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祝嘉：书学格言
图为：祝嘉先生书法作品
序言
民国乙十二年冬，予草书学，选书学格言百余则，约万言，附于后，意在取其简要，不以赡博为贵也。二十六年夏，成愚a书话一卷，以伸予说，终以为M陋，未足以登大雅之堂也。三十年秋，编书学史，引用书目，计五百余种，所见历代书家之名言较多，遂有不厌求详。广为哀辑之意。今年秋，以一月之余暇成之，约得五万言，上自汉魏，下迄清末，于书学之微言精义，网罗殆尽，分为执笔、临书、运笔、结构、文具、杂事六类，昔张彦远撰历代名画记及法书要录，自云得此二书，则书画之事毕矣。法书要录，所录至唐代止，本书则直至清末，庶儿可补其所不足矣。然以轮扁之说，则此亦书家之糟粕耳。以武穆之说，则运用之妙，存乎一心，虽多奚为，是予此举，得不泰多事乎?虽然，书学之妙悟，固有不能以语言文字形容者，顾妙悟又何从来乎?孔子读易，至于韦编三绝，古人谋元帅，必曰说礼乐而敦诗书。杜子美论诗，亦云，读书破万卷，下笔如有神。则知轮扁武穆亦从积学中来也。不学者能有是说乎?是编学书者以为津逮，熟读深思，抱其精华，弃其糟粕，神而明之，亦不难与占人争一席地也。此予辑是书之旨也。
执笔
(一)
真书去笔头一寸二分，行书去笔头二寸一分。(卫夫人执笔法)
(二)
大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。又曰，腕竖则锋正，锋正则四面势全。次实指，指实则筋均平，次虚掌，掌虚则运用便易。(冯简缘云:“管直则心圆。”)(唐太宗论执笔法)
(三)
虚拳直腕，指齐掌虚。(欧阳询书法)
(四)
笔长不过六寸，提管不过三寸;一真、二行、三草，指实拳虚。
(虞世南笔髓)
(五)
置笔于大指中节前，居动静之际，以头指齐中指。兼助为力，指自然实，掌自然虚，虽执之使齐，必须用之自在。今人皆置笔当大指节，碍于转动，而指塞掌，绝其势力。况执之愈急，则愈滞不通，纵用之规矩，无以施为也。(徐涛笔法)
（六）
执笔亦有法，若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸著纸，势有余矣。若执笔轻而束，牵三寸而一寸著纸，势已尽矣，其故何也?笔在指端，则掌虚，运用适意，腾跃顿挫，生气在焉。笔居半则掌实，如枢不能转，岂能白由?既不能转运回旋，乃成棱角，笔既死矣，宁望字之生动乎?(张怀瓘执笔法)
（七）
卢肇谓林韫曰:“子谓我书，但求其力耳。殊不知用笔之方，不在于力，笔死矣!虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所关焉!常人云:永字八法，乃点画尔。”拘于一字，何异守株?翰林禁经云:“笔贵绕左，书尚迟涩。”此君臣之道也。大凡点画不拘拘长短远近，但勿遏其势，傅令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，此乃画耳，非书法也!吾昔教韩吏部，其法口拨橙，今将授子，勿妄传!推拖拈曳是也。诀尽于此，子其旨而味乎?韫加以罹戎事，笔砚多亡，终不能穷其妙，敢复传于智者。(林韫拨橙法) 来源 书法.屋，转载请保留此信息来源，谢谢合作！
(八)
元章告伯修父子日:“以腕着纸，则笔端有指力无臂力也。”曰:“提笔亦可作小楷乎?”元章笑顾小史，索纸书其所进舫黼表，笔画端谨，字如蝇头，而位置规矩，一如大字。伯修父子，相顾叹服，因请其法。元章曰:“此无他，自今以后，每作书时，无一字不提笔，久之自熟矣。”(米芾提笔法)
(九)
世人多写大字时，用力提笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。(米带海岳名言)
(十)
大要执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运，运之在腕，腕不主执。(姜夔续书谱)
(十一)
拨锥法，李后主得之陆希声，希声所传于警光者止五字，后主更益二字日导送，谓之七字诀。
撅，大指骨上节下端用力，欲直如提千钧。
压，捺食指著中节旁。来源 书法.屋：www.shufawu.com。
钩，中指着指尖，钩笔令下。
揭，名指着爪肉之际，揭笔令向上。
抵，名指揭笔，中指抵住。
导，小指引名指过右。
送，小指送名指过左。
右名拨钮法，拨者，笔管著中指名指尖，令圆活易转动也。橙即马橙，笔管直，则虎口闲空如马橙也，足踏马橙浅，则易出入;手执笔管浅，即易拨动也。上指法。
枕腕，以左手枕右手腕而书之。
提腕，肘腕著案而虚提手腕而书之。
悬腕，悬着空中而书之，最有力。
枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。行草即须悬腕，悬腕则笔势无限，否则拘而难运。今代惟鲜于郎中善悬腕书，间之，辄螟目伸臂曰:“胆!胆!胆!”上腕法。
撮管，以拨橙指法撮管头，大字草书宜用，书壁尤宜。
撤管，以大指小指倒垂执管，擞三指攒之，就地书大幅屏嶂。
捻管，以大指与中三指，捻管头书之。侧立案左，书长幅钓字。
握管，四指中指节握管，沉着有力，书浩救榜疏，右变法。(陈绎曾翰林要诀)
(十二)
夫善执笔则八体具，不善执笔则八体废。
寸以内法在指掌，寸以外法兼肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。魏晋间帖，掌指书也。(郑构衍极)
(十三)
占文搐隶，同源而殊流。篆直分侧，用二而理一。自其殊者而观之，则古文而搐，摘而隶，若不可相人。自其一者而观之，则直笔圆，侧笔方，用法异，而执笔初无异也。其所以异者，遣笔用锋之差变耳。
大抵笔直故圆，圆故长，长必瘦。侧必匾，匾故方，方必肥。瘦硬易写，肥硬难工。直笔难于肥，侧笔难于瘦，其要在于变通之。若夫执笔，则不可不直也。
古人学书，皆用直笔;王次仲等造八分，始有侧笔。然隶书间用直笔者有之矣，未有古文摘篆而用侧笔者也。
临池法曰:“用笔之法，以大指撅，中指敛，第二指抽，名指令掌心，虚如握卵。名指拒中指，小指拒名指，须用大指初节外置笔，令转动自在。掌指自寸以往，则势局矣:遂有覆腕悬腕运肘运臂之作。至于俯仰步武之间。随宜制变，莫不各有当然之理，故有常法焉，有变法焉。常，经也;变，权也:审于反经合经之权，则知变矣。(刘有定释衍极)
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