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1：勾：（如图九）——通过勾轮廓线，来描绘山石的造型。应粗细线兼用、中侧峰并用。用笔要有转折顿挫、力求表现质感和力量。用笔——中锋为主侧峰辅之。 表现——形体轮廓（勾划出山石的结构特征，要求——阳面线细、阴面线粗、阳面线疏、阴面线密。 2：皴：（擦）①古人曰：“石分三面” （如图十、十一）一个立体的山石要反映在画面上，只能长、宽、高三维空间来表现。体现出受光、背光、侧光三个面来用笔——中峰侧峰兼用（有时笔尖笔肚笔根都用）、多用侧峰；要有笔力、见“笔触”“皴”——笔湿（见用笔痕迹、笔到力到）“擦”——笔干（不见用笔痕迹、是皴的一种补充） 表现——山石的机理、纹理；刻画山石结构体面关系。 效果——达到立体感、质感、空间感。 注意——“峰与皴合、皴自峰出”皴法与山形吻合、才能形似意达。（如：图十二、十三、十四）线皴（如图十五）指有 各种不同的线组合而成的皴法。 ② 皴法的分类：线皴（如图十五）——指有各种不同的线组合而成的皴法。用丰富多变的长短、粗细、刚柔、疏密、浓淡轻重曲直的线有机的结合起来，塑造形体。常见的有：披麻皴、乱麻皴、乱柴皴、折带皴、荷叶皴、解索皴、卷云皴等。这类皴法多以中峰松灵之笔画出，适合表现土质松软、草木葱茏的山峦形（要善于观察生活）。面皴（如图十六）指笔触比较宽的面，侧峰阔笔画出。下笔特点是，常常首重尾轻、水墨淋漓。常见的有：大斧劈、小斧劈、拖泥带水皴、刮铁皴。这类皴适宜表现雄奇、峻拔、坚硬、外形方折、嶙峋坚实的山岳。点皴（如图十七）是以各种点状皴笔为主要表现形式的技法。常见的有：雨点皴、钉头皴、豆瓣皴、米点皴。特点是“下笔如凿，凿痕遍布山石”点要有聚有散，虚实相间。“点皴”中的“米点皴”始于北宋米芾、米友仁父子，因常见门前云山雾蒙，烟雨润泽的景象，默然神会创造出了“米点皴”（皴法来源于生活）。 3： 点：（点苔）（如图十八） 点指的是苔点、杂草、远处小树，点苔的含义是写远处的小树和杂草。用浓墨点在山脊背上、也可在山石的中部。其次，点又是“醒”的意思，故称“醒点”。如果画面画灰了就用浓墨点“醒”，即“提神”。点苔用笔要有力，如“高山坠石”“鸡啄米”。（增强层次感、有画龙点睛之妙） 4： 染：（铺染）（如图十九）勾皴完毕，随之勾、皴浓淡形象的变化染墨或染色，染墨是为了加强厚度感，染墨不够、显得单薄；染墨过厚、皴被盖掉。要恰倒好处。明快处不要染或少染，重皴处要重染，染色要一遍一遍染上去，笔要大、水要足。【勾、皴（擦）、点、染技法可反复进行】。 六：练习提示1：要求：在对皴法程式理解的基础上，用个人喜欢的一种皴法进行山石造型、画出质感立体感来。2：注意：一是山石造型与皴法要相吻合；二是笔笔见形、行笔大胆、能见笔触、笔活墨活、方能形神兼得。
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