王》

同一的太阳照着他的官殿，也不曾避过了我们的草屋；日光是一视同仁的。

—— 《冬天的故事》

饱了肚皮，饿了头脑；美食珍馐可以充实肌肤，却会闭塞心窍。　

—— 《爱的徒劳》

叫狐狸看守羊栏，岂不是糊涂透顶吗？

—— 《亨利六世中篇》

无论怎样经久耐用的东西，也总有一天失去效用的。　

—— 《终成眷属》

最大的无聊则是为了无聊费尽辛劳。　

—— 《爱的徒劳》

种下莠草哪能收起佳禾？　

—— 《爱的徒劳》

不美的人，怎样的赞美都不能使她变得好看一点。　

—— 《爱的徒劳》

两个人骑一匹马，总有一个人在后面。　

—— 《无事生非》

创伤纵然平复了，疤痕将永远留存。

—— 《鲁克丽丝受辱记》

建立丰功伟业的人，往往借助于最微弱者之手；洪水可以从涓滴细流中发生，大海有时却会干涸；最有把握的希望，往往结果终于失望；最少希望的事情，反会出人意料地成功。　

—— 《终成眷属》

……避免已经起来的祸患，比之追问它怎么发生要安全些。

—— 《冬天的故事》

……一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻吟中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。　

—— 《理查二世》

一个发怒的人，总是疏于自卫的。一个伟大人物开始咆哮的时候，就是势穷力迫，快要堕下陷井的预兆。　

—— 《安东尼与克莉奥佩特拉》

只有套活人的枷锁，没有关死鬼的牢门。

—— 《辛白林》

黑夜使眼睛失去它的作用，但却使耳朵的听觉更为灵敏。

—— 《仲夏夜之梦》

坦白的供认是最好的辩解。　

—— 《爱的徒劳》

非常的病症是要用非常的药饵来疗治的。　

—— 《无事生非》

……倘能如愿以偿，何患路途纤曲。　

—— 《终成眷属》

……谁要想把高山掘为平地，当一座山推倒以后，另一座山又已经堆了起来。

—— 《泰尔亲王配力克里斯》

欢迎是永远含笑的，告别总是带着叹息。　

—— 《特洛伊罗断与克瑞西达》

一滴水洒下了海洋里，就没法把它重新收回，因为它已经和其余的水混合在一起分别不出来。

—— 《错误的喜剧》

饥胃填不满，食物咽不尽，就无停止时。

—— 《维纳斯与阿都尼》

本来就溢满槽的河水，再加上大雨滂沱，势必溢出河槽，往两岸泛滥，把四处淹没。

—— 《维纳斯与阿都尼》

……顺水行舟快，逆风打桨迟。

—— 《驯悍记》

极度的疯狂，是不能用一根丝线把它栓住的，就象空话不能止痛一样。　

—— 《无事生非》

一条河流完全壅障，水就流得更猖狂； 一个闷炉丝毫不通气，火就着得更旺； 密不告人的愁烦，也正是同样的情况； 自由畅谈，可以使“爱”的烈焰稍稍低降。

—— 《维纳斯与阿都尼》

火关得越紧，烧起来越是猛烈。

—— 《维洛那二绅士》

没有比较，就显不出长处。

—— 《威尼斯商人》

……在宫廷里算作好礼貌的，在乡野里就会变成可笑，正象乡下人的行为一到了宫廷里就显得寒伧一样。　

—— 《皆大欢喜》

太平景象最能带来一种危险，就是使人高枕无忧。所以适当的疑虑还是智者的明灯，是防患于未然的良方。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。　

—— 《哈姆莱特》

一切动作都要温文，因为就是在洪水暴风一样的感情激发之中，你也必须取得一种节制，免得流于过火。　

—— 《哈姆莱特》

请用理性的液汁熄火或减弱感情的火焰吧。　

—— 《亨利八世》

……一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣。

—— 《威尼斯商人》

制服两条咬人的恶犬，最好的办法是请它们彼此相争，骄傲便是挑拨它们搏斗的一根肉骨。　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

一件功劳要是默默无闻，可以消沉了以后再做一千件的兴致；褒奖便是我们的报酬。一回的鞭策还不曾使马儿走过一亩地，温柔的一吻早已使它驰过百里。

—— 《冬天的故事》

其他 妖精用天使一般的脸孔欺骗世人 妖精用天使一般的脸孔欺骗世人，却用鹰隼一般的利爪杀害无辜。

—— 《泰尔亲王配力克里斯》

罪魔往往用神圣的外表，引诱世人干最恶的的罪行，……

—— 《奥瑟罗》

一个魔鬼，一个天生的魔鬼，教养也改不过他的天性来。

—— 《暴风雨》

……他们的灵魂象黑夜一样昏沉，他们的感情象鬼蜮一样幽暗；这种人是不可信任的。　

—— 《威尼斯商人》

巫师们知道什么时间最好办事。深夜里，黑夜里，静悄悄的夜里，特洛亚城被火烧的半夜里；枭鸟叫唤的时刻，獒犬狂吠的时刻，幽灵出来游荡、鬼域从坟里钻出来的时刻；……

—— 《亨利六世中篇》

魔鬼为了陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后我们在重要的关头便会堕入他的圈套。

—— 《麦克白》

在一块蜡上，印上了魔鬼的肖像， 不能因此就认为：这块蜡邪恶不良。

—— 《鲁克丽丝受辱记》

谣言会把敌方军力增加一倍 谣言会把人们所恐惧的敌方军力增加一倍，正象回声会把一句话化成两句一样。

—— 《亨利四世下篇》

那是谣言，它的锋刃比刀剑更锐利，它的长舌比尼罗河中所有的毒蛇更毒，它的呼吸驾着疾风，向世界的每一个角落散播它的恶意的诽谤；宫廷之内、政府之中、少女和妇人的心头，以至于幽暗的坟墓，都是这恶毒的谣言伸展它的势力的所在。

—— 《辛白林》

不速之客只在告辞以后才最受欢迎 你要打狗，你就不难找到棍子。

—— 《亨利六世中篇》

酒杯里也许浸着一个蜘蛛，一个人喝了酒去了，却不会中毒，因为他没有知道这回事；可是假如他看见了这个可怕的东西，知道他怎样喝过了这杯里的酒，他便要呕吐狼藉了。　

—— 《冬大的故事》

每种嗜好都各饶特殊的趣味，每一种都各自以为其乐无穷。　

—— 《十四行诗》

一个使性的女人，就象一池受到激动的泉水，混浊可憎，失去一切的美丽，无论怎样喉干吻渴的人，也不愿把它啜饮一口。

—— 《驯悍记》

啊！他正象一匹疲乏的马、一个长舌的妻子一般令人厌倦，比一间烟熏的屋子还要闷人。

—— 《亨利四世上篇》

……俏皮话就象练剑用的钝刀头子，怎样使也伤不了人。　

—— 《无事生非》

因为爱慕纯洁的事物而驱令我们犯罪的诱惑，才是最危险的。

—— 《一报还一报》

一个人在生病的时候厌弃一道珍馐，等到健康恢复，就会回复正常的胃口。

—— 《仲夏夜之梦》

不速之客只在告辞以后才最受欢迎。

—— 《亨利六世上篇》

这种声音象狮子，行动象兔子一样的家伙，可不是怪物吗？　

—— 《特洛伊罗斯与克瑞西达》

瞎眼的鼹鼠向天筑起圆顶的土丘，表示它在地上受到人们的压迫，已经无法安居；但这可怜的东西最后仍然因此而死去。

—— 《泰尔亲王配力克里斯》

最有意味的戏谑是谑攻谑，让那存心侮弄的自取其辱……，乘兴而来，败兴而归。　

—— 《爱的徒劳》

他的乖僻对于他的智慧是一种调味品，使人们在咀嚼他的言语的时候，可以感到一种深长的滋味。

—— 《裘力斯·凯撒》

深刻的仇恨会造成太深的伤痕。　

—— 《理查二世》

当隐藏的敌意佯装着安全的笑容，在暗中伤害这世界的时候，我（谣言）却在高谈和平；当人心惶惶的多事之秋、大家恐惧着战祸临头、实际却并没有这么一回事的时候，除了谣言，除了我，还有谁在那儿煽动他们招兵买马，设防备战？

—— 《亨利四世上篇》

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附录

莎士比亚生平著作年表　

1564 4月23日，出生于英国中部沃里克郡斯特拉特福镇。4月26日受洗。父亲约翰，是一个富裕市民，经营羊毛、手套生意，兼营畜牧、皮革和农产。母亲玛丽·阿登，出生于小地主家庭。　

1568 父亲约翰任斯特拉特福镇长。　

1571 入当地圣十字义务文法初级学校读书，学习拉丁文、希腊文和文学、修辞学。　

1577 因父破产，辍学谋生，佐理父业。　

1582 与邻邑农女安·哈瑟威结婚。女方比他长八岁。

1583长女苏珊娜出生。　

1585 孪生子汉姆奈特与次女裘迪丝出生。

1586只身赴伦敦。在剧院中任杂役。 （一说为1587年）其后饰演次要角色，成为雇佣演员。　

1590 开始历史剧《亨利六世》的创作。　

1591 完成《亨昨六世》的创作。　

1592 完成《错误的喜剧》与《理查三世》。开始十四行诗之创作。　

1593 完成《驯悍记》和《泰特斯.安得洛尼克斯》并出版长诗《维纳斯与阿都尼》。　

1594 参加以名伶理查·柏贝芝为主之“宫内大臣供奉”，照常为之编剧。长诗《鲁克丽丝受辱记》出版。完成喜剧《爱的徒劳》、《维洛那二绅士》。《理查三世》上演。　

1595 完成历史剧《理查二世》、喜剧《仲夏夜之梦》、悲剧《罗密欧与朱丽叶》。　

1596 独子汉姆夸特死。替父亲申请并获得了世袭的家徽。完成喜剧 《威尼斯商人》、历史剧《约翰王》。　

1597 开始《亨利四世》的创作。在斯特拉特福镇购得“新地”巨宅一所。并开始在家购置地产。　I598 完成历史剧《亨利五世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》。　

1599 完成喜剧《无事生非》、《皆大欢喜》和悲剧《裘力斯·凯撒》。“寰球剧场”建成，莎士比亚为股东，并担任演员。　

1600 完成《第十二夜》。　1601　《哈姆雷特》上演。　

1602 完成《特洛依罗斯与克瑞西达》。　

1603 伊丽莎白去世，詹姆斯一世即位。完成《终成眷属》、《一报还一报》。　

1604　《奥瑟罗》上演。《哈姆雷特》正式出版。　

1605　《李尔王》完成。　

1606 完成《安东尼与克莉奥佩特拉》、《麦克白》。　

1607 完成《雅典的泰门》、《科利奥兰纳斯》。　

1608 完成《泰尔亲王佩力克里斯》。成为“黑教士剧场”的股东。　

15O9　《十四行诗》出版。完成传奇剧《辛白林》。　

1610 回归故里。《冬天的故事》约于本年完成。　

1611　《冬天的故事》上演。完成《暴风雨》的创作。　

1613 与欢剧家弗莱契合作完成的历史剧《亨利八世》上演。　

1616 4月23日，病逝于斯特拉特福镇。临终时妻及两女均在身旁。葬于“三一教堂”。　

1623 《莎士比亚戏剧集》即“第一对开本”出版。琼生为之题辞，称莎士比亚为“时代的灵魂”，认为“他不属于一个时代而属于所有的世纪”。